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文学是一朵金蔷薇，是由无数金子碎屑合成。
《红楼梦》无疑是中国文学的“金蔷薇”，而细节正是形成金蔷薇的那些碎金屑。曹雪芹自觉地将细节置于情节叙述之中，小说庞大、丰富的内容，都是通过细节来完成的。
巴尔扎克曾说过：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”
细节是组成文学作品的艺术细胞，是小说、散文中情节的基本构成单位。包括人物、景物、事件等表现对象所富有特色的细枝末节。它是刻画人物性格、烘托人物心情、展开故事情节、深化作品主题、揭示生活矛盾、描绘环境景物、暗示发展结局等构造艺术大厦的砖瓦材料。
细节是艺术，是品味。细节描写的成功与否，决定文学作品的深度、高度，乃至生命。
《红楼梦》第三十八回，薛宝钗的《画菊》诗中写道：聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。意思是，泼墨千点，描绘茂密的菊叶、繁盛的花瓣，聚攒成美丽的花姿。这里尽管是在谈中国画技法，但文学写作如同一理，多个细节成就情节，多个情节烘托出小说故事。
《红楼梦》以细节描写的丰富、细腻、生动和深刻见长。每个细节都精雕细刻，寓意丰富，朴实自然，没有丝毫的人工斧凿痕迹。许多细节看似闲笔或赘笔，信手拈来，似乎无关紧要，可有可无，但决不能随意取代。成功的细节描写，使得人物形象更加丰满独特，情节更加流动感人，环境更加独具神韵。
人物形象细节，妙语连珠，神态多样，心理暗示，形神毕肖，以展示人物性格的多样性为基本点
有了细节，人物就有了性格。抓住了人物细节，就立起了人物的个体形象。
人物细节描写，包括人物语言、人物神态和人物心理等。细节可以是一连串的动作，也可以是一句话、一个字。曹雪芹笔下人物细节，能够让读者身临其境，看到人物的动作，听到人物的声音，嗅到人物的气息，成就了一个个“立体”“全息”的人物塑像。
（1）人物对话妙语连珠
用人物的典型语言形成细节，表达思想，显示性格，展示身份，暗示心机。
曹雪芹十分注重语言的个性化，量体裁衣，看人说话，该谁的话就得谁说，一听口气，就知道是谁的话。让每一句对话，都切合人物的身份地位和当时的环境。
第三回，王熙凤与林黛玉见面。因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”
这番话，乍看是在赞美黛玉，再看全都在讨好老祖宗。这“口头心头”四字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。
贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打！该打！”
凤姐见风使舵、口齿伶俐，看贾母的脸色说话，讨好老祖宗，把握得恰到好处。第六回中，周瑞家向刘姥姥介绍凤姐时说：“少说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”
第三十五回，宝玉挨打后，众人都说是薛蟠挑唆了人来告宝玉，加上他素日又有这个名声，被人生生地把罪名坐定。薛蟠早已急得乱跳，赌神发誓地分辩，重话冒撞了宝钗，次日很是后悔。“薛蟠在外边听见，连忙跑过来，对着宝钗，左一个揖，右一个揖，只说：‘好妹妹，恕我这一次罢！原是我昨儿吃了酒，回来得晚了，路上撞客着了，来家没醒，不知胡说了些什么，连自己也不知道，怨不得你生气。’”
接着薛蟠道：“妈妈也不必生气，妹妹也不用烦恼，从今以后我再不和他们一块儿吃酒闲逛如何？”宝钗笑道：“这不明白过来了！”薛姨妈道：“你要有这个横劲，那龙也下蛋了。”
薛姨妈用“龙也下蛋了”来形象薛蟠改也难。在众人眼中，薛姨妈是个慈爱稳重的人，如此刻薄儿子，完全是一种“恨铁不成钢”的无奈。
第五十二回，贾母与王熙凤对话。贾母点头叹道：“我虽疼他，我又怕他太伶俐也不是好事。”凤姐忙笑道：“这话老祖宗说差了。世人都说太伶俐聪明，怕活不长。世人都说得，人人都信，独老祖宗不当说，不当信。老祖宗只有聪明伶俐过我十倍的，怎么如今这样福寿双全的？只怕我明儿还胜老祖宗一倍呢！我活一千岁后，等老祖宗归了西，我才死呢。”贾母笑道：“众人都死了，单剩下咱们两个老妖精，有什么意思。”说得众人都笑了。这番对话，写出了凤姐的机警敏捷、能说会道。凤姐无疑是贾母的一个“开心果”，一个“顺气丸”。
（2）人物心理复杂万千
人物心理活动具有复杂性、多样性特征。
林黛玉对两个情敌——薛宝钗、史湘云，总是“见一个打趣一个”。曹雪芹通过他们的外在表现，重在揭示其心理活动，运用感情的矛盾细节，推进故事发展。
第八回，薛宝钗生病，贾宝玉去探望看她，本是合情合理的事情：话犹未了，林黛玉已摇摇地走了进来。一见了宝玉，便笑道：“哎哟，我来得不巧了。”宝玉等忙起身笑让坐，宝钗因笑道：“这话怎么说？”黛玉笑道：“早知他来，我就不来了。”寶钗道：“我更不解这意。”黛玉笑道：“要来一群都来，要不来一个也不来;今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了。姐姐如何不解这意思？”
宝玉因见他外面罩着大红羽缎对衿褂子，因问：“下雪了么？”地下婆娘们道：“下了这半日雪珠儿了。”宝玉道：“取了我的斗篷来不曾？”黛玉便道：“是不是！我来了他就该去了。”宝玉笑道：“我多早晚儿说要去了，不过拿来预备着。”
宝玉因听了宝钗的劝告，放下冷酒，换了热酒来饮。可巧雪雁此时来给黛玉送手炉。黛玉因笑问他：“谁叫你送来的，难为他费心，那里就冷死我。”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。”黛玉一面接了抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话，我平日和你说的全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些？”……薛姨妈因道：“你素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂着你倒不好？”黛玉笑道：“姨妈不知道，幸亏是姨妈这里，倘或在别人家，岂不恼？好说就看的人家连个手炉也没有，爬爬的从家里送个来，不说丫环们小心太过，还当我素日是这等轻狂惯了呢。” 这组对话，完全是三个人的心理较量，斗勇斗智。曹雪芹尽管没有写人物的神态表情，也没有直接写人物的心理活动，然而，他们心里在想什么，表达得十分清楚。黛玉尖刻话语的背后，是寄人篱下的日子。她在人前要极力维护自己的自尊，用自尊掩饰内心的自卑心理。她对薛宝钗的提防和小心眼，都是因为她曾一度将宝钗当自己的情敌。黛玉初看“无理”，细品却是“有情”。尽管是一种嫉妒心理表现，读者还是会为她的“情”所动，因而也就原谅了她的“无理”。
第二十一回，有两个“关于头发”的细节。第一个细节：史湘云来贾府了，宝玉缠着湘云帮他梳头。湘云道：“这可不能了。”宝玉笑道：“好妹妹，你先时怎么替我梳了呢？”湘云道：“如今我忘了，怎么梳呢？”宝玉道：“横竖我不出门，又不带冠子勒子，不过打几根散辫子就完了。”说着，又千妹妹万妹妹地央告。湘云只好扶过他的头来，一一梳篦。另一个细节：凤姐之女大姐出疹子，与贾琏隔房。十二日后，平儿在收拾贾琏在外的衣服铺盖，不承望枕套中抖出一绺青丝来。平儿会意，忙拽在袖内，便走至这边房内来，拿出头发，向贾琏笑道：“这是什么？”贾琏看见了忙抢上来要夺。平儿便跑，被贾琏一把揪住，按在炕上，掰手要夺，口内笑道：“小蹄子，你一趁早拿出来，我把你膀子撅折了。”平儿笑道：“你就是没良心的。我好意瞒着他来问，你倒赌狠！你只赌狠，等他回来我告诉他，看你怎么着。”贾琏听说，忙陪笑央求道：“好人，赏我罢，我再不赌狠了。”
这两个细节都是说头发，却是借物说人，用于表达不同的人物心理。宝玉缠着湘云梳头，是一种不愿长大的心理情结，是一种情感的表达。而贾琏枕套里的青丝，显然是偷情的证物，一种情欲心理的见证。
第二十九回，贾母领着女眷们去清虚观打醮。张道士作为贺礼送的一盘法器中，有一只金麒麟。面对这只金麒麟，各人心理活动多样。贾母因看见有个赤金点翠的麒麟，便伸手翻弄，拿了起来笑道：“这件东西好像我看见谁家的孩子也戴着这么一个的。”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”贾母道：“是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家去住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得。”林黛玉冷笑道：“他在别的上还有限，惟有这些人戴的东西上越发留心。”宝钗听说便回头装没听见。宝玉听见史湘云有这件东西，自己便将那麒麟忙拿起来揣在怀里。一面心又想到怕人看见他听见史湘云有了，他就留这件。因此，手里揣着，却拿眼睛瞟人。只见众人都倒不大理论，唯有林黛玉瞅着他点头儿，似有赞叹之意。宝玉不觉心里不好意思起来，又掏了出来向黛玉笑道：“这个东西倒好玩，我替你留着，到了家穿上你戴。”林黛玉将头一扭说道：“我不稀罕。”宝玉笑道：“你果然不稀罕，我少不得就拿着。”说着又揣了起来。
这一连串的细节描写，十分细腻、逼真。所暗示出的各个人物的心理活动，也是妙趣横生。宝钗的敏锐，黛玉的尖酸，宝玉的小动作，有趣可爱。显示了宝玉、宝钗、黛玉、湘云之间，那种微妙的感情关系。这不仅仅是人物性格决定的，而是各自的身份、角色决定的，牵动着“金玉良缘”和“木石前盟”的尖锐对立。这一组心理活动细节，很富有表现力，形神兼备。
（3）人物神态迥然多样
神态直接表达人物形象。人物神态包括动作、表情等。
第二十五回，“姊弟逢五鬼”，惊动了上自贾母下至奴婢的荣宁二府，“园内乱麻一般”。这时，曹雪芹闲中避忙地写了这样一个细节：别人慌张自不必讲，独有薛蟠更比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤例，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮，——知道贾珍等是在女人身上做工夫的，因此忙得不堪。忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。
如此勾勒出的薛蟠神态，就如同电影中的特写镜头一样，表现了三层含义：其一，用三个“又恐”写出了薛蟠的“忙”，由薛蟠的“忙”衬托出大观园内的“乱”。堂堂贾府，本来是女儿们生活的幽静场所，竟然让薛蟠如此担心？其二，凤姐、宝玉之病，闹得全府人仰马翻，竟然有像贾珍那样“在女人身上做工夫的”偷鸡摸狗之人。其三，别具有讽刺意味的是，薛蟠既恐这，又恐那，自己却“早已酥倒在那里”，活画出了这个人物的龌龊灵魂、丑陋神态。
其实，神态的细节有时就是一个字。
第六回，刘姥姥贾府求助：周瑞家的道：“没甚说的便罢，若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。”一面说，一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意，未语先飞红的脸，欲待不说，今日又所为何来？只得忍耻说道：“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远地奔了你这里来，也少不得说了。”
一个“红”字，把刘姥姥告荒的万般为难、尊严与贫困的纠结的神态，刻画得入木三分，也展示了刘姥姥自尊要强的乡下人性格。
第七十三回，赵姨娘房里的丫头小鹊密报，贾政明日要考宝玉的学业。怡红院顿时一片慌乱。宝玉彻夜读书，几个大丫头在旁剪烛斟茶;那些小的，都困眼朦胧，前仰后合起来。晴雯因骂道：“什么蹄子们，一个个黑日白夜挺尸不夠，偶然一次睡迟了些，就装出这腔调来了。再这样，我拿针戳给你们两下子。”话犹未了，只听外间咕咚一声，急忙看时，原来是一个小丫头子坐着打盹，一头撞到壁上了。从梦中惊醒，恰正是晴雯说这话之时，他怔怔的只当是晴雯打了他一下，遂哭央说：“好姐姐，我再不敢了。”众人都发起笑来。
这一连串关于人物神态描写，可谓活灵活现，充满动感。宝玉彻夜读书，表达了他对父亲的惧怕;晴雯的叫骂，表达了她对宝玉的忠诚。小丫头打盹撞壁，正是小孩子瞌睡多的真性情描写，朴实无华，真实有趣。
事件处置细节，一人一景，恩威并重，圆滑多智，里外受气，事不关己，以化解事件矛盾为落脚点
如果说，事件是小说里的情节，那么细节就是事件的支点。通过对事件的处置，展示细节，刻画人物表现，是小说家的基本功。任何事件都是由多个情节、细节组成的。情节寓于细节之内，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。细节对于丰富故事情节、烘托事件的形成起着决定性作用。 曹雪芹习惯通过描写人物对事件的处置，来展示事件的细节。这些细节，包括事件的发生、发展及处置等多个环节。抓住人物这个事件主体，这就为事件的细节描写，提供了全过程表述途径。
（1）凤姐处事——泼辣诡计
处事风格，既表现了人物性格，也是对事件过程的细节表达。
荣府人口虽不多，从上至下也有三四百丁;虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。贾府里的人，都是人精，稍微有一点儿不当之处，不但不服，还要编出许多笑话来取笑。自从来到贾府当上二奶奶，到令贾琏等贾府的男人们“倒退了一舍之地”，凤姐拥有无与伦比的处事能力。
第十四回，王熙凤协理宁国府。一家仆迟到了。凤姐冷笑道：“我说是谁误了，原来是你！你原比他们有体面，所以才不听我的话。”那人道：“小的天天都来得早，只有今日，醒了觉得早些，因又睡迷了，来迟了一步，求奶奶饶过这次。”王熙凤登时放下脸来，喝命：“带出去，打二十板子！”一面又掷下宁国府对牌：“出去说与来升，革他一月银米！”凤姐道：“明日再有误的，打四十，后日的六十，有要挨打的，只管误！”
在这个处事过程中，不断有仆人来向凤姐请示事务，凤姐果断干练，表现出精明强干的管家形象。凤姐冷笑，笑出了她的威严;凤姐说话，说出了她的刻薄;凤姐喝酒，喝出了她的粗暴;凤姐掷牌，掷出了她的泼辣。由此，凤姐的形象，雷霆电火般地跃出纸外。“彼时宁国府荣国府两处执事领牌交牌的，人来人往不绝，那抱愧被打之人含羞去了，这才知道凤姐利害。众人不敢偷懒，自此兢兢业业，执事保全。不在话下。”
第十五回，秦可卿送葬路上，凤姐下榻馒头庵。老尼净虚趁机“有一事相求”，原来是一桩婚姻纠纷案：长安太爷的小舅子李衙内，横行霸道，欲强娶已经定亲了的张财主之女张金哥，张财主因贪图权势，欲向定亲的男方长安守备退婚，而男方不同意，张财主就托老尼净虚希望借助贾家的势力搞定。这件事根本上与贾府无关，但凤姐感到有利可图，便来了兴致。她采取了欲擒故纵的手法，假装不愿意管。奸诈的老尼明使出激将法，着实给了凤姐一个台阶。于是，凤姐开出三千两银子的价码，很快就达成交易。
紧接，凤姐派心腹人进城，找了“代写文书”之人，假托贾琏的名义，给长安节度使云光修书，让其给长安守备施压，接受退亲。这一连串的办事过程和细节，将凤姐的见利忘义、净虚的油滑奸诈，充分进行了展现。同时也暴露了官场的腐败黑暗。
（2）宝玉处事——里外受气
《红楼梦》里，往往不投机的一句话、一个眼色，或一个药名，就有可能引发一连串的事件。“无事忙”贾宝玉，总是身陷其中，弄得里外不是人。
第二十二回，贾母给宝钗过生日，吃了饭点戏。贾母深爱那作小旦的，因命人带进来，细看时益发可怜见，便令人另拿些肉果与他，又另外赏钱两串。凤姐笑道：“这个孩子扮上活像一个人，你们再看不出来。”宝钗心里也知道，便只一笑不肯说。宝玉也猜着了，亦不敢说。史湘云接着笑道：“倒像林妹妹的模样儿。”宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色。
正是宝玉的这个眼色，导致了一连串事件的发生。
湘云不干了。便命翠缕把衣包打开收拾，都包了起来。翠缕道：“忙什么，等去的日子再包不迟。”湘云道：“明儿一早就走。在这里做什么？看人家的鼻子眼睛，什么意思！”
宝玉急了。忙赶近前拉湘云说道：“好妹妹，你错怪了我。林妹妹是个多心的人……我是怕你得罪了他，所以才使眼色。”湘云甩手道：“你那花言巧语别哄我。我也原不如你林妹妹，别人说他，拿他取笑都使得，只我说了就有不是。我原不配说他。他是小姐主子，我是奴才丫头，得罪了他，使不得！”
黛玉生气了。冷笑道：“我原是给你们取笑儿的。拿我比戏子给众人取笑。”宝玉道：“我并没有比你，我并没笑，为什么恼我呢？”黛玉道：“你还要比？你还要笑？你不比不笑，比人比了笑了的还厉害呢！”“再你为什么又和云儿使眼色？这安的是什么心？莫不是他和我顽，他就自轻自贱了？”
宝玉细想自己原为他二人，怕生隙恼，方在中调和，不想并未调和成功，反已落了两处的贬谤。林黛玉见他去了，便知回思无趣，赌气去了，一言也不曾发，不禁自己越发添了气，便说道：“这一去，一辈子也别来，也别说话。”
一个眼色，本是一个很小的细节，却惹得湘云、黛玉都生气了，闹成了很大的事。一个“明儿一早就走”，一个“一辈子也别来”，一个眼色，导致了一个大事件，弄得“无事忙”的宝玉里外不是人。这是一个美丽的误会，源于两位姑娘的小心眼，也源于宝玉的细心与善良。细节原来可以如此动人。
第二十八回：宝玉让王夫人给三百六十两银子，给林妹妹配天王补心丹。王夫人道：“放屁！什么药就这么贵？”宝玉说：“前儿薛大哥求了我一二年，我才给他这方子。他拿方子去又寻了二三年，花了上千的银子，才配成。太太不信，只问宝姐姐。”宝钗听说，笑着摇手儿说：“我不知道，也没听见。你别叫姨娘问我。”后来，幸亏凤姐给宝玉作证：“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。”
一个药名引发的事件：王夫人认定宝玉撒谎，其实是宝姑娘撒谎，幸亏凤姐作证，林姑娘生气，宝玉里外不是人，到处赔不是。
（3）宝钗处事——事不关己
宝钗处理人情世故有着与生俱来的天赋。她可以和所有人都保持着自然亲切、不卑不亢、合宜得体的关系。不疏不亲，不即不离，体贴入微。贾母说：“贾家的四个姑娘中没有一个比得上宝钗，竟连元春也比下去了。”
第六十七回，薛宝钗听了妈妈惋惜尤三姐和柳湘莲的事情后，便说道：“俗话说得好，‘天有不测风云，人有旦夕祸福’。这也是他们前生命定。前日妈妈为他救了哥哥，商量着替他料理，如今已经死的死了，走的走了，依我说，也只好由他罢了。妈妈也不必为他们伤感了。倒是自从哥哥打江南回来了一二十日，贩了来的货物，想来也该发完了……妈妈和哥哥商议商議，也该请一请，酬谢酬谢才是。别叫人家看着无理似的。”
《红楼梦》无疑是中国文学的“金蔷薇”，而细节正是形成金蔷薇的那些碎金屑。曹雪芹自觉地将细节置于情节叙述之中，小说庞大、丰富的内容，都是通过细节来完成的。
巴尔扎克曾说过：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”
细节是组成文学作品的艺术细胞，是小说、散文中情节的基本构成单位。包括人物、景物、事件等表现对象所富有特色的细枝末节。它是刻画人物性格、烘托人物心情、展开故事情节、深化作品主题、揭示生活矛盾、描绘环境景物、暗示发展结局等构造艺术大厦的砖瓦材料。
细节是艺术，是品味。细节描写的成功与否，决定文学作品的深度、高度，乃至生命。
《红楼梦》第三十八回，薛宝钗的《画菊》诗中写道：聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。意思是，泼墨千点，描绘茂密的菊叶、繁盛的花瓣，聚攒成美丽的花姿。这里尽管是在谈中国画技法，但文学写作如同一理，多个细节成就情节，多个情节烘托出小说故事。
《红楼梦》以细节描写的丰富、细腻、生动和深刻见长。每个细节都精雕细刻，寓意丰富，朴实自然，没有丝毫的人工斧凿痕迹。许多细节看似闲笔或赘笔，信手拈来，似乎无关紧要，可有可无，但决不能随意取代。成功的细节描写，使得人物形象更加丰满独特，情节更加流动感人，环境更加独具神韵。
人物形象细节，妙语连珠，神态多样，心理暗示，形神毕肖，以展示人物性格的多样性为基本点
有了细节，人物就有了性格。抓住了人物细节，就立起了人物的个体形象。
人物细节描写，包括人物语言、人物神态和人物心理等。细节可以是一连串的动作，也可以是一句话、一个字。曹雪芹笔下人物细节，能够让读者身临其境，看到人物的动作，听到人物的声音，嗅到人物的气息，成就了一个个“立体”“全息”的人物塑像。
（1）人物对话妙语连珠
用人物的典型语言形成细节，表达思想，显示性格，展示身份，暗示心机。
曹雪芹十分注重语言的个性化，量体裁衣，看人说话，该谁的话就得谁说，一听口气，就知道是谁的话。让每一句对话，都切合人物的身份地位和当时的环境。
第三回，王熙凤与林黛玉见面。因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”
这番话，乍看是在赞美黛玉，再看全都在讨好老祖宗。这“口头心头”四字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。
贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打！该打！”
凤姐见风使舵、口齿伶俐，看贾母的脸色说话，讨好老祖宗，把握得恰到好处。第六回中，周瑞家向刘姥姥介绍凤姐时说：“少说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”
第三十五回，宝玉挨打后，众人都说是薛蟠挑唆了人来告宝玉，加上他素日又有这个名声，被人生生地把罪名坐定。薛蟠早已急得乱跳，赌神发誓地分辩，重话冒撞了宝钗，次日很是后悔。“薛蟠在外边听见，连忙跑过来，对着宝钗，左一个揖，右一个揖，只说：‘好妹妹，恕我这一次罢！原是我昨儿吃了酒，回来得晚了，路上撞客着了，来家没醒，不知胡说了些什么，连自己也不知道，怨不得你生气。’”
接着薛蟠道：“妈妈也不必生气，妹妹也不用烦恼，从今以后我再不和他们一块儿吃酒闲逛如何？”宝钗笑道：“这不明白过来了！”薛姨妈道：“你要有这个横劲，那龙也下蛋了。”
薛姨妈用“龙也下蛋了”来形象薛蟠改也难。在众人眼中，薛姨妈是个慈爱稳重的人，如此刻薄儿子，完全是一种“恨铁不成钢”的无奈。
第五十二回，贾母与王熙凤对话。贾母点头叹道：“我虽疼他，我又怕他太伶俐也不是好事。”凤姐忙笑道：“这话老祖宗说差了。世人都说太伶俐聪明，怕活不长。世人都说得，人人都信，独老祖宗不当说，不当信。老祖宗只有聪明伶俐过我十倍的，怎么如今这样福寿双全的？只怕我明儿还胜老祖宗一倍呢！我活一千岁后，等老祖宗归了西，我才死呢。”贾母笑道：“众人都死了，单剩下咱们两个老妖精，有什么意思。”说得众人都笑了。这番对话，写出了凤姐的机警敏捷、能说会道。凤姐无疑是贾母的一个“开心果”，一个“顺气丸”。
（2）人物心理复杂万千
人物心理活动具有复杂性、多样性特征。
林黛玉对两个情敌——薛宝钗、史湘云，总是“见一个打趣一个”。曹雪芹通过他们的外在表现，重在揭示其心理活动，运用感情的矛盾细节，推进故事发展。
第八回，薛宝钗生病，贾宝玉去探望看她，本是合情合理的事情：话犹未了，林黛玉已摇摇地走了进来。一见了宝玉，便笑道：“哎哟，我来得不巧了。”宝玉等忙起身笑让坐，宝钗因笑道：“这话怎么说？”黛玉笑道：“早知他来，我就不来了。”寶钗道：“我更不解这意。”黛玉笑道：“要来一群都来，要不来一个也不来;今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了。姐姐如何不解这意思？”
宝玉因见他外面罩着大红羽缎对衿褂子，因问：“下雪了么？”地下婆娘们道：“下了这半日雪珠儿了。”宝玉道：“取了我的斗篷来不曾？”黛玉便道：“是不是！我来了他就该去了。”宝玉笑道：“我多早晚儿说要去了，不过拿来预备着。”
宝玉因听了宝钗的劝告，放下冷酒，换了热酒来饮。可巧雪雁此时来给黛玉送手炉。黛玉因笑问他：“谁叫你送来的，难为他费心，那里就冷死我。”雪雁道：“紫鹃姐姐怕姑娘冷，使我送来的。”黛玉一面接了抱在怀中，笑道：“也亏你倒听他的话，我平日和你说的全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快些？”……薛姨妈因道：“你素日身子弱，禁不得冷的，他们记挂着你倒不好？”黛玉笑道：“姨妈不知道，幸亏是姨妈这里，倘或在别人家，岂不恼？好说就看的人家连个手炉也没有，爬爬的从家里送个来，不说丫环们小心太过，还当我素日是这等轻狂惯了呢。” 这组对话，完全是三个人的心理较量，斗勇斗智。曹雪芹尽管没有写人物的神态表情，也没有直接写人物的心理活动，然而，他们心里在想什么，表达得十分清楚。黛玉尖刻话语的背后，是寄人篱下的日子。她在人前要极力维护自己的自尊，用自尊掩饰内心的自卑心理。她对薛宝钗的提防和小心眼，都是因为她曾一度将宝钗当自己的情敌。黛玉初看“无理”，细品却是“有情”。尽管是一种嫉妒心理表现，读者还是会为她的“情”所动，因而也就原谅了她的“无理”。
第二十一回，有两个“关于头发”的细节。第一个细节：史湘云来贾府了，宝玉缠着湘云帮他梳头。湘云道：“这可不能了。”宝玉笑道：“好妹妹，你先时怎么替我梳了呢？”湘云道：“如今我忘了，怎么梳呢？”宝玉道：“横竖我不出门，又不带冠子勒子，不过打几根散辫子就完了。”说着，又千妹妹万妹妹地央告。湘云只好扶过他的头来，一一梳篦。另一个细节：凤姐之女大姐出疹子，与贾琏隔房。十二日后，平儿在收拾贾琏在外的衣服铺盖，不承望枕套中抖出一绺青丝来。平儿会意，忙拽在袖内，便走至这边房内来，拿出头发，向贾琏笑道：“这是什么？”贾琏看见了忙抢上来要夺。平儿便跑，被贾琏一把揪住，按在炕上，掰手要夺，口内笑道：“小蹄子，你一趁早拿出来，我把你膀子撅折了。”平儿笑道：“你就是没良心的。我好意瞒着他来问，你倒赌狠！你只赌狠，等他回来我告诉他，看你怎么着。”贾琏听说，忙陪笑央求道：“好人，赏我罢，我再不赌狠了。”
这两个细节都是说头发，却是借物说人，用于表达不同的人物心理。宝玉缠着湘云梳头，是一种不愿长大的心理情结，是一种情感的表达。而贾琏枕套里的青丝，显然是偷情的证物，一种情欲心理的见证。
第二十九回，贾母领着女眷们去清虚观打醮。张道士作为贺礼送的一盘法器中，有一只金麒麟。面对这只金麒麟，各人心理活动多样。贾母因看见有个赤金点翠的麒麟，便伸手翻弄，拿了起来笑道：“这件东西好像我看见谁家的孩子也戴着这么一个的。”宝钗笑道：“史大妹妹有一个，比这个小些。”贾母道：“是云儿有这个。”宝玉道：“他这么往我们家去住着，我也没看见。”探春笑道：“宝姐姐有心，不管什么他都记得。”林黛玉冷笑道：“他在别的上还有限，惟有这些人戴的东西上越发留心。”宝钗听说便回头装没听见。宝玉听见史湘云有这件东西，自己便将那麒麟忙拿起来揣在怀里。一面心又想到怕人看见他听见史湘云有了，他就留这件。因此，手里揣着，却拿眼睛瞟人。只见众人都倒不大理论，唯有林黛玉瞅着他点头儿，似有赞叹之意。宝玉不觉心里不好意思起来，又掏了出来向黛玉笑道：“这个东西倒好玩，我替你留着，到了家穿上你戴。”林黛玉将头一扭说道：“我不稀罕。”宝玉笑道：“你果然不稀罕，我少不得就拿着。”说着又揣了起来。
这一连串的细节描写，十分细腻、逼真。所暗示出的各个人物的心理活动，也是妙趣横生。宝钗的敏锐，黛玉的尖酸，宝玉的小动作，有趣可爱。显示了宝玉、宝钗、黛玉、湘云之间，那种微妙的感情关系。这不仅仅是人物性格决定的，而是各自的身份、角色决定的，牵动着“金玉良缘”和“木石前盟”的尖锐对立。这一组心理活动细节，很富有表现力，形神兼备。
（3）人物神态迥然多样
神态直接表达人物形象。人物神态包括动作、表情等。
第二十五回，“姊弟逢五鬼”，惊动了上自贾母下至奴婢的荣宁二府，“园内乱麻一般”。这时，曹雪芹闲中避忙地写了这样一个细节：别人慌张自不必讲，独有薛蟠更比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤例，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮，——知道贾珍等是在女人身上做工夫的，因此忙得不堪。忽一眼瞥见林黛玉风流婉转，已酥倒在那里。
如此勾勒出的薛蟠神态，就如同电影中的特写镜头一样，表现了三层含义：其一，用三个“又恐”写出了薛蟠的“忙”，由薛蟠的“忙”衬托出大观园内的“乱”。堂堂贾府，本来是女儿们生活的幽静场所，竟然让薛蟠如此担心？其二，凤姐、宝玉之病，闹得全府人仰马翻，竟然有像贾珍那样“在女人身上做工夫的”偷鸡摸狗之人。其三，别具有讽刺意味的是，薛蟠既恐这，又恐那，自己却“早已酥倒在那里”，活画出了这个人物的龌龊灵魂、丑陋神态。
其实，神态的细节有时就是一个字。
第六回，刘姥姥贾府求助：周瑞家的道：“没甚说的便罢，若有话，只管回二奶奶，是和太太一样的。”一面说，一面递眼色与刘姥姥。刘姥姥会意，未语先飞红的脸，欲待不说，今日又所为何来？只得忍耻说道：“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远地奔了你这里来，也少不得说了。”
一个“红”字，把刘姥姥告荒的万般为难、尊严与贫困的纠结的神态，刻画得入木三分，也展示了刘姥姥自尊要强的乡下人性格。
第七十三回，赵姨娘房里的丫头小鹊密报，贾政明日要考宝玉的学业。怡红院顿时一片慌乱。宝玉彻夜读书，几个大丫头在旁剪烛斟茶;那些小的，都困眼朦胧，前仰后合起来。晴雯因骂道：“什么蹄子们，一个个黑日白夜挺尸不夠，偶然一次睡迟了些，就装出这腔调来了。再这样，我拿针戳给你们两下子。”话犹未了，只听外间咕咚一声，急忙看时，原来是一个小丫头子坐着打盹，一头撞到壁上了。从梦中惊醒，恰正是晴雯说这话之时，他怔怔的只当是晴雯打了他一下，遂哭央说：“好姐姐，我再不敢了。”众人都发起笑来。
这一连串关于人物神态描写，可谓活灵活现，充满动感。宝玉彻夜读书，表达了他对父亲的惧怕;晴雯的叫骂，表达了她对宝玉的忠诚。小丫头打盹撞壁，正是小孩子瞌睡多的真性情描写，朴实无华，真实有趣。
事件处置细节，一人一景，恩威并重，圆滑多智，里外受气，事不关己，以化解事件矛盾为落脚点
如果说，事件是小说里的情节，那么细节就是事件的支点。通过对事件的处置，展示细节，刻画人物表现，是小说家的基本功。任何事件都是由多个情节、细节组成的。情节寓于细节之内，抽去了细节，不仅影响作品的形象生动，而且连情节本身也不复存在了。细节对于丰富故事情节、烘托事件的形成起着决定性作用。 曹雪芹习惯通过描写人物对事件的处置，来展示事件的细节。这些细节，包括事件的发生、发展及处置等多个环节。抓住人物这个事件主体，这就为事件的细节描写，提供了全过程表述途径。
（1）凤姐处事——泼辣诡计
处事风格，既表现了人物性格，也是对事件过程的细节表达。
荣府人口虽不多，从上至下也有三四百丁;虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。贾府里的人，都是人精，稍微有一点儿不当之处，不但不服，还要编出许多笑话来取笑。自从来到贾府当上二奶奶，到令贾琏等贾府的男人们“倒退了一舍之地”，凤姐拥有无与伦比的处事能力。
第十四回，王熙凤协理宁国府。一家仆迟到了。凤姐冷笑道：“我说是谁误了，原来是你！你原比他们有体面，所以才不听我的话。”那人道：“小的天天都来得早，只有今日，醒了觉得早些，因又睡迷了，来迟了一步，求奶奶饶过这次。”王熙凤登时放下脸来，喝命：“带出去，打二十板子！”一面又掷下宁国府对牌：“出去说与来升，革他一月银米！”凤姐道：“明日再有误的，打四十，后日的六十，有要挨打的，只管误！”
在这个处事过程中，不断有仆人来向凤姐请示事务，凤姐果断干练，表现出精明强干的管家形象。凤姐冷笑，笑出了她的威严;凤姐说话，说出了她的刻薄;凤姐喝酒，喝出了她的粗暴;凤姐掷牌，掷出了她的泼辣。由此，凤姐的形象，雷霆电火般地跃出纸外。“彼时宁国府荣国府两处执事领牌交牌的，人来人往不绝，那抱愧被打之人含羞去了，这才知道凤姐利害。众人不敢偷懒，自此兢兢业业，执事保全。不在话下。”
第十五回，秦可卿送葬路上，凤姐下榻馒头庵。老尼净虚趁机“有一事相求”，原来是一桩婚姻纠纷案：长安太爷的小舅子李衙内，横行霸道，欲强娶已经定亲了的张财主之女张金哥，张财主因贪图权势，欲向定亲的男方长安守备退婚，而男方不同意，张财主就托老尼净虚希望借助贾家的势力搞定。这件事根本上与贾府无关，但凤姐感到有利可图，便来了兴致。她采取了欲擒故纵的手法，假装不愿意管。奸诈的老尼明使出激将法，着实给了凤姐一个台阶。于是，凤姐开出三千两银子的价码，很快就达成交易。
紧接，凤姐派心腹人进城，找了“代写文书”之人，假托贾琏的名义，给长安节度使云光修书，让其给长安守备施压，接受退亲。这一连串的办事过程和细节，将凤姐的见利忘义、净虚的油滑奸诈，充分进行了展现。同时也暴露了官场的腐败黑暗。
（2）宝玉处事——里外受气
《红楼梦》里，往往不投机的一句话、一个眼色，或一个药名，就有可能引发一连串的事件。“无事忙”贾宝玉，总是身陷其中，弄得里外不是人。
第二十二回，贾母给宝钗过生日，吃了饭点戏。贾母深爱那作小旦的，因命人带进来，细看时益发可怜见，便令人另拿些肉果与他，又另外赏钱两串。凤姐笑道：“这个孩子扮上活像一个人，你们再看不出来。”宝钗心里也知道，便只一笑不肯说。宝玉也猜着了，亦不敢说。史湘云接着笑道：“倒像林妹妹的模样儿。”宝玉听了，忙把湘云瞅了一眼，使个眼色。
正是宝玉的这个眼色，导致了一连串事件的发生。
湘云不干了。便命翠缕把衣包打开收拾，都包了起来。翠缕道：“忙什么，等去的日子再包不迟。”湘云道：“明儿一早就走。在这里做什么？看人家的鼻子眼睛，什么意思！”
宝玉急了。忙赶近前拉湘云说道：“好妹妹，你错怪了我。林妹妹是个多心的人……我是怕你得罪了他，所以才使眼色。”湘云甩手道：“你那花言巧语别哄我。我也原不如你林妹妹，别人说他，拿他取笑都使得，只我说了就有不是。我原不配说他。他是小姐主子，我是奴才丫头，得罪了他，使不得！”
黛玉生气了。冷笑道：“我原是给你们取笑儿的。拿我比戏子给众人取笑。”宝玉道：“我并没有比你，我并没笑，为什么恼我呢？”黛玉道：“你还要比？你还要笑？你不比不笑，比人比了笑了的还厉害呢！”“再你为什么又和云儿使眼色？这安的是什么心？莫不是他和我顽，他就自轻自贱了？”
宝玉细想自己原为他二人，怕生隙恼，方在中调和，不想并未调和成功，反已落了两处的贬谤。林黛玉见他去了，便知回思无趣，赌气去了，一言也不曾发，不禁自己越发添了气，便说道：“这一去，一辈子也别来，也别说话。”
一个眼色，本是一个很小的细节，却惹得湘云、黛玉都生气了，闹成了很大的事。一个“明儿一早就走”，一个“一辈子也别来”，一个眼色，导致了一个大事件，弄得“无事忙”的宝玉里外不是人。这是一个美丽的误会，源于两位姑娘的小心眼，也源于宝玉的细心与善良。细节原来可以如此动人。
第二十八回：宝玉让王夫人给三百六十两银子，给林妹妹配天王补心丹。王夫人道：“放屁！什么药就这么贵？”宝玉说：“前儿薛大哥求了我一二年，我才给他这方子。他拿方子去又寻了二三年，花了上千的银子，才配成。太太不信，只问宝姐姐。”宝钗听说，笑着摇手儿说：“我不知道，也没听见。你别叫姨娘问我。”后来，幸亏凤姐给宝玉作证：“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。”
一个药名引发的事件：王夫人认定宝玉撒谎，其实是宝姑娘撒谎，幸亏凤姐作证，林姑娘生气，宝玉里外不是人，到处赔不是。
（3）宝钗处事——事不关己
宝钗处理人情世故有着与生俱来的天赋。她可以和所有人都保持着自然亲切、不卑不亢、合宜得体的关系。不疏不亲，不即不离，体贴入微。贾母说：“贾家的四个姑娘中没有一个比得上宝钗，竟连元春也比下去了。”
第六十七回，薛宝钗听了妈妈惋惜尤三姐和柳湘莲的事情后，便说道：“俗话说得好，‘天有不测风云，人有旦夕祸福’。这也是他们前生命定。前日妈妈为他救了哥哥，商量着替他料理，如今已经死的死了，走的走了，依我说，也只好由他罢了。妈妈也不必为他们伤感了。倒是自从哥哥打江南回来了一二十日，贩了来的货物，想来也该发完了……妈妈和哥哥商议商議，也该请一请，酬谢酬谢才是。别叫人家看着无理似的。”