都说《追忆似水年华》是一座宝山，但宝山之“宝”，
　　与其说在其琳琅珍奇，不如说在其能通往更多的宝山
　　说起世界文学里的鸿篇巨制，很多人会首先想到马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》。3000多页并不是长度的极致，英国作家安东尼·鲍威尔的11卷本《随着时间的音乐起舞》就比普鲁斯特的书还长，然而文学价值则远不能同《追忆》相提并论。正因如此，全书第一卷第一句话的第一个单词“longtemps”（意为“很长一段时间”），看上去都显得意味深长，仿佛婴儿脱离母体时身上带着的神秘胎记，预示了他（她）未来的命运。
　　普鲁斯特有必要写得这么长。法国一代大才子让·柯克托干脆说：“有些短小的作品显得很长，但《追忆似水年华》在我看来很短。”罗兰·巴尔特用了一个饶有趣味的词“喂食”来界定普鲁斯特的写法。也就是说，普鲁斯特是先拟出一些片断，再围绕每个片断不断增加剧情，就如同一个个墨点子在宣纸上洇开那样。
　　在《与普鲁斯特共度假日》这本书中，所有的作者——他们都是“《追忆》迷”——都为这种写法取得的效果所倾倒。著名文学理论家安托万·孔帕尼翁称，这种写法给小说创造出“迷宫一般的时间”，足以让活在线性时间之内、无法脱离先后顺序的人们心驰神往。
　　我们都在一天天变老，而普鲁斯特给我们以信心，告诉我們过去的时间不会虚掷。这当然不是说人人都会写、都必须写那么长的书，但事情的奇妙之处在于，打开《追忆》，进入其中，分享普鲁斯特的真实的和虚构的记忆，我们就会感到活在了另一段时空里，而这段时空无限延续着我们在此间的生命。同时，读《追忆》所投入的时间和获得的体验，又会成为每个读者之后“追忆”和力图“重现”的对象。
　　因此，作者们使出浑身解数来描述普鲁斯特的功绩：孔帕尼翁赞美他“制服了时间”，让-伊夫·塔迪埃称他“使我们从自身中解放出来”。尼古拉·格里马尔蒂则看到，《追忆》中的爱情是“一种注定会失望的希望”，越是接近，就越是让人逃离。可以说，普鲁斯特通过揭破爱情的真相来鼓励读者加入到爱情的体验之中。
　　痴迷一本书，自然也会对作者的身世产生兴趣。若是拘泥于钱钟书的“鸡蛋论”，或是遵循普鲁斯特自己的艺术观（他认为作品独立于作者，不应比对作者生平来解读作品），拒绝去了解普鲁斯特，又怎敢自称《追忆》迷？
　　在《与普鲁斯特共度假日》中，普鲁斯特不算长的一生与他备受体察的性格缠绕在一起，眼花缭乱的丰富。他是小说家、评论家、社交家、哲学家、画家、时尚风俗鉴赏家，当然也是一位敏锐的社会观察家。热罗姆·普里厄尔称，一个同时拥有诸多面相的人物，尚不足以称“复杂”，关键在于，普鲁斯特对自己的每一个面相都有认识，这使得“我们在追寻他，但他总是逃脱我们的视线”，他是个“流失的人”。
　　这种对人的追寻，和普鲁斯特的回忆一样，径直打开漫长无边的篇幅。人是可以穷尽的吗？回忆又是可以穷尽的吗？一个时间点通往另一个时间点，再通往下一个时间点。一件物品——就比如那著名的“玛德莱娜蛋糕”吧——会洇出一片记忆，那个记忆中的某件物品又会洇出新的一片记忆。2014年诺贝尔文学奖获得者、法国小说家帕特里克·莫迪亚诺的几乎每部作品都是踩着普鲁斯特的脚印在走，每部作品都有“寻找失去的时间”这一主题若隐若现，因为那过去的时间关联着一个人现在的身份。
　　这本书中我最偏爱的部分，是拉法埃尔·昂托旺所撰的“普鲁斯特与哲学家”。尽管普鲁斯特经常否认，但他无疑是个哲学家，他所讨论的主题是一种“无法解释的美”。这种美不符合任何一种理论，它的出现既是无法解释的谜，又是明显的事实。于是，昂托旺在《追忆》与其他哲学家——尼采、蒙田、叔本华、加缪——之间寻找联系，看谁影响了普鲁斯特，普鲁斯特又影响了谁。
　　都说《追忆》是一座宝山，但宝山之“宝”，与其说在其琳琅珍奇，不如说在其能通往更多的宝山。有一千个读者，就会有一千条通道，也就会有一千个普鲁斯特。
　　︻与普鲁斯特共度假日︼
　　作者：【法】劳拉·马基等
　　译者：徐和瑾
　　出版：译林出版社
　　定价：45元