有位收藏界资深人士曾经发出这样的感慨：“文物造假，只有你想不到，没有做不到!”艺术品造假，真可谓步步惊心!
　　
　　一、玉器“仿上仿”手法繁多
　　
　　玉器仿古作旧有相当悠久的历史，方法也颇多，明清以前的做旧，一般是以植物与动物或矿物作做旧原料，而现代的仿古玉所用原料以化学药水较多。
　　熏旧：即用烟熏的办法做旧玉，使新玉有经年陈旧之感。熏旧可用窑炉，亦可用烤箱，熏完后擦拭一遍，把浮烟尘拭掉，留在裂隙中的烟油杂质与表面的浅黄使仿旧玉有自然旧的效果。
　　烤旧：烤旧是以火烘烤的方法做旧玉。将仿旧玉于清洗去油，涂上有机或无机着色染料，在电炉、煤炉上或烘箱中加热烘烤，使颜色烤入玉的内部。
　　烧旧：用明火进行烧烤称为烧旧。将高温烧过的旧玉立刻放入染色液体中，进行沁色。因烧旧有温差变化快的特点，使玉上产生细小裂纹，可作成牛毛纹旧玉。
　　炸色：这种方法正与烧旧相反，先将各种油脂烧热至冒烟，把常温下或在冰箱冷冻过的仿旧玉立刻放人热油中，油色顺裂纹渗入玉质，产生颜色。
　　水煮：以各种陈旧之水，或配制各种染色剂之水长时间煮玉，使玉染上水中污物颜色。
　　血斑：将已沁色的仿旧玉再加温至300℃，使用滴管将颜色滴在热的玉上，产生色斑。如用高锰酸钾滴人，可产生血斑。
　　
　　
　　二、青铜器“仿古锈”花样百出
　　
　　为仿品上锈是现代青铜仿古工艺中非常关键的一道工序，锈蚀仿造的相似程度，直接决定仿造是否成功。常见的上锈做法有以下几种：
　　种植锈：将酸、碱、盐等各种化学药品掺合金属粉涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来“种植”伪锈。
　　胶着锈：用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上，或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。
　　烧熔锈：将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，这些被熔化的颜料在降温后凝固在铜器的表面。
　　电镀锈：用类似工业中金属表面电镀技术，在铜器表面镀“水银皮”或“黑漆古”等皮壳。
　　肥料锈：将动物尿液、粪便或农用化肥与泥土掺合，涂抹到仿品表面后埋到土里。
　　移植锈：将古铜器上的古锈移植或镶嵌到仿品表面，再用上述的各种方法组合作锈。
　　尽管作假锈的方法五花八门，但不外乎分物理上锈、化学上锈两类方法。但这种年轻的新锈与古铜锈存在根本的区别，如果用显微镜或其他仪器来分析，区别会更明显。
　　
　　三、瓷器造假防不胜防
　　
　　在瓷器收藏中，由于仿造瓷大量存在，很多藏友屡屡失手。现提供几种瓷器做旧的方式，希望藏友观之有用。
　　磨损：用细砂轮磨平瓷器表面特别是胎底毛糙处，然后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在瓶内外划出鸡爪纹，混充“自然磨损效果”。
　　剥釉：造假者在瓷器沿口上用什锦锉刀撬出釉层缺口。
　　做色： 用一种酸性溶液（通常是高锰酸钾）掺入少许甜蜜素涂遍器身，后用干布擦拭干净。则露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
　　做土锈：在想做土锈的地方涂少量胶水，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈。也有在器物上放置铁钉、撒盐长时间露天堆放，瓷面上会生成刀刮不去、盐酸难洗的铁锈。
　　陈旧感：在器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
　　
　　四、书画做假移花接木
　　
　　书画作伪自古有之。尤其是近十余年，随着国内收藏热的兴起，书画赝品层出不穷，其花样之翻新，手段之众多，伎俩之丰富，堪称前无古人。
　　原样克隆：即以真迹为本照搬照抄，克隆复制。该类赝品通常只注重外形的模仿，在布局构图、用笔设色等方面皆十分相似，但每每顾此失彼，有形无神，在作品神韵的把握上往往与真迹相去甚远。细加比对，真伪一目了然。
　　改头换位：即对真迹进行一番“手术”，或改变方向位置，或颠倒、错位、移动，或增添、删减，使加工出来的伪作焕然一新。由于伪作已经过一定的美容加工，同真迹相比发生了较大的变化，故买家往往极易被其蒙蔽。
　　移花接木：即对原作变戏法大搬家，将一件作品中的人、走兽或景物移走，而改换、嫁接成其他内容，一件“新作”便出笼了。由于作伪者对某一家的东西经常模仿，极为熟悉，有些移花接木作品甚至天衣无缝，一般人很难察觉。此类作伪手法屡见不鲜，且屡屡得逞。
　　东拼西凑：即将不同作品拼凑在一起，形成一张所谓的“新画”，使人产生似曾相识的感觉，但又说不清道不明。此类作伪目前在市场上不在少数，对买家具有较大的欺骗性。由于是拼凑而成，故布局构图往往易犯生硬呆板之弊，彼此关系难于处理协调，是该类伪作之通病。
　　（摘编自雅昌艺术网）