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摘 要：竹笛因为拥有明亮、清脆、动听的优美音色让其具有强大的艺术感染力。本文从如何造就好音色的多个角度和影响音色的因素来分析和讨论，并提出自己的看法和建议，并将竹笛事业发展的更加好。
关键词：表现力 音色 影响的因素
中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）02（a）-0189-01
常居物外度清时，
午上横将竹笛吹。
一曲自幽山自绿，
此情不与白云知。
早在诗词中就有对于竹笛的描写，不论是积极活跃亦或是悲情忧郁的情绪，竹笛都能轻轻松松的表现出来。但是一首能打动人心的竹笛曲一定是满载情感和极具表现力的，所以要找准竹笛该有的音色才能将其展现的淋漓尽致，尽善尽美。现将讨论影响竹笛音色的几个要素。
1 竹笛本身的鉴别
讲到制作竹笛的竹材，像广西、广东的广竹，福建的凤眼竹，湖南的斑竹—湘妃竹，安徽﹑江西的紫竹，浙江余杭铜铃桥的苦竹都是较好的。竹笛的优劣与竹笛的品种，生长的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相关。一般生长在山头、山脊处的竹子是作竹笛的上等材料，而生长在半山腰处的竹子则是制作竹笛的最佳材料。一根好的竹笛，结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹制坚硬。音较准，且要经过一段时间的“养”，把他吹通之后，才会与笛子间产生默契感。所以在选笛子的时候要先溜溜笛子即吹吹历音阶、高低八度等，听听发音是否灵敏。当然要有好的音色不仅要吹通还要进行较好的保护，每次吹完竹笛，要将竹笛音孔面朝上，或将竹笛竖立起来（吹孔朝上），在冬天里极为重要。稍等片刻再将竹笛放入笛盒内或笛包中。
2 笛膜的采集、选择、粘贴方法、保存及膜孔对音色的影响
竹笛音色之所以区别于萧和长笛，最根本的原因就是竹笛使用了笛膜，笛膜将竹笛的音色变得富有魅力和感染力。从唐代开始，竹笛就有了“蒙膜助声”的改革，贴上一层薄薄的膜之后笛声清脆、明亮，很有表现力，所以现将讨论一些有关于笛膜的知识。
首先是笛膜的采集，最好在小满前十天采集，选择墨绿色节长的中上部的优质芦苇，且芦苇的粗细均匀程度要适中，过嫩的笛膜颜色发青，声音很难集中；老的笛膜颜色发黄，粗糙干扁没有一点弹性，声音听起来硬邦邦的，没有美得感觉，而且还相对耗气。笛膜不可暴晒或浸水。
谈到选择笛膜，我个人认为“敦煌高级笛膜”和“明贵”的笛膜都还不错。但是对于要求音色的专家学者来说，笛膜还需根据笛子本身的调来进行选择：一般曲笛选用较薄较亮的笛膜，而梆笛则选用稍厚稍紧的笛膜。
再来，说说笛膜的粘贴方法，笛膜粘的好不好是可以直接影响音色的，想要增强音乐的表现力，学习如何粘笛膜就变成了一门大学问：先把自己的手洗干净，让油脂不至于粘在笛膜上，再将笛膜剪成一小块（建议学者可以剪一些放在小药盒里，方便随时取），使用阿胶，白芨，树胶或现在市面上的粘笛液沾水涂抹在膜孔周围，主义水别蘸的太多，会让笛膜浸湿，并用手指将其抹匀。接下来，可以采用横贴或竖贴两种方式，横贴即将笛膜的原有纹路与笛子的竹纹垂直，但音色不如将笛膜原有纹路与竹笛纹路一致来的好。贴好笛膜后，检验它松紧度是否始终也是一个改变音色的重要手段。两手堵住竹笛所有的音孔，像吹巴乌一样将整个嘴包住竹笛，这时候若果笛膜振动声音很响，很散，则证明笛膜贴的太松了，可以通过哈哈热气将凹进去的笛膜调整轻轻撤出纹路来；如果振动的很被动，则证明贴的太过于紧，可以对着笛膜轻吹几口气来使其变松。但在贴笛膜的过程中，首先要将所诠释的这首曲子的风格有一个大致了解，是要用能表现豪迈粗狂风格的梆笛，还是要演奏小桥流水，余音缭绕的曲笛。梆笛在贴笛膜的时候稍紧一些，这样不会让音太刺耳，而贴曲笛的笛膜时可偏松一些，让整根笛子充分振动，吹奏曲笛用的笛膜我们可以在之前把它揉成一团，虽然这会破坏他固有的性质，但是笛膜的“声线”会变得很好。
笛膜多存放于干燥，阴凉的地方，但是个人认为笛膜过一段时间就要更换一下，因为长期存放的笛膜就像“过期”的食品一样，没有生机和弹性。
再来，膜孔的形状，大小，开的位置也会影响整根竹笛的音色。较大的振动面积和有效的振动面宽度让膜孔从圆形状改为今天所见的椭圆形。膜孔的开的大，有可能耗气而且发出呲呲的声音，开的太小则可能会导致音量太小。膜孔开的位置太过于靠上，会出现不协和的“噪音”，开的太朝下，则吹起来会不同，音色较暗。
3 气的运用﹑控制以及“气、唇、指、舌”的配合
音色主体是吹奏者，吹奏者的演奏方法的不同也势必造成音色的不同。正确的气息运用是“吸气”能气沉丹田，“呼气”能吐丝成线。吸气要像闻花香一样缓慢而深切，吐气要像蚕吐丝一样连绵不断。而在换气时也要找到咽喉自然打开的感觉。吸气吸的深并不是小腹鼓起来就足够，而是要感觉到整个腰部、后背都在往外扩张。要有良好的气息基础就必须每天坚持练长音，掌握属于自己的气息变化，加强自己的对吹出来的音的把握和控制能力。之后在加强舌头的灵敏度和嘴唇口劲的控制度以及手指的灵活度。广大学者在训练时找到那个让竹笛产生共鸣或共振的声音。
4 不同派别的音色差异与演奏者的乐感对音色的影响
我国竹笛大致分为南北两大派。南派笛曲，多需要柔和、温暖、纤细的音色而北派笛曲大多表现和反应北方人民的粗狂直爽的品质，要求较豪放的音色。在脑子里有了大致的既定音色就不会出现胡乱吹成一片的情景。什么才是美得音色，是激进的亦或是优美的？我觉得这都是因人而异，不论南派或者北派。但是好的音色一定是自然地不矫揉造作的，是极富感染力的。如：《扬鞭催马运粮忙》和《收割》都表现了北方农民丰收后高兴欢腾的热烈场面。运用了吐音、滑音、垛音、花舌等技巧，表现出豁达、欢快积极涌进的音乐律动；而《姑苏行》《梅花三弄》等则采用抒情性和流动的音色产生余音绕梁的听觉体验。
5 乐队的音色
在乐队里竹笛声部有梆笛、曲笛、新笛和低音笛。柔和的音色多由曲笛和低音笛演奏。在乐队里，竹笛的音色与那首曲子所表现的有关，再是音色多以融为主，不要刻意即兴的加花或大量使用气振音，要让听的人听到的是各个声部的交织而不是笛子独奏。
最后我还想再提一点，那就是我们还应该有意识有目的性的去锻炼竹笛中起音与收音时的音色，虽然较难，但是若多加训练，也会诠释的很好。
参考文献
[1] 中国竹笛名曲荟萃[M].上海：上海音乐出版社，1994.
[2] 廖家骅.音乐审美教育[M].北京：人民出版社，1993.
[3] 赵松庭.笛艺春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1983.
关键词：表现力 音色 影响的因素
中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）02（a）-0189-01
常居物外度清时，
午上横将竹笛吹。
一曲自幽山自绿，
此情不与白云知。
早在诗词中就有对于竹笛的描写，不论是积极活跃亦或是悲情忧郁的情绪，竹笛都能轻轻松松的表现出来。但是一首能打动人心的竹笛曲一定是满载情感和极具表现力的，所以要找准竹笛该有的音色才能将其展现的淋漓尽致，尽善尽美。现将讨论影响竹笛音色的几个要素。
1 竹笛本身的鉴别
讲到制作竹笛的竹材，像广西、广东的广竹，福建的凤眼竹，湖南的斑竹—湘妃竹，安徽﹑江西的紫竹，浙江余杭铜铃桥的苦竹都是较好的。竹笛的优劣与竹笛的品种，生长的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相关。一般生长在山头、山脊处的竹子是作竹笛的上等材料，而生长在半山腰处的竹子则是制作竹笛的最佳材料。一根好的竹笛，结构紧密、纤维粗、管壁厚实、竹制坚硬。音较准，且要经过一段时间的“养”，把他吹通之后，才会与笛子间产生默契感。所以在选笛子的时候要先溜溜笛子即吹吹历音阶、高低八度等，听听发音是否灵敏。当然要有好的音色不仅要吹通还要进行较好的保护，每次吹完竹笛，要将竹笛音孔面朝上，或将竹笛竖立起来（吹孔朝上），在冬天里极为重要。稍等片刻再将竹笛放入笛盒内或笛包中。
2 笛膜的采集、选择、粘贴方法、保存及膜孔对音色的影响
竹笛音色之所以区别于萧和长笛，最根本的原因就是竹笛使用了笛膜，笛膜将竹笛的音色变得富有魅力和感染力。从唐代开始，竹笛就有了“蒙膜助声”的改革，贴上一层薄薄的膜之后笛声清脆、明亮，很有表现力，所以现将讨论一些有关于笛膜的知识。
首先是笛膜的采集，最好在小满前十天采集，选择墨绿色节长的中上部的优质芦苇，且芦苇的粗细均匀程度要适中，过嫩的笛膜颜色发青，声音很难集中；老的笛膜颜色发黄，粗糙干扁没有一点弹性，声音听起来硬邦邦的，没有美得感觉，而且还相对耗气。笛膜不可暴晒或浸水。
谈到选择笛膜，我个人认为“敦煌高级笛膜”和“明贵”的笛膜都还不错。但是对于要求音色的专家学者来说，笛膜还需根据笛子本身的调来进行选择：一般曲笛选用较薄较亮的笛膜，而梆笛则选用稍厚稍紧的笛膜。
再来，说说笛膜的粘贴方法，笛膜粘的好不好是可以直接影响音色的，想要增强音乐的表现力，学习如何粘笛膜就变成了一门大学问：先把自己的手洗干净，让油脂不至于粘在笛膜上，再将笛膜剪成一小块（建议学者可以剪一些放在小药盒里，方便随时取），使用阿胶，白芨，树胶或现在市面上的粘笛液沾水涂抹在膜孔周围，主义水别蘸的太多，会让笛膜浸湿，并用手指将其抹匀。接下来，可以采用横贴或竖贴两种方式，横贴即将笛膜的原有纹路与笛子的竹纹垂直，但音色不如将笛膜原有纹路与竹笛纹路一致来的好。贴好笛膜后，检验它松紧度是否始终也是一个改变音色的重要手段。两手堵住竹笛所有的音孔，像吹巴乌一样将整个嘴包住竹笛，这时候若果笛膜振动声音很响，很散，则证明笛膜贴的太松了，可以通过哈哈热气将凹进去的笛膜调整轻轻撤出纹路来；如果振动的很被动，则证明贴的太过于紧，可以对着笛膜轻吹几口气来使其变松。但在贴笛膜的过程中，首先要将所诠释的这首曲子的风格有一个大致了解，是要用能表现豪迈粗狂风格的梆笛，还是要演奏小桥流水，余音缭绕的曲笛。梆笛在贴笛膜的时候稍紧一些，这样不会让音太刺耳，而贴曲笛的笛膜时可偏松一些，让整根笛子充分振动，吹奏曲笛用的笛膜我们可以在之前把它揉成一团，虽然这会破坏他固有的性质，但是笛膜的“声线”会变得很好。
笛膜多存放于干燥，阴凉的地方，但是个人认为笛膜过一段时间就要更换一下，因为长期存放的笛膜就像“过期”的食品一样，没有生机和弹性。
再来，膜孔的形状，大小，开的位置也会影响整根竹笛的音色。较大的振动面积和有效的振动面宽度让膜孔从圆形状改为今天所见的椭圆形。膜孔的开的大，有可能耗气而且发出呲呲的声音，开的太小则可能会导致音量太小。膜孔开的位置太过于靠上，会出现不协和的“噪音”，开的太朝下，则吹起来会不同，音色较暗。
3 气的运用﹑控制以及“气、唇、指、舌”的配合
音色主体是吹奏者，吹奏者的演奏方法的不同也势必造成音色的不同。正确的气息运用是“吸气”能气沉丹田，“呼气”能吐丝成线。吸气要像闻花香一样缓慢而深切，吐气要像蚕吐丝一样连绵不断。而在换气时也要找到咽喉自然打开的感觉。吸气吸的深并不是小腹鼓起来就足够，而是要感觉到整个腰部、后背都在往外扩张。要有良好的气息基础就必须每天坚持练长音，掌握属于自己的气息变化，加强自己的对吹出来的音的把握和控制能力。之后在加强舌头的灵敏度和嘴唇口劲的控制度以及手指的灵活度。广大学者在训练时找到那个让竹笛产生共鸣或共振的声音。
4 不同派别的音色差异与演奏者的乐感对音色的影响
我国竹笛大致分为南北两大派。南派笛曲，多需要柔和、温暖、纤细的音色而北派笛曲大多表现和反应北方人民的粗狂直爽的品质，要求较豪放的音色。在脑子里有了大致的既定音色就不会出现胡乱吹成一片的情景。什么才是美得音色，是激进的亦或是优美的？我觉得这都是因人而异，不论南派或者北派。但是好的音色一定是自然地不矫揉造作的，是极富感染力的。如：《扬鞭催马运粮忙》和《收割》都表现了北方农民丰收后高兴欢腾的热烈场面。运用了吐音、滑音、垛音、花舌等技巧，表现出豁达、欢快积极涌进的音乐律动；而《姑苏行》《梅花三弄》等则采用抒情性和流动的音色产生余音绕梁的听觉体验。
5 乐队的音色
在乐队里竹笛声部有梆笛、曲笛、新笛和低音笛。柔和的音色多由曲笛和低音笛演奏。在乐队里，竹笛的音色与那首曲子所表现的有关，再是音色多以融为主，不要刻意即兴的加花或大量使用气振音，要让听的人听到的是各个声部的交织而不是笛子独奏。
最后我还想再提一点，那就是我们还应该有意识有目的性的去锻炼竹笛中起音与收音时的音色，虽然较难，但是若多加训练，也会诠释的很好。
参考文献
[1] 中国竹笛名曲荟萃[M].上海：上海音乐出版社，1994.
[2] 廖家骅.音乐审美教育[M].北京：人民出版社，1993.
[3] 赵松庭.笛艺春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1983.