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9月11日《白鹿原》发行方通知各大影院，电影《白鹿原》由于技术原因延期上映。20年来，《白鹿原》累计销售超过600万册，赢得了第四届茅盾文学奖，并被公认为中国当代文学中最具经典意义的一部力作。雅俗共赏、曲高和众，经典与流行，艺术性和可读性在这部作品上达到了高度的统一，这是《白鹿原》成功的秘诀。多年来，从话剧、电视剧、舞台剧到最近要公映的电影，各种改编、改造《白鹿原》的艺术实践也在不断丰富这本小说的內涵。而一场发生在白鹿原上的中国式欲望将如何展开？禁忌外壳下包裹着一颗怎样的好奇心？情欲、禁忌、放纵、选择……这些逃不开的话题却彰显着那些被遮蔽的民族历史。
一本《白鹿原》，风行二十年
9月13日，由王全安执导，张丰毅、段奕宏、吴刚、张雨绮等主演的《白鹿原》于国内公映。在这部电影的海报上，有这样一行字——“中国最难拍的一部电影”。小说作者陈忠实近日说：“好在我还活着，能看见它变成各种艺术形式。很好，我们的时代已经进步得非同小可了。”
1993年，《白鹿原》小说出版第二个月，吴天明就找到陈忠实提出要改编这部小说，但却得到了上级明确指示——不能拍。当年的《羊城晚报》报道，广电部领导认为《废都》和《白鹿原》揭示的主题没有积极意义，更不宜拍成影视片，变成画面展示给观众。
就算你没看过《白鹿原》，肯定也听说过《白鹿原》。作为上个世纪最重要的长篇文学作品之一，《白鹿原》的地位自然不用赘述，一组简单的数据可以说明一切：1993年6月由人民文学出版社出版后，初版印量就达14850册，同年加印7次，印数达56万册。当时是文学萧条期，常传出某某名家的书只征订出了五六百本的消息。之后，《白鹿原》每年都要加印，迄今总印数已达200多万册，算上盗印本，这个数字还要翻倍。
对于这样一部“史诗般”的文学作品，电影人一直想把它搬上大银幕，1993年，小说刚出版约一个月，第四代导演吴天明就向小说作者陈忠实表达改编之意。陈忠实表示，出于对吴天明“在电影艺术上的成就和追求”的信任，他随即写下委托书，同意将改编权交给吴天明。
但是，吴天明的筹拍之路很快就碰到了一盆迎面而来的冷水，与吴天明、陈忠实一起讨论策划筹拍电影版《白鹿原》的著名编剧芦苇(《霸王别姬》、《活着》等电影的编剧)说，“当年遇到的问题是，宣传口径变小了，上级明确指示不能拍，但我们不知道(不能拍的)原因。”
2004年，电影《白鹿原》获得准拍证，2005年剧本立项通过。从1993年起到2005年立项成功，相隔12年。“2002年，陕西省委书记李建国发话，想把陕西省搞成影视大省，除了《白鹿原》，还要做钱学森、司马迁等。我们(西影)厂是奉命重启《白鹿原》。”芦苇回忆道。而且，当时国家电影局的领导对拍摄《白鹿原》也很“上心”，一位副局长专程出面召开研讨会，召集专家、学者及电影人对递交的剧本做讨论。
2002年，西影厂重启《白鹿原》项目，担任编剧的芦苇负责寻找、推荐导演。当时，芦苇想到的第一个人选是吴天明，“于公于私都应该找吴天明，他是陕西金阳人，是这一方水土养育的人，特别熟悉《白鹿原》这个题材，就应该让他来拍这部电影。”结果是，“这个建议没有得到西影厂领导的信任，我不知道是什么原因。”
后来，芦苇相继找了张艺谋、陈凯歌两位导演，但最终都未能如愿。“我当时对张艺谋说，你作为一个陕西人，应该来拍这么一部关于陕西人的片子，你有责任来拍。他也同意我的说法，但当时他正在考虑是否接奥运会，如果没接，他就有时间来拍。”至于陈凯歌，“他当时自己有项目，而且他还说，考虑到审查的因素，还不到拍的时候。”
于是，芦苇就转向了第六代导演———王全安。他回忆说：“这个故事的特性就是有浓郁的陕西地域色彩，陕西人来拍这部戏是最恰当的。他们认为我能够拍出这个故事的风格，展现出陕西的面貌。”这之后又过去了5年。《白鹿原》终于在2010年9月10日开拍。
在电影《白鹿原》中，段奕宏饰演的黑娃和张雨绮饰演的田小娥是一对情侣。黑娃在当麦客时和主家姨太太田小娥相爱，私情败露后两人逃回白鹿原，后因不被村中族长接纳而引发了一连串的悲剧。
在6分钟的特辑中有一场田小娥与黑娃之间浓烈激情戏的实拍过程。灰暗的灯光下，凸显出情欲的燃烧，尺度之大令人脸红心跳。而田小娥跟黑娃这种炽烈的爱恋，也是电影中最浓烈的一笔情爱描写。
作为片中重要的女性角色，田小娥无疑是封建思想禁锢下的牺牲品。从她跟黑娃偷情私奔，到被鹿子霖诱奸，再到后来“引诱”白孝文，这种冲破枷锁的欲望给田小娥带来了丰富多彩的生活，却也让她逃不开这悲惨的命运。
女性的秀色可餐，情爱的纵横纠缠，不止满足感官的美好渴求，也让人留下关于“欲望”的复杂情绪。不能随波逐流，却又难以抗拒——这不止是田小娥身处命运洪流中的状态，也写实了屏幕外看客面对欲望时进退两难的尴尬境地。欲望就像一剂春药一样，把所有的东西都激活了。不管往着哪个方向去，它都是一种力量。
《白鹿原》在《当代》发表时，对性描写有一些删节。陈忠实自己也说，性描写要把握分寸，以免刺激读者，但是也不回避。主编何启治说，我们感到过了的地方，和作者有一些商榷。那时，陈忠实刚写完这个长篇，身心十分疲惫，没有精力做这样的修改，他对我说，相信我们能把握分寸，不会乱删。
当时，出版社内部对《白鹿原》中的性描写看法不完全一致。1997年茅盾文学奖评奖出的时候，评委会对《白鹿原》提出两条意见，一条是朱先生关于“翻鏊子”的说法，容易误导读者，应当以适当的文字予以廓清，一条是比较直露的性描写应当做删节。
陈忠实做了适当的妥协，他自己删掉一些。何启治认为，被删改的两处性描写，既是情节发展的需要，也是人物塑造的需要，应该保留才是。
一本《白鹿原》，风行二十年
9月13日，由王全安执导，张丰毅、段奕宏、吴刚、张雨绮等主演的《白鹿原》于国内公映。在这部电影的海报上，有这样一行字——“中国最难拍的一部电影”。小说作者陈忠实近日说：“好在我还活着，能看见它变成各种艺术形式。很好，我们的时代已经进步得非同小可了。”
1993年，《白鹿原》小说出版第二个月，吴天明就找到陈忠实提出要改编这部小说，但却得到了上级明确指示——不能拍。当年的《羊城晚报》报道，广电部领导认为《废都》和《白鹿原》揭示的主题没有积极意义，更不宜拍成影视片，变成画面展示给观众。
就算你没看过《白鹿原》，肯定也听说过《白鹿原》。作为上个世纪最重要的长篇文学作品之一，《白鹿原》的地位自然不用赘述，一组简单的数据可以说明一切：1993年6月由人民文学出版社出版后，初版印量就达14850册，同年加印7次，印数达56万册。当时是文学萧条期，常传出某某名家的书只征订出了五六百本的消息。之后，《白鹿原》每年都要加印，迄今总印数已达200多万册，算上盗印本，这个数字还要翻倍。
对于这样一部“史诗般”的文学作品，电影人一直想把它搬上大银幕，1993年，小说刚出版约一个月，第四代导演吴天明就向小说作者陈忠实表达改编之意。陈忠实表示，出于对吴天明“在电影艺术上的成就和追求”的信任，他随即写下委托书，同意将改编权交给吴天明。
但是，吴天明的筹拍之路很快就碰到了一盆迎面而来的冷水，与吴天明、陈忠实一起讨论策划筹拍电影版《白鹿原》的著名编剧芦苇(《霸王别姬》、《活着》等电影的编剧)说，“当年遇到的问题是，宣传口径变小了，上级明确指示不能拍，但我们不知道(不能拍的)原因。”
2004年，电影《白鹿原》获得准拍证，2005年剧本立项通过。从1993年起到2005年立项成功，相隔12年。“2002年，陕西省委书记李建国发话，想把陕西省搞成影视大省，除了《白鹿原》，还要做钱学森、司马迁等。我们(西影)厂是奉命重启《白鹿原》。”芦苇回忆道。而且，当时国家电影局的领导对拍摄《白鹿原》也很“上心”，一位副局长专程出面召开研讨会，召集专家、学者及电影人对递交的剧本做讨论。
2002年，西影厂重启《白鹿原》项目，担任编剧的芦苇负责寻找、推荐导演。当时，芦苇想到的第一个人选是吴天明，“于公于私都应该找吴天明，他是陕西金阳人，是这一方水土养育的人，特别熟悉《白鹿原》这个题材，就应该让他来拍这部电影。”结果是，“这个建议没有得到西影厂领导的信任，我不知道是什么原因。”
后来，芦苇相继找了张艺谋、陈凯歌两位导演，但最终都未能如愿。“我当时对张艺谋说，你作为一个陕西人，应该来拍这么一部关于陕西人的片子，你有责任来拍。他也同意我的说法，但当时他正在考虑是否接奥运会，如果没接，他就有时间来拍。”至于陈凯歌，“他当时自己有项目，而且他还说，考虑到审查的因素，还不到拍的时候。”
于是，芦苇就转向了第六代导演———王全安。他回忆说：“这个故事的特性就是有浓郁的陕西地域色彩，陕西人来拍这部戏是最恰当的。他们认为我能够拍出这个故事的风格，展现出陕西的面貌。”这之后又过去了5年。《白鹿原》终于在2010年9月10日开拍。
在电影《白鹿原》中，段奕宏饰演的黑娃和张雨绮饰演的田小娥是一对情侣。黑娃在当麦客时和主家姨太太田小娥相爱，私情败露后两人逃回白鹿原，后因不被村中族长接纳而引发了一连串的悲剧。
在6分钟的特辑中有一场田小娥与黑娃之间浓烈激情戏的实拍过程。灰暗的灯光下，凸显出情欲的燃烧，尺度之大令人脸红心跳。而田小娥跟黑娃这种炽烈的爱恋，也是电影中最浓烈的一笔情爱描写。
作为片中重要的女性角色，田小娥无疑是封建思想禁锢下的牺牲品。从她跟黑娃偷情私奔，到被鹿子霖诱奸，再到后来“引诱”白孝文，这种冲破枷锁的欲望给田小娥带来了丰富多彩的生活，却也让她逃不开这悲惨的命运。
女性的秀色可餐，情爱的纵横纠缠，不止满足感官的美好渴求，也让人留下关于“欲望”的复杂情绪。不能随波逐流，却又难以抗拒——这不止是田小娥身处命运洪流中的状态，也写实了屏幕外看客面对欲望时进退两难的尴尬境地。欲望就像一剂春药一样，把所有的东西都激活了。不管往着哪个方向去，它都是一种力量。
《白鹿原》在《当代》发表时，对性描写有一些删节。陈忠实自己也说，性描写要把握分寸，以免刺激读者，但是也不回避。主编何启治说，我们感到过了的地方，和作者有一些商榷。那时，陈忠实刚写完这个长篇，身心十分疲惫，没有精力做这样的修改，他对我说，相信我们能把握分寸，不会乱删。
当时，出版社内部对《白鹿原》中的性描写看法不完全一致。1997年茅盾文学奖评奖出的时候，评委会对《白鹿原》提出两条意见，一条是朱先生关于“翻鏊子”的说法，容易误导读者，应当以适当的文字予以廓清，一条是比较直露的性描写应当做删节。
陈忠实做了适当的妥协，他自己删掉一些。何启治认为，被删改的两处性描写，既是情节发展的需要，也是人物塑造的需要，应该保留才是。