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摘 要 紫砂壶在数百年传承、发展、演进,尤其是当代经济社会与文化建设繁荣发展、人民幸福感日益增强的大背景下,从业人员以创新、创优为责任担当,增添了从传统到创新的文化元素。“八方锦绣壶”抓住造型设计中的主题定位,以壶艺形式讴歌祖国锦绣河山的壮美以及弘扬健康向上的时代精神。
关键词 造型设计;主题定位;八方锦绣壶
紫砂壶作为陶都艺苑中的一个特殊品种,以其造型装饰之美、实用功能之优、文化传承之深,成为中国民间传统工艺中的一颗璀璨明珠。国家改革开放以来的30多年间,经济社会发展突飞猛进,文化建设空前繁荣,为紫砂从业者拓展了创新、创优的陶艺舞台,与时俱进地用作品讴歌中国特色社会主义制度的优越,用壶艺宣扬国家富强、人民幸福的锦绣华章。“八方锦绣壶”(见图1)是以秉承传统技艺、突出时代精神设计制作的一件作品。
1 造型设计凝练主题
紫砂壶造型设计是一个思维的过程,也是一个赋予形态生命的过程。它直接关系到壶艺的主题定位,无论是光器、花器、筋囊器以及东西方文化融合的现代陶艺表现手法,都会从形式中表达、阐释一个主题,尤其在紫砂壶创新设计中,这一理念已成为当代紫砂人追求完美、彰显个性、超越现实形态而存在。
作为茶事用器的紫砂壶,其判断标准应该是在功能与美感作用上的统一,工艺技术与艺术形态上的统一,这在历代制壶大家传承有序的紫砂茗器中常可见到,不论是耳熟能详壶名繁多的传统名器,还是当代壶名标新立异富有创新元素的时代佳作,都离不开造型设计中的主题定位,这也是当今紫砂艺术发展、紫砂文化积淀和延续的必然规则。鉴于此,在“八方锦绣壶”构思设计时,首先将壶名作为主题定位,围绕主题做文章。中华文化博大精深,从字意上理解,“八方”是指东、西、南、北、东南、西南、东北、西北,泛指周围各地。成语中有“四面八方”、“八方呼应”、“八面威风”等;“锦绣”指精美鲜艳的丝绸品,也比喻美丽或美好,如“锦绣山河”、“锦绣前程”等。因此,该壶的设计理念从抽象思维上追求志存高远、游目骋怀的立意,在具象形态上把握造型艺术的可视、可感、大雅不俗的形式美感,歌颂祖国经济社会发展繁荣带来的盛世篇章。
2 形式与内容的契合
紫砂壶是通过造型设计与工艺技法来完成的,它承袭着传统工艺闪亮的光环,展示历史生活的痕迹,又在不断传承中显示演进的活力。“八面锦绣壶”从主题定位、造型设计、装饰手法上经过提炼加工、反复修改、最终定型,使壶艺形式与内容契合,为传统底蕴赋予新的时代精神与文化内涵。
造型:突出高挺气势。紫砂壶形制有方有圆、有高有矮,为阐释主题,以“八方”为造型主体,壶身为直形高八方,平底;身筒上沿肩线平行而棱角分明,与八方高颈连成45°斜肩面,呈一定弧度;高压盖,盖面成八方上敛三重阶梯状,使造型主体显示高耸挺拔;壶嘴为四方高二弯嘴,壶把为高四方飞把,嘴与把两者又合成八方,与壶身比例匹配。这一主体设计运用了线与面的合理结构,稳重中体现了作品的力度与气势,契合了主题定位的需要。
装饰:“八方锦绣壶”是光器,为深化提炼主题,装饰上简而不繁,为造型服务。盖面上捏塑出一只雄狮为钮,以拟人化的想象,极目远眺,似在凝望祖国的锦绣山河,在春光春色中生机勃勃,壮美无比。在民间,狮子作为瑞兽与百兽之王,在文学、绘画、建筑等文化形式以及民间新春佳节等传统文娱习俗活动中,是常用的题材,具有大众化的亲和力、雅俗共赏的感染力,因此,在壶艺表达形式中作局部装饰点缀,形简意深,起到画龙点睛的作用。同时,壶身正面阴刻“山高绝顶我为峰”、“海到无边天作峰”草书,抒发一种壮志凌云、一览众山小的豪情逸趣,与雄狮盖钮气势呼应贯通,凸显了壶艺的气韵、神韵,个色彩和谐的大家庭,自然的情趣跃然壶上,在一件作品上能显示出紫砂如此丰富的色彩,在古今众多的紫砂作品中是没有的。赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫,自然界的彩虹融进了蒋蓉大师的众多作品中,对于各种色的老、嫩、浓、淡,色的中间层次的过渡,她都掌握得恰到好处。
清华大学美术学院教授张守智是这样评价蒋蓉大师的:“她从不追逐名利,成名之后也一直保持平常心,尤其难能可贵,所以她的作品特别真切、深情,是因为她的心一辈子没有受到世俗的污染。”蒋蓉大师作品的造型、用色都达到出神入化的地步,那是她把自己的心灵与大自然融合在一起的缘故。超越前人,启迪后人,这就是蒋蓉大师对紫砂艺术作出的贡献。
关键词 造型设计;主题定位;八方锦绣壶
紫砂壶作为陶都艺苑中的一个特殊品种,以其造型装饰之美、实用功能之优、文化传承之深,成为中国民间传统工艺中的一颗璀璨明珠。国家改革开放以来的30多年间,经济社会发展突飞猛进,文化建设空前繁荣,为紫砂从业者拓展了创新、创优的陶艺舞台,与时俱进地用作品讴歌中国特色社会主义制度的优越,用壶艺宣扬国家富强、人民幸福的锦绣华章。“八方锦绣壶”(见图1)是以秉承传统技艺、突出时代精神设计制作的一件作品。
1 造型设计凝练主题
紫砂壶造型设计是一个思维的过程,也是一个赋予形态生命的过程。它直接关系到壶艺的主题定位,无论是光器、花器、筋囊器以及东西方文化融合的现代陶艺表现手法,都会从形式中表达、阐释一个主题,尤其在紫砂壶创新设计中,这一理念已成为当代紫砂人追求完美、彰显个性、超越现实形态而存在。
作为茶事用器的紫砂壶,其判断标准应该是在功能与美感作用上的统一,工艺技术与艺术形态上的统一,这在历代制壶大家传承有序的紫砂茗器中常可见到,不论是耳熟能详壶名繁多的传统名器,还是当代壶名标新立异富有创新元素的时代佳作,都离不开造型设计中的主题定位,这也是当今紫砂艺术发展、紫砂文化积淀和延续的必然规则。鉴于此,在“八方锦绣壶”构思设计时,首先将壶名作为主题定位,围绕主题做文章。中华文化博大精深,从字意上理解,“八方”是指东、西、南、北、东南、西南、东北、西北,泛指周围各地。成语中有“四面八方”、“八方呼应”、“八面威风”等;“锦绣”指精美鲜艳的丝绸品,也比喻美丽或美好,如“锦绣山河”、“锦绣前程”等。因此,该壶的设计理念从抽象思维上追求志存高远、游目骋怀的立意,在具象形态上把握造型艺术的可视、可感、大雅不俗的形式美感,歌颂祖国经济社会发展繁荣带来的盛世篇章。
2 形式与内容的契合
紫砂壶是通过造型设计与工艺技法来完成的,它承袭着传统工艺闪亮的光环,展示历史生活的痕迹,又在不断传承中显示演进的活力。“八面锦绣壶”从主题定位、造型设计、装饰手法上经过提炼加工、反复修改、最终定型,使壶艺形式与内容契合,为传统底蕴赋予新的时代精神与文化内涵。
造型:突出高挺气势。紫砂壶形制有方有圆、有高有矮,为阐释主题,以“八方”为造型主体,壶身为直形高八方,平底;身筒上沿肩线平行而棱角分明,与八方高颈连成45°斜肩面,呈一定弧度;高压盖,盖面成八方上敛三重阶梯状,使造型主体显示高耸挺拔;壶嘴为四方高二弯嘴,壶把为高四方飞把,嘴与把两者又合成八方,与壶身比例匹配。这一主体设计运用了线与面的合理结构,稳重中体现了作品的力度与气势,契合了主题定位的需要。
装饰:“八方锦绣壶”是光器,为深化提炼主题,装饰上简而不繁,为造型服务。盖面上捏塑出一只雄狮为钮,以拟人化的想象,极目远眺,似在凝望祖国的锦绣山河,在春光春色中生机勃勃,壮美无比。在民间,狮子作为瑞兽与百兽之王,在文学、绘画、建筑等文化形式以及民间新春佳节等传统文娱习俗活动中,是常用的题材,具有大众化的亲和力、雅俗共赏的感染力,因此,在壶艺表达形式中作局部装饰点缀,形简意深,起到画龙点睛的作用。同时,壶身正面阴刻“山高绝顶我为峰”、“海到无边天作峰”草书,抒发一种壮志凌云、一览众山小的豪情逸趣,与雄狮盖钮气势呼应贯通,凸显了壶艺的气韵、神韵,个色彩和谐的大家庭,自然的情趣跃然壶上,在一件作品上能显示出紫砂如此丰富的色彩,在古今众多的紫砂作品中是没有的。赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫,自然界的彩虹融进了蒋蓉大师的众多作品中,对于各种色的老、嫩、浓、淡,色的中间层次的过渡,她都掌握得恰到好处。
清华大学美术学院教授张守智是这样评价蒋蓉大师的:“她从不追逐名利,成名之后也一直保持平常心,尤其难能可贵,所以她的作品特别真切、深情,是因为她的心一辈子没有受到世俗的污染。”蒋蓉大师作品的造型、用色都达到出神入化的地步,那是她把自己的心灵与大自然融合在一起的缘故。超越前人,启迪后人,这就是蒋蓉大师对紫砂艺术作出的贡献。