【摘 要】
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科技与艺术在当代的融合催生了“沉浸艺术”,而利用声光类数字技术制作的、具有“数字光晕”的“沉浸展览”也由此逐渐火爆。立足于本雅明的“光晕”概念与鲍德里亚“消费社会”的批判视野，结合半结构化的访谈方法，可以探究“沉浸技术”对艺术接受的影响：首先，“寻奇”“敬仰”与“疗愈”三种情感需求模式共同构成了受众的艺术期待视野。其次，受众的沉浸体验主要分为“五感联动”和“符号内爆”两种。最后，对不同的受众群体来
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科技与艺术在当代的融合催生了“沉浸艺术”,而利用声光类数字技术制作的、具有“数字光晕”的“沉浸展览”也由此逐渐火爆。立足于本雅明的“光晕”概念与鲍德里亚“消费社会”的批判视野，结合半结构化的访谈方法，可以探究“沉浸技术”对艺术接受的影响：首先，“寻奇”“敬仰”与“疗愈”三种情感需求模式共同构成了受众的艺术期待视野。其次，受众的沉浸体验主要分为“五感联动”和“符号内爆”两种。最后，对不同的受众群体来说，艺术接受的效果不同：对普通群众而言，展览空间中人与物的场景勾连能够提升他们的艺术接受品质，但也存在一些干扰因素，如嘈杂的人声；对艺术专业人士而言，由于深谙“沉浸艺术”符号背后的“超真实”逻辑，因此不一定会被技术促进艺术接受。在技术日新月异的今天，我们要正视技术的各类影响，并对技术可能产生的反面效果有所预防。
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