以前有个叫徐伯鹰的，很屌，他说要好好孝敬自己的两只眼，每年得遇一绝代美女，每月得一本奇异之书，每日得佳山好水……才不枉生一对眼。
　　爱美之心人皆有之，而这无外乎是一种更具使人偾张强烈的掷地金声。
　　想必，现在人于摄影的热爱，也都是不想枉生了一对眼吧。
　　美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，只不过缺少更多的发现。而于摄影，我并没有接受过什么系统的培训。更多无非是器材的越来越便捷，比如手机，可以随时随地随心随兴的拍摄。现在，我更多的是倾向于身边即时即景，寻常景致，拍摄记录下它们寻常又不寻常、我自认为是美的一瞬。
　　许多朋友住处都有园子。园子虽不大，到处搜罗回来的东西或陈设或栽种，宠养的东西也多，花草树木鱼虫盆、兰菊石苔蔬果皆有，充斥其中，琳琅于目，勤日打理得样样精致。即使不出门，也可日日折腾新鲜，把赏玩看。古人说多则惑，与他们这，累目种种，逐样可看，我们看的人倒可以乐得做个贪夫，想玩想看的都有，反倒觉得繁盛完满。常有置身犹如在厚厚一册《芥子园》里，又或是置身徽宗画院的花鸟图轴里，饱看耽玩不够。如此又一想，更是多乎哉，不多也。常兴致勃勃拍拍看看就晃一天。有次置身于华哥的茶室。茶室与园子接畔，一半浮于池上，坐等煮茶分香之余，斜靠椅背，浮于碧上，看青萍闲鱼益彰成趣，追着游鱼，移目立窗之外则已然暮色浮动，向人聚拢，日光斜射折入，竹叶树影摇曳水面，婆娑壁上。明光晓影，着眼处处处风流，真有点使人无从说起的意味。尝想，如此流光暗转，日复日的岁月坐对，纵然不是诗人，也要累人情意深缠，心意阑珊，生出起许多绵邈的诗情来。这样的光景、图画，不免也要使人要漫起许多的天真、浮想，最好世事俗累和束缚皆无，只作一个眠迟迟醒迟迟、带醉携愁和旧诗耽玩倜傥的书生。
　　而旧小说里的人物，好像都不必做事，不必坐班，日子清闲得很。要么微风和熙，要么阳光灿烂，所以滋生出许多纠缠不清的情事，慵慵懶懒浑浑噩噩……故事倒是烂漫辗转，章回节奏慢慢时光漫漫，让人合起书后还在念兹在兹。
　　现今的世界，繁华、喧嚣，使人总有一点急不可耐。慢不下来。不想慢。
　　木心也说：“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢……”人们静得下心好好去做一件事，去爱一个人……
　　心下，好生地追往。
　　拍了很多山野乡村的小景致。有友嘘笑我干嘛总爱往乡野山村里跑，我不能对，只能说明或许与生俱来对市井之地有着某种拘谨和局促罢。因此，常爱一个人到处跑，或籍此以对抗时下所谓的车水马龙的快节奏和热闹喧嚣。每到一处，都喜欢漫无目的随意走，不由路径，车迹所穷，只不过没有晋人“辄痛哭而返”那么高逼格而已。走到尽兴或无路可走，便重新找路返回。东看西看，遇上兴之所至，胡乱拍拍。那种快乐也是深入肺腑，我卒当以乐死的。很多时候甚至就工作或居住地附近的地方，非游名山，非泛沧海，不过草蔓之绿、唧虫之鸣总还是有的。于我此等情薄俗浅的人，虽无法像那些深于情者，对宇宙人生能体悟到至深的无名哀感那样，所谓深哀。至少，能寻得些许寻常浅俗的真乐罢。
　　或许就有那么一种情绪叫“扇题杜牧故园赋”之类。
　　“竹中窥落日和临风听暮蝉、绿树村边合、青山郭外斜和竹篱茅屋趁溪斜，春入山村处处花”，此类此景，个中时光是很奢侈的……
　　生，长于乡村，对于山野乡村的亲切会觉得所有的村野都似故园。山野乡村，所有的一切，都是朋友。许多时候，总是想着该怎样偷闲，访一访这些朋友……
　　常爱注意，那些通常别人都不大注意的地方，它们孤在那里，静静地，只等人不经意的一瞥。清心静美，素然祥和。不曾刻意点缀，不用笔墨镌刻，与人相守，如心对语。
　　一箪食，一瓢饮。一花一树一世景。
　　看一朵桃花，念起一张人面。多少旧识在？唯有桃花新。是否每一朵桃花都能结一个水蜜桃一般的儿女情长？桃花到了春天，会总是扮演一样的角色吗？人们又是否因为花朵，才陷进了春天。春花烂漫时又总是嫌一朵花开的时间太短，春天驻足的日子太少。每一朵花又开多久才可以凋谢？花开久了香气就淡，所以昙花才选择一现吗？一瞬永恒，为何人人又都要祈花开百日好？花开花落，缘起缘灭。所谓美好总是不能一语道破。法不孤起，仗缘方生。生活，在拈花之中，生莲之步并不全凭微微一笑。芙蓉总是出于清泪苦水之上。
　　百花争艳，空谷幽兰。草木无言，令人自生欢喜。花木禽兽，烟魅粉灵……赚人所爱的不都是面目可人嘛？
　　以前，网易有位编辑曾对我说：“你的片子透着一种安静，不俗气。语境丰富，总像能说点什么。”
　　不过，景致、心境这东西，常一时一地，也人之常情。
　　一个人在兴致盎然的时候，着眼处皆盛景，优哉游哉徜徉其间，沉醉不知归路，自是可缓缓归矣！而一个人在忧虑的时候，即使到了风景好的所在，也不觉得有什么留恋不忍的样子。
　　也有影友说我拍的片子哪怕热彤彤的橘黄色也会透着一种安静。
　　吉人寡言，不知道为什么，对满身静气的人，心下总是暗起肃敬。
　　吉人寡语，贵人言慢，水平流缓，心平不语……如此镜像于己总像是有点遥不可及的样子。许多的时候，仍聒噪得像个孩子。
　　人生在世，也常常产生想解释点什么的想法。然而，一旦解释起来，却会发现其实任何解释都是那样的苍白无力。于是，逐渐走向失语……
　　尼采说，语言的尽头，音乐响起。
　　看了无数的影片，小津安二郎的电影似乎总是没有音乐的。静静而平实的镜头，平常生活和一段段寻常琐碎的对话，仿佛还真没有音乐的容身之地。其实，哪一部电影又会没有音乐？不是没有音乐，而是音乐用得太好，以至于听着却不觉其在，比如山风、溪流、林鸟、游鱼、蚁虫……
　　那些声音，司空见惯，平淡寻常，可是，却充满了一股慑人的生命力，淡而不薄，有一种舒缓的净化之感。这世上有多少纯粹属于视觉的音乐？常随拍散养在小区湖里点景的几只鸭子，它们时常傍晚时分“白毛浮于水”地聚拢在一起，把头埋在翅膀里休憩在静处的湖面上，像是一种禅定，静到似乎连水波也不再荡漾。完全没有白日那飞抢争食、唯恐落后的样子。想到《浮生六记》，那真切的一本所谓扰扰攮攮不过寄世、浮生若梦为欢几何的透彻。真正是喜欢那种饭疏食饮水、曲肱而枕、乐也其中甘苦自甘的散淡意味。
　　也有影友问我是不是很追求诗化，见精微。
　　其实也不然，自以为所有的拍摄，只不过一时遣聊，全不值一提。所以也毋须多去解释。殊不知，寻常生计平平常常的人，业余那一丁点的闲情、小爱好，都不过不得已所谓逃之游冶，以消块磊，以消疲累而已。
　　也总觉得诗意是一种很庞然的东西。
　　其实生命不系于任何庞然重物。
　　只不过，即使寻常景致，或许原本就是一层诗意，或是诗意的一角。
　　捕捉保留这些寻常平淡景致的样子，也只是希望这些清清浅浅、素素淡淡的东西，能与我庸常简静的生活，气息相连罢了。