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摘要：自20世纪90年代开始韩国电影异军突起，屡次斩获世界级电影奖项。努力在叙事层面与精神内核进行突破的韩国优秀导演们也让世界看到了韩国这个在东西文化对抗下的国家惊人的兼容性，其中以奉俊昊为首。其代表作品《杀人回忆》、《雪国列车》等作品都尝试在精神内核上表达着他对个人矛盾、社会矛盾的极度关注与诠释。
关键词：奉俊昊;兼容性;民族性
在韩国近年电影产业发展迅猛的时代，有一个人功不可没，那就是奉俊昊。他并不多产，至今为止导演了《绑架门口狗》、《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》和《雪国列车》五部影片，却用他的镜头让世界看到了文化融合能力骇人的韩国电影发展趋势。在他的电影中可以看到类型电影的叙述模式，又可以看到作者电影的艺术风格;可以感受到好莱坞的视听盛宴，又可以体会到东方的人文价值。在好莱坞影视产业席卷全球，肆意卖弄着美国个人英雄主义的意识形态的时候，奉俊昊仍在好莱坞语境下为韩国电影的制作进行着突破与探索。在融合了东西方特色的叙事层面之外，他立足本土，把精神内核对准了韩国近二十年的变革与发展中挖掘对人，对社会以及对民族的矛盾存在与反思。
一、类型化与作者化碰撞
在大众文化生产当中，类型叙事总是最有价值的。这是一种资源，可以让韩国的电影市场崛起的重要资源，显然奉俊昊认识到了这一点并价值利用。这正是《杀人回忆》《汉江怪物》屡创韩国电影票房纪录原因之所在。无论是动作场面，还是影片的叙事、节奏等都是成熟好莱坞类型电影运作的产物。当然奉俊昊不会止步于此，在非常正面意义的利用了类型叙事这项重要资源后，他又将个人的风格实现了作者电影与类型电影的融合，也正实现了作者电影向大众文化的一种靠拢，而不是闭门造车。每部影片中都有他面对小人物，面对韩国社会，面对社会等级与人类自由这样的终极话题作为意识形态构成了电影中的重要精神元素。比如在电影《杀人回忆》中，令人毛骨悚然的杀人事件是电影的类型化外包装，而在这过程中奉俊昊所关注到的个体悲剧、社会状况以及殖民文化下韩国的民族问题，是对整个社会提出的发问，也是奉俊昊个人风格的作者化呈现。又如《汉江怪物》中，奉俊昊也没有将最终的悬念处理为怪物的由来这样标准类型电影的套路，而是关注在怪物出现这个类型外壳下，一个普通家庭的所作所为，以及在美国与政府的力量下小人物的渺小与无力。
二、小人物与社会阶级的碰撞
在奉俊昊的电影中，不难看到一些非正常的小人物：《母亲》中的傻儿子光浩，《杀人回忆》中被严刑逼供的傻子，《汉江怪物》中思维简单的强斗......而他们在面对社会的排挤与伤害时的反抗都显得徒劳无力，甚至在导演安排的黑色幽默中都尽是心酸。这些人物处在社会最底层的弱势群体当中，理应在社会机制中享受到保护。但奉俊昊将人性的黑暗面展露无遗。警察严刑逼供而在傻子身上拳打脚踢屈打成招，美军与医生在强斗作为疑似感染病毒而对其肉体进行残忍的实验，都有深深地时代烙印以及强烈的价值批判。社会的体制有如铜墙，终于在《雪国列车》中位于机制最底层的柯蒂斯为自由发起了暴动，在一节节车厢中的肉体冲突中展露的是底层阶级与上层阶级价值观与思维逻辑冲突的戏剧化展现形式，离目标越近，个体与社会的生存矛盾就越发凸显，最终为自由的终极话题做出了牺牲。
三、民族性与世界性的碰撞
从分裂到独立，从落后到发展，韩国的人民与这个国家经历了太多刻骨铭心的伤痛与打击，强烈的民族意识深深根植在了每个大韩民国人民的心中。所以奉俊昊的镜头语言中也无可避免的提及了从未痊愈的疤痕。就以《汉江怪物》为例，国家的外部矛盾表现在美军的殖民统治上，如开篇美军肆意将化学药物导入韩国的经济之河汉江;国家的内部矛盾不仅表现在腐朽森严的社会机制与阶级差异中，还提及强斗变傻的原因是在成长的阶段经历了韩国的经济困难期，显示了社会发展对人的压制于影响，后来强斗的呆傻也暗喻着这个国家发展的落后于迷茫。而最后全家合力击败怪物也是回归了这个民族在独立上的最终胜利。同时并不仅仅满足每个韩国观众的民族性需求，也加入了诸多世界性的元素。如西方文化中的正义、和平、自由与民主意识也在奉俊昊电影的意识形态中有所体现，如《雪国列车》中的社会底层为追求平等与自由发起革命暴动，《绑架门口狗》千男为正义而战的英雄情结，也是典型的好莱坞英雄元素借鉴。以及东西方对暴力美学的不同阐释也在奉俊昊的电影中产生融合与消解，衍生出他对暴力之下人性挣扎的关怀，《母亲》对乞丐残忍杀害时的直白冷静，是在为拯救儿子和杀害好人中挣扎的精神崩溃，《雪国列车》柯蒂斯一行人在慢镜头中与敌人刀斧相交中的迷茫与对未知的恐惧。这些都是在这个包容极强的导演身上的全新解读。
电影艺术在导演的个人态度中变得产生独立的思想内核与对观者的启发，奉俊昊的电影带给我们的不只是他个人对世界的看法与态度，也让我们看到了韩国这个民族在挣扎于发展中形成了自己鲜明的整体文化现象，无论是从艺术性还是商业性都只如此。这对相似的中国电影市场也是一个启示。开拓怎样的道路，才能让电影中的意识形态跟进物质基础稳步发展，在国际传播中占得一席之地。
【参考文献】
[1]而丁.雪国列车—国际航母[J].大众电影，2013（09）
[2]张会军，黄欣.崛起的力量—韩国电影研究[M].北京：中国电影出版社，2008
[3]杜庆春.为解决状况的影像策略—奉俊昊电影的问题意识、反省与类型[J].北京电影学报，2007（03）
[4][美]罗伯特·考克尔.电影的形式与文化[M].郭青春译.北京：北京大学出版社，2004
作者简介：陈瑞（1994—），女，汉族，山东潍坊人，学生，大学本科，单位：黄冈师范学院新闻与传播学院，研究方向：广播电视编导。
关键词：奉俊昊;兼容性;民族性
在韩国近年电影产业发展迅猛的时代，有一个人功不可没，那就是奉俊昊。他并不多产，至今为止导演了《绑架门口狗》、《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》和《雪国列车》五部影片，却用他的镜头让世界看到了文化融合能力骇人的韩国电影发展趋势。在他的电影中可以看到类型电影的叙述模式，又可以看到作者电影的艺术风格;可以感受到好莱坞的视听盛宴，又可以体会到东方的人文价值。在好莱坞影视产业席卷全球，肆意卖弄着美国个人英雄主义的意识形态的时候，奉俊昊仍在好莱坞语境下为韩国电影的制作进行着突破与探索。在融合了东西方特色的叙事层面之外，他立足本土，把精神内核对准了韩国近二十年的变革与发展中挖掘对人，对社会以及对民族的矛盾存在与反思。
一、类型化与作者化碰撞
在大众文化生产当中，类型叙事总是最有价值的。这是一种资源，可以让韩国的电影市场崛起的重要资源，显然奉俊昊认识到了这一点并价值利用。这正是《杀人回忆》《汉江怪物》屡创韩国电影票房纪录原因之所在。无论是动作场面，还是影片的叙事、节奏等都是成熟好莱坞类型电影运作的产物。当然奉俊昊不会止步于此，在非常正面意义的利用了类型叙事这项重要资源后，他又将个人的风格实现了作者电影与类型电影的融合，也正实现了作者电影向大众文化的一种靠拢，而不是闭门造车。每部影片中都有他面对小人物，面对韩国社会，面对社会等级与人类自由这样的终极话题作为意识形态构成了电影中的重要精神元素。比如在电影《杀人回忆》中，令人毛骨悚然的杀人事件是电影的类型化外包装，而在这过程中奉俊昊所关注到的个体悲剧、社会状况以及殖民文化下韩国的民族问题，是对整个社会提出的发问，也是奉俊昊个人风格的作者化呈现。又如《汉江怪物》中，奉俊昊也没有将最终的悬念处理为怪物的由来这样标准类型电影的套路，而是关注在怪物出现这个类型外壳下，一个普通家庭的所作所为，以及在美国与政府的力量下小人物的渺小与无力。
二、小人物与社会阶级的碰撞
在奉俊昊的电影中，不难看到一些非正常的小人物：《母亲》中的傻儿子光浩，《杀人回忆》中被严刑逼供的傻子，《汉江怪物》中思维简单的强斗......而他们在面对社会的排挤与伤害时的反抗都显得徒劳无力，甚至在导演安排的黑色幽默中都尽是心酸。这些人物处在社会最底层的弱势群体当中，理应在社会机制中享受到保护。但奉俊昊将人性的黑暗面展露无遗。警察严刑逼供而在傻子身上拳打脚踢屈打成招，美军与医生在强斗作为疑似感染病毒而对其肉体进行残忍的实验，都有深深地时代烙印以及强烈的价值批判。社会的体制有如铜墙，终于在《雪国列车》中位于机制最底层的柯蒂斯为自由发起了暴动，在一节节车厢中的肉体冲突中展露的是底层阶级与上层阶级价值观与思维逻辑冲突的戏剧化展现形式，离目标越近，个体与社会的生存矛盾就越发凸显，最终为自由的终极话题做出了牺牲。
三、民族性与世界性的碰撞
从分裂到独立，从落后到发展，韩国的人民与这个国家经历了太多刻骨铭心的伤痛与打击，强烈的民族意识深深根植在了每个大韩民国人民的心中。所以奉俊昊的镜头语言中也无可避免的提及了从未痊愈的疤痕。就以《汉江怪物》为例，国家的外部矛盾表现在美军的殖民统治上，如开篇美军肆意将化学药物导入韩国的经济之河汉江;国家的内部矛盾不仅表现在腐朽森严的社会机制与阶级差异中，还提及强斗变傻的原因是在成长的阶段经历了韩国的经济困难期，显示了社会发展对人的压制于影响，后来强斗的呆傻也暗喻着这个国家发展的落后于迷茫。而最后全家合力击败怪物也是回归了这个民族在独立上的最终胜利。同时并不仅仅满足每个韩国观众的民族性需求，也加入了诸多世界性的元素。如西方文化中的正义、和平、自由与民主意识也在奉俊昊电影的意识形态中有所体现，如《雪国列车》中的社会底层为追求平等与自由发起革命暴动，《绑架门口狗》千男为正义而战的英雄情结，也是典型的好莱坞英雄元素借鉴。以及东西方对暴力美学的不同阐释也在奉俊昊的电影中产生融合与消解，衍生出他对暴力之下人性挣扎的关怀，《母亲》对乞丐残忍杀害时的直白冷静，是在为拯救儿子和杀害好人中挣扎的精神崩溃，《雪国列车》柯蒂斯一行人在慢镜头中与敌人刀斧相交中的迷茫与对未知的恐惧。这些都是在这个包容极强的导演身上的全新解读。
电影艺术在导演的个人态度中变得产生独立的思想内核与对观者的启发，奉俊昊的电影带给我们的不只是他个人对世界的看法与态度，也让我们看到了韩国这个民族在挣扎于发展中形成了自己鲜明的整体文化现象，无论是从艺术性还是商业性都只如此。这对相似的中国电影市场也是一个启示。开拓怎样的道路，才能让电影中的意识形态跟进物质基础稳步发展，在国际传播中占得一席之地。
【参考文献】
[1]而丁.雪国列车—国际航母[J].大众电影，2013（09）
[2]张会军，黄欣.崛起的力量—韩国电影研究[M].北京：中国电影出版社，2008
[3]杜庆春.为解决状况的影像策略—奉俊昊电影的问题意识、反省与类型[J].北京电影学报，2007（03）
[4][美]罗伯特·考克尔.电影的形式与文化[M].郭青春译.北京：北京大学出版社，2004
作者简介：陈瑞（1994—），女，汉族，山东潍坊人，学生，大学本科，单位：黄冈师范学院新闻与传播学院，研究方向：广播电视编导。