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既然拳击是电影不可分割的一部分，被编导们视为天赐厚礼，很多人也能通过它达到发财和出名的机会，那么，围绕着拳击影象就会发生和正在发生很多有趣的故事。
演员和拳手谁更适合这个镜头
实际上，很多职业举手都喜欢触电，像刘易斯、小克里钦科就曾在《大洋11人》中扮演过角色，有些拳手甚至象科贝特一样退出拳坛后进入演义界专事演出，但演技和作为要象他们在拳坛上那么成功的微乎其微，说的只有两个字“没有”。演拳击电影捧走奥斯卡奖杯或电影全球奖的无一例外是专业科班出身的演员，他们虽然缺少职业拳手的拳台经验，但经过短时间的突击训练后，反而从外行和人物内心的表现力撒谎能够更象一名拳击手。让影像中的角色活灵活现，达到导演的要求和观众的兴趣水平。毕竟电影中的拳斗不是真实的擂台，过去蒙太奇的电影技术和今天影像合成技术爱很大程度上能够弥补演员拳台经验的不足，甚至可以让很多不可能发生的事情成为真实。ADIDAS有个广告前年就做过这样的尝试，他们把阿里和他的女儿莱拉超越时空界限拍成了一段虚幻有趣的广告，莱拉在影象合成技术的帮助下，与昔日的拳台霸主父亲进行了一场拳赛，片中利用当年阿里比赛的录象在电脑合成技术制作下成了阿里与女儿的“同台竞技”。影象制作人拉蒙迪认为，奉献给大家的不仅是一个商业广告片，更像一部电影，充满了想像力。
穆罕默德·阿里应该是少有的拳坛成功者之一吧!然而所有的成功者都有一定的局限性，在镜头前，阿里根本无法象他在现实中一样自如，更不可能在电影界中取得象拳台上一样辉煌的成就。当阿里在拳台上越来越显得无人能够超越时，电影导演们就开始打阿里的主意了，1977年拍摄故事片《伟人》时，导演就力邀当时的重量级拳王阿里出演他自己，目的很明确，就是希望阿里在影视舞台上也象他在拳台上一样优秀。但是，导演们还是失望了，阿里在舞台上的表演和他在拳台上简直判若两人，除了看不到拳台上的“蝴蝶舞步”，也很难见到生活中风趣幽默的本真。当然这些除了剧本，导演的因素外，阿里缺少舞台表演的经验也是显而易见地。所以，当1981年翻拍《灵与欲》时，阿里在电影中已经成了一个跑龙套的群众演员了，只有后来史密斯扮演的阿里才让后人见识了一个有血有肉，风云拳台的英雄。
虽然阿里的演技不佳，但这位拳王真实生活中的伟大故事依然使阿里这个角色在好莱坞取得了巨大的成功，1996以阿里生活为题材的记录片《一代拳王》如选了国际记录片协会评选的历史上20部最佳记录片。2001年圣诞节上演的拳击巨片《拳王阿里》，公映当天影片票房的最高记录，主演阿里的著名美国黑人说唱演员威尔·史密斯因在片中捞演拳王阿里而获得当年奥斯卡影帝称号。所以，当2002年1月7日阿里60大寿到来时，好莱坞星光大道依然留下了拳坛传奇人物阿里的一颗星星。
罗伯特·德尼罗是一位演员而非职业拳手，在演《愤怒的公牛》之前，他压根就没摸过拳套。为了演好这个角色，罗伯特在短短几个月时间里不顾个人高血压把自己当成猪一样快速育肥，增加体重以适应角色的需要。影片中有一个晚年拳王起床的镜头，镜头长久地注视着仰卧的罗伯特·德尼罗，观众有足够的时间去感受他快速修炼成功的那个大肚皮的真实性。
《愤怒的公牛》导演马丁·斯科西斯当时沉沦于可卡因之中难以自拔，他将这部片子当成自己的绝世之作，开始打算起用职业拳手演主角，甚至一度设想让拉莫塔自己出演，但在试镜后斯科西斯马上否定了这个主意，最后决定起用毫无拳击经历的罗伯特·德尼罗。德尼罗十分了解斯科西斯的境况，他感到肩上的担子维系着的是斯科西斯的生命而不是自己的荣誉，所以，在两人的共同努力下，德尼罗塑造的这头咆哮放荡地公牛形象比真实拳台上的拉莫塔性格更鲜明和令人过目难忘，并使之成为美国电影史上的经典。《愤怒的公牛》大获成功和德尼罗出色的表演也挽救了处于颓废之中的斯科西斯。
影片结尾部分有一节拉莫塔对着镜子自言自语的独自戏，当时很多专业人士都反对加进这段独白，惟有斯科西斯和德尼罗坚持要将其加入片中，并引用《码头风云》中马龙·白兰度的台词，使观众感觉到了拉莫塔在镜子里达到自身的一种平和，当时也反映了斯科西斯由最初的绝望到随着电影的结束逐步发生的心态变化。这段独白后来被认为是电影史上的经典独白。
在一间小得不能再小的酒吧里，退了役的拉莫塔自言自语在镜子前演练台词：“那就是你，查理！就是你，在那个夜晚，走进我的更衣室说：‘小子，今晚不属于你，我们是来看威尔逊获胜的！’难道你不记得了?‘这不是你的夜晚。’不，那本该是我的，我本可以把威尔逊大卸八块，但我又做了些什么。他拿到冠军头衔，而我又得到些什么——一败涂地。我本可以成为上等人，本可以是个斗士，但最终我却成了个流浪汉……”
这种悲凉的心态和公牛的愤怒可不是真实拉莫塔的思想和他能够表演得出来的，打死都不行，只有通过德尼罗这种优秀的演员，观众才能感受到和角色吻合已经沉沦的拳王拉莫塔。
实际拉莫塔压根就不承认是德尼罗让他成为后人皆知的公牛，当时顽固、放荡、在廉价的酒吧喝酒开着低俗玩笑时，没有几个人晓得他曾是一世拳王，却有很多人知道由他生平改变了一部经典的拳击电影叫《愤怒的公牛》。
看来，要在影象中留下一段不朽的传奇，这非拳手在拳台上挥汗流血那么简单，它需要具备很多拳手都没有的演义天赋。
真实影象后面的虚伪
摄影机即可以客观地记录真实，也可以一叶障目掩盖事实，也许摄影师有时确实无法拍摄到幕后的交易或摆脱不了金钱的诱惑，但每个有良心和职业道德的人端起镜头时，都应该真实记录自己所看到的一切。
杰克·约翰逊是第一位黑人世界重量级拳王，他出道很早，实力超群，就因为是个黑人，所以就没有得到挑战拳王的机会。当时的世界拳王詹姆斯·杰弗里斯和马文·哈特都拒绝约翰逊的挑战．但当1908年的约翰逊战败加拿大拳手汤米叫白恩斯为美国人拣回哈特失去的拳王头衔后，白人控制的媒体和拳击经纪人就联手鼓动已经退出拳坛的杰弗里斯出山从“黑鬼”约翰逊手中夺回拳王头衔。在美国白人的强烈呼声中，杰弗里斯重登拳台挑战重量级拳王约翰逊，1910年7月4日(对美国人，独立日有特殊意义)成功减轻了70磅体重的杰弗里斯代表所有仇视黑人的种族注意者在拉斯维加斯小镇雷诺挑战约翰逊，结果，被约翰逊一顿拳头打得倒在拳台上爬不起来，虽然裁判一再延误读秒时间，杰弗里斯却只剩下手着围绳大口喘气的份儿。这场著名的比赛被摄象机记录下来，裁判人为了见证世界首位黑人拳王的卫冕，走遍内华达州，拍就了一部名为《拳王奋斗史》的记录片，但由于约翰逊击败杰弗里斯后引发了美国的种族骚乱，这部记录片被封杀在公映前。
后来约翰逊的白人妻子卡梅伦经受不住舆论的 压力自杀，种族主义者把持的法庭借此判处约翰逊一年徒刑，只是因为他与白人挑战者威拉德签定比赛协议在先，才没有马上执行。但他多次受到枪击和投毒的恐吓，因此只能跑到国外避难，由于没有其他技能，约翰逊花光了所有存款后，只得以回国定居为条件诈败给威拉德，服刑一年，从此退出拳坛。
2005年4月，美国两党的著名参会议员、约翰·凯利，特德·肯尼迪等联合给总统布什写信，要求赦免已经死去60年的约翰逊无罪·信中有段话是这么写的“约翰逊是名副其实的拳王，他与女人之间的关系只不过触犯了那些自认为黑人不应获得公民自由权的人。”随后，由著名制片人、曾拍就《南北战争》的肯·伯恩斯制作记录片《罪不可赦：全文拳王杰克·约翰逊的起落》才被解除禁令。利昂·加斯特执导的奥斯卡获奖记录片《一代拳王》也因为当时阿里拒服兵役去越南打仗是否合法的争端而被封禁了20年才得以与观众见面。有趣的是，影片高潮部分记录的非洲“丛林之战”拳赛，至今存在着争议。1974年10月30日，在前扎伊尔首都金沙萨由挑战者阿里和拳王乔治·福尔曼为世人上演了一场绝世经典的拳赛，结果并不被人看好的阿里战败正处于巅峰状态的福尔曼夺得拳王头衔。
比赛中阿里曾多次背靠围绳借此消耗福尔曼的体力和瓦解对手无数次的重拳进攻，但赛后人们就阿里的教练是否在赛前放松拳台护绳的问题产生了争执。如果真是这样，那么阿里的胜利和这场比赛的意义就大打折扣。另外1997年10月19日，在美国洛山矶阿里藏品的拍卖活动中，以10万美元底价起拍阿里当时上场时头戴的一顶斗篷揭开了一个天大的秘密。这个白色的斗篷里竟然藏着一张由著名星象相学家副福雷德里克·戴维斯亲手绘制在一块真丝手帕上星象图，由斗篷设计者迈克尔·菲斯亲手藏在斗篷边缝中。星象图表示，比赛时间越往后，阿里获胜的机会越大，原本定于9月的比赛因为福尔曼训练中受伤不得不推迟到10月，这样对阿里很有利。虽然人们对此的看法不尽相同，很多人只是晒然一斗篷多年后要受到良心的考问。需要说明的是，这一切事前阿里并不知道，只是那些热忠阿里的人们所为。这就是摄影机记录下的拳击，看来真实却不得不在虚伪的掩饰下存活，我们只能从那些陈旧的片子中去自我体会。
寻找更吸引人的镜头
拳击的魅力源于拳手出拳的瞬间，带有戏剧色彩的每一拳打出时，不光打在对手的身上，其实也在击打着观众的心，当拳头刮着风声击打在设防不力的额头鲜血外涌时，当一个强壮的拳手被击倒在拳台上时，你根本就不用问为什么自己会目不转睛地盯着这残酷的镜头，这其实就是每部戏剧都必须具备的东西。而这也是这相在搏斗中衍生的运动最根本的魅力所在。
上世纪四、五十年的拳击电影就很执着追求拳头的效果，对电影的情节并不太注重，《出卖皮肉的人》的导演罗伯特·怀特是位典型的代表，他认为赤裸残酷的拳台蕴涵着人情冷暖那里有很多故事．所以他在电影拍摄中并不用费力的去制作多么旋目的背景和情节，他明白，观众希望看到的是一个愤怒而有力的左钩拳就可以包含影片中所有情感、美好、希望、痛苦等一切都被拳手的这个左钩拳丰满的展现在不过三米宽的银幕上。那时侯，观众关注的就是那里的左钩拳，但随着拳击中欺骗和黑幕的不断地揭开，观众兴赏水平提高了，人们已经不满足于只是在电影看到答拳的情节了，如果那样，去看拳击就足够了。拳手是鲜货的生命，人们除了看到他们在拳台上八面威风外，还希望了解他们的内心世界，这样，就开始出现《百万美元之宝贝(铁拳男人)》这样具有细腻情节充满感情又具有一定富足镜头的拳击电影。当然在探索过程中，不免出现象，《飓风》那样即采用真实素材有生编乱造情节的事情。免不了自找苦吃或许打官司也是电影组事前精心策划的一个圈套，是借此提高票房的做法。
所以，人们就寻找传奇人物的事迹，在很多拳手中，没有谁比泰国拳手巴林亚更具有典型意义了。巴林亚是泰国男子轻量级拳手，1998年时他已经以22站全胜的战绩登上了泰国轻量级拳王宝座，与大多数相貌凶恶的拳手不同，巴林亚章额眉清目秀，并想做一名真正的女人。他每次登上拳台都要象出席酒会那样把自己精心打扮一翻。1999年巴林亚终于通过打拳赚到了足够的钱让自己接受变性手术。从此告别男儿身，该年巴林亚进入娱乐界，并四度参加泰国选美，三次当选泰国美后，令所有真正的女人嫉妒。2003年，巴林亚的传奇经历被拍成电影《美丽拳王》，他的故事十分精彩，可惜只局限于泰国，没能被好莱坞的导演抓住，否则又可能是一部共动影坛的《百万美元宝贝》。
巴林亚的故事还没有结束，今年2月26日，告别拳坛数载已经改变的变性拳手重新戴上拳套，与日本选手健史御的较量中获胜，尽管他由男变女，但威风不减当年，至今仍是泰国人最喜欢的拳王。
《铁拳男人》的主人虽然只是“灰姑娘”式昙花一现的詹姆斯·布拉道克，但这位拳王却被名导演朗·霍华德塑造成了美国经济萧条时代的传奇人物和当时众多失业者走出困境的榜样，从而激起了人们对布拉道克曾带信给他们光明的英雄的记忆，即是事实又不缺乏艺术，自《百万美元宝贝》后，又一次让拳击电影凭借感人内容横扫美国影坛。
能从普通、平凡、看似一点都不惊人的故事中找到买点，并垫炒起来，将成为很多拳击电影编导们寻找和发现创作灵感的源泉，拳击场上的格斗令观众热血沸腾，而镜头前拳击将比哈莉·贝瑞更吸引观众。
(责编：赵旭文)
演员和拳手谁更适合这个镜头
实际上，很多职业举手都喜欢触电，像刘易斯、小克里钦科就曾在《大洋11人》中扮演过角色，有些拳手甚至象科贝特一样退出拳坛后进入演义界专事演出，但演技和作为要象他们在拳坛上那么成功的微乎其微，说的只有两个字“没有”。演拳击电影捧走奥斯卡奖杯或电影全球奖的无一例外是专业科班出身的演员，他们虽然缺少职业拳手的拳台经验，但经过短时间的突击训练后，反而从外行和人物内心的表现力撒谎能够更象一名拳击手。让影像中的角色活灵活现，达到导演的要求和观众的兴趣水平。毕竟电影中的拳斗不是真实的擂台，过去蒙太奇的电影技术和今天影像合成技术爱很大程度上能够弥补演员拳台经验的不足，甚至可以让很多不可能发生的事情成为真实。ADIDAS有个广告前年就做过这样的尝试，他们把阿里和他的女儿莱拉超越时空界限拍成了一段虚幻有趣的广告，莱拉在影象合成技术的帮助下，与昔日的拳台霸主父亲进行了一场拳赛，片中利用当年阿里比赛的录象在电脑合成技术制作下成了阿里与女儿的“同台竞技”。影象制作人拉蒙迪认为，奉献给大家的不仅是一个商业广告片，更像一部电影，充满了想像力。
穆罕默德·阿里应该是少有的拳坛成功者之一吧!然而所有的成功者都有一定的局限性，在镜头前，阿里根本无法象他在现实中一样自如，更不可能在电影界中取得象拳台上一样辉煌的成就。当阿里在拳台上越来越显得无人能够超越时，电影导演们就开始打阿里的主意了，1977年拍摄故事片《伟人》时，导演就力邀当时的重量级拳王阿里出演他自己，目的很明确，就是希望阿里在影视舞台上也象他在拳台上一样优秀。但是，导演们还是失望了，阿里在舞台上的表演和他在拳台上简直判若两人，除了看不到拳台上的“蝴蝶舞步”，也很难见到生活中风趣幽默的本真。当然这些除了剧本，导演的因素外，阿里缺少舞台表演的经验也是显而易见地。所以，当1981年翻拍《灵与欲》时，阿里在电影中已经成了一个跑龙套的群众演员了，只有后来史密斯扮演的阿里才让后人见识了一个有血有肉，风云拳台的英雄。
虽然阿里的演技不佳，但这位拳王真实生活中的伟大故事依然使阿里这个角色在好莱坞取得了巨大的成功，1996以阿里生活为题材的记录片《一代拳王》如选了国际记录片协会评选的历史上20部最佳记录片。2001年圣诞节上演的拳击巨片《拳王阿里》，公映当天影片票房的最高记录，主演阿里的著名美国黑人说唱演员威尔·史密斯因在片中捞演拳王阿里而获得当年奥斯卡影帝称号。所以，当2002年1月7日阿里60大寿到来时，好莱坞星光大道依然留下了拳坛传奇人物阿里的一颗星星。
罗伯特·德尼罗是一位演员而非职业拳手，在演《愤怒的公牛》之前，他压根就没摸过拳套。为了演好这个角色，罗伯特在短短几个月时间里不顾个人高血压把自己当成猪一样快速育肥，增加体重以适应角色的需要。影片中有一个晚年拳王起床的镜头，镜头长久地注视着仰卧的罗伯特·德尼罗，观众有足够的时间去感受他快速修炼成功的那个大肚皮的真实性。
《愤怒的公牛》导演马丁·斯科西斯当时沉沦于可卡因之中难以自拔，他将这部片子当成自己的绝世之作，开始打算起用职业拳手演主角，甚至一度设想让拉莫塔自己出演，但在试镜后斯科西斯马上否定了这个主意，最后决定起用毫无拳击经历的罗伯特·德尼罗。德尼罗十分了解斯科西斯的境况，他感到肩上的担子维系着的是斯科西斯的生命而不是自己的荣誉，所以，在两人的共同努力下，德尼罗塑造的这头咆哮放荡地公牛形象比真实拳台上的拉莫塔性格更鲜明和令人过目难忘，并使之成为美国电影史上的经典。《愤怒的公牛》大获成功和德尼罗出色的表演也挽救了处于颓废之中的斯科西斯。
影片结尾部分有一节拉莫塔对着镜子自言自语的独自戏，当时很多专业人士都反对加进这段独白，惟有斯科西斯和德尼罗坚持要将其加入片中，并引用《码头风云》中马龙·白兰度的台词，使观众感觉到了拉莫塔在镜子里达到自身的一种平和，当时也反映了斯科西斯由最初的绝望到随着电影的结束逐步发生的心态变化。这段独白后来被认为是电影史上的经典独白。
在一间小得不能再小的酒吧里，退了役的拉莫塔自言自语在镜子前演练台词：“那就是你，查理！就是你，在那个夜晚，走进我的更衣室说：‘小子，今晚不属于你，我们是来看威尔逊获胜的！’难道你不记得了?‘这不是你的夜晚。’不，那本该是我的，我本可以把威尔逊大卸八块，但我又做了些什么。他拿到冠军头衔，而我又得到些什么——一败涂地。我本可以成为上等人，本可以是个斗士，但最终我却成了个流浪汉……”
这种悲凉的心态和公牛的愤怒可不是真实拉莫塔的思想和他能够表演得出来的，打死都不行，只有通过德尼罗这种优秀的演员，观众才能感受到和角色吻合已经沉沦的拳王拉莫塔。
实际拉莫塔压根就不承认是德尼罗让他成为后人皆知的公牛，当时顽固、放荡、在廉价的酒吧喝酒开着低俗玩笑时，没有几个人晓得他曾是一世拳王，却有很多人知道由他生平改变了一部经典的拳击电影叫《愤怒的公牛》。
看来，要在影象中留下一段不朽的传奇，这非拳手在拳台上挥汗流血那么简单，它需要具备很多拳手都没有的演义天赋。
真实影象后面的虚伪
摄影机即可以客观地记录真实，也可以一叶障目掩盖事实，也许摄影师有时确实无法拍摄到幕后的交易或摆脱不了金钱的诱惑，但每个有良心和职业道德的人端起镜头时，都应该真实记录自己所看到的一切。
杰克·约翰逊是第一位黑人世界重量级拳王，他出道很早，实力超群，就因为是个黑人，所以就没有得到挑战拳王的机会。当时的世界拳王詹姆斯·杰弗里斯和马文·哈特都拒绝约翰逊的挑战．但当1908年的约翰逊战败加拿大拳手汤米叫白恩斯为美国人拣回哈特失去的拳王头衔后，白人控制的媒体和拳击经纪人就联手鼓动已经退出拳坛的杰弗里斯出山从“黑鬼”约翰逊手中夺回拳王头衔。在美国白人的强烈呼声中，杰弗里斯重登拳台挑战重量级拳王约翰逊，1910年7月4日(对美国人，独立日有特殊意义)成功减轻了70磅体重的杰弗里斯代表所有仇视黑人的种族注意者在拉斯维加斯小镇雷诺挑战约翰逊，结果，被约翰逊一顿拳头打得倒在拳台上爬不起来，虽然裁判一再延误读秒时间，杰弗里斯却只剩下手着围绳大口喘气的份儿。这场著名的比赛被摄象机记录下来，裁判人为了见证世界首位黑人拳王的卫冕，走遍内华达州，拍就了一部名为《拳王奋斗史》的记录片，但由于约翰逊击败杰弗里斯后引发了美国的种族骚乱，这部记录片被封杀在公映前。
后来约翰逊的白人妻子卡梅伦经受不住舆论的 压力自杀，种族主义者把持的法庭借此判处约翰逊一年徒刑，只是因为他与白人挑战者威拉德签定比赛协议在先，才没有马上执行。但他多次受到枪击和投毒的恐吓，因此只能跑到国外避难，由于没有其他技能，约翰逊花光了所有存款后，只得以回国定居为条件诈败给威拉德，服刑一年，从此退出拳坛。
2005年4月，美国两党的著名参会议员、约翰·凯利，特德·肯尼迪等联合给总统布什写信，要求赦免已经死去60年的约翰逊无罪·信中有段话是这么写的“约翰逊是名副其实的拳王，他与女人之间的关系只不过触犯了那些自认为黑人不应获得公民自由权的人。”随后，由著名制片人、曾拍就《南北战争》的肯·伯恩斯制作记录片《罪不可赦：全文拳王杰克·约翰逊的起落》才被解除禁令。利昂·加斯特执导的奥斯卡获奖记录片《一代拳王》也因为当时阿里拒服兵役去越南打仗是否合法的争端而被封禁了20年才得以与观众见面。有趣的是，影片高潮部分记录的非洲“丛林之战”拳赛，至今存在着争议。1974年10月30日，在前扎伊尔首都金沙萨由挑战者阿里和拳王乔治·福尔曼为世人上演了一场绝世经典的拳赛，结果并不被人看好的阿里战败正处于巅峰状态的福尔曼夺得拳王头衔。
比赛中阿里曾多次背靠围绳借此消耗福尔曼的体力和瓦解对手无数次的重拳进攻，但赛后人们就阿里的教练是否在赛前放松拳台护绳的问题产生了争执。如果真是这样，那么阿里的胜利和这场比赛的意义就大打折扣。另外1997年10月19日，在美国洛山矶阿里藏品的拍卖活动中，以10万美元底价起拍阿里当时上场时头戴的一顶斗篷揭开了一个天大的秘密。这个白色的斗篷里竟然藏着一张由著名星象相学家副福雷德里克·戴维斯亲手绘制在一块真丝手帕上星象图，由斗篷设计者迈克尔·菲斯亲手藏在斗篷边缝中。星象图表示，比赛时间越往后，阿里获胜的机会越大，原本定于9月的比赛因为福尔曼训练中受伤不得不推迟到10月，这样对阿里很有利。虽然人们对此的看法不尽相同，很多人只是晒然一斗篷多年后要受到良心的考问。需要说明的是，这一切事前阿里并不知道，只是那些热忠阿里的人们所为。这就是摄影机记录下的拳击，看来真实却不得不在虚伪的掩饰下存活，我们只能从那些陈旧的片子中去自我体会。
寻找更吸引人的镜头
拳击的魅力源于拳手出拳的瞬间，带有戏剧色彩的每一拳打出时，不光打在对手的身上，其实也在击打着观众的心，当拳头刮着风声击打在设防不力的额头鲜血外涌时，当一个强壮的拳手被击倒在拳台上时，你根本就不用问为什么自己会目不转睛地盯着这残酷的镜头，这其实就是每部戏剧都必须具备的东西。而这也是这相在搏斗中衍生的运动最根本的魅力所在。
上世纪四、五十年的拳击电影就很执着追求拳头的效果，对电影的情节并不太注重，《出卖皮肉的人》的导演罗伯特·怀特是位典型的代表，他认为赤裸残酷的拳台蕴涵着人情冷暖那里有很多故事．所以他在电影拍摄中并不用费力的去制作多么旋目的背景和情节，他明白，观众希望看到的是一个愤怒而有力的左钩拳就可以包含影片中所有情感、美好、希望、痛苦等一切都被拳手的这个左钩拳丰满的展现在不过三米宽的银幕上。那时侯，观众关注的就是那里的左钩拳，但随着拳击中欺骗和黑幕的不断地揭开，观众兴赏水平提高了，人们已经不满足于只是在电影看到答拳的情节了，如果那样，去看拳击就足够了。拳手是鲜货的生命，人们除了看到他们在拳台上八面威风外，还希望了解他们的内心世界，这样，就开始出现《百万美元之宝贝(铁拳男人)》这样具有细腻情节充满感情又具有一定富足镜头的拳击电影。当然在探索过程中，不免出现象，《飓风》那样即采用真实素材有生编乱造情节的事情。免不了自找苦吃或许打官司也是电影组事前精心策划的一个圈套，是借此提高票房的做法。
所以，人们就寻找传奇人物的事迹，在很多拳手中，没有谁比泰国拳手巴林亚更具有典型意义了。巴林亚是泰国男子轻量级拳手，1998年时他已经以22站全胜的战绩登上了泰国轻量级拳王宝座，与大多数相貌凶恶的拳手不同，巴林亚章额眉清目秀，并想做一名真正的女人。他每次登上拳台都要象出席酒会那样把自己精心打扮一翻。1999年巴林亚终于通过打拳赚到了足够的钱让自己接受变性手术。从此告别男儿身，该年巴林亚进入娱乐界，并四度参加泰国选美，三次当选泰国美后，令所有真正的女人嫉妒。2003年，巴林亚的传奇经历被拍成电影《美丽拳王》，他的故事十分精彩，可惜只局限于泰国，没能被好莱坞的导演抓住，否则又可能是一部共动影坛的《百万美元宝贝》。
巴林亚的故事还没有结束，今年2月26日，告别拳坛数载已经改变的变性拳手重新戴上拳套，与日本选手健史御的较量中获胜，尽管他由男变女，但威风不减当年，至今仍是泰国人最喜欢的拳王。
《铁拳男人》的主人虽然只是“灰姑娘”式昙花一现的詹姆斯·布拉道克，但这位拳王却被名导演朗·霍华德塑造成了美国经济萧条时代的传奇人物和当时众多失业者走出困境的榜样，从而激起了人们对布拉道克曾带信给他们光明的英雄的记忆，即是事实又不缺乏艺术，自《百万美元宝贝》后，又一次让拳击电影凭借感人内容横扫美国影坛。
能从普通、平凡、看似一点都不惊人的故事中找到买点，并垫炒起来，将成为很多拳击电影编导们寻找和发现创作灵感的源泉，拳击场上的格斗令观众热血沸腾，而镜头前拳击将比哈莉·贝瑞更吸引观众。
(责编：赵旭文)