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摘 要：宫本辉是当代日本文坛的代表性作家。其小说《避暑地的猫》以别墅长工儿子修平的视角，描写了别墅长工和别墅主人两个家庭间的爱恨情仇。该小说含有悬疑推理的成分，又超越了推理小说，其主旨不在于解开谜团，而在于解释人的复杂性。推理小说式的展开方法引人入胜，使读者体会到解密的快感。限知的叙述视角使故事可以拥有无限种所谓的“事实”，至于“事实”到底如何全凭读者的理解和判断。
关键词：宫本辉；《避暑地的猫》；叙述者；叙述视角
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-30--01
宫本辉是日本新一代国民作家。1978年，31岁的他以凭借处女作《泥水河》获得第13届太宰治奖，从此登上日本文坛并活跃至今。其代表作之一《避暑地的猫》从一开始就谜团丛生，引人入胜。直至小说的结尾，诸如修平的姐姐为何要瞒着母亲拿钱远走高飞、修平的父亲为何执意要杀死妻子和金次郎、修平的母亲是否爱着金次郎等谜团尚未解开。读完整个故事，读者可以根据自己的理解和文本中的线索做出莫衷一是的揣测。可以说，许多未解之谜的存在正是该作品的独特魅力和趣味所在。与其说这是作者煞费苦心做出的安排，不如说是该小说的叙述者和叙述视角使然。
一、小说的叙说者
小说《避暑地的猫》的构成简单明快，描写了锅野医师在8月18日那天的经历，重点是他的病人·久保修平向他讲述了一个长达8个多小时的故事。该故事以修平为叙述者，以第一人称的方式讲述了自己的少年往事。他从下生活在动辄受辱的环境下，幼小的心灵发生畸变。17岁那年夏天，愤怒驱使他制造假事故杀害了布施夫人·美贵子。以此为契机，一步步发现了主人布施与母亲和姐姐通奸的事实。这样的事实让他陷入虚无，在地下室演练了一场惨绝人寰的杀人计划。事故后，他因忏悔而痛苦绝望，更因虚无而活下来。
小说的主人公兼叙述者修平，出生生长在轻井泽，对当地人的虚荣和虚伪如数家珍。且修平作为别墅长工的儿子，从小切身体会着屈辱和卑下，为了保护自己，不自觉地养成了撒谎的习惯。再加上，当时的修平十几岁，正处于从青少年时期。这个年龄的人叛逆，容易冲动，而且以自我为中心，鄙视周围所有的人，享受自己的谎言捉弄他人的快感。小说中的修平欺骗所有人，甚至骗过了经验丰富的绢卷刑警。这样一位爱撒谎的叙述者所讲的故事很难让读者完全信服。小说的行文中也明确表示：“无法判断修平说的是谎言，还是真话。”这句话虽出自锅野医师之口，但间接表现出作者对修平话语的真实性持怀疑态度。
第一人称叙述者“我”（修平）身上，事实上有两种自我。一种是生活在布施家别墅里的少年时期的“我”，即正在经历那段往事是的“我”，称为经验自我；一种是15年后以过来人的口吻叙述少年往事的“我”，即目前叙述那段往事时的“我”，称为叙述自我。在叙事时，叙述自我和经验自我是明显不同的，这样的安排，人物角色给读者的印象就呈现出一种错落感。也就是将“我”散发成了另一个人物角色的存在。叙述者的视角自然就会存在不同时期的变换，多了一层自我审视。将主人公修平的完整情绪变化清晰地表现出来。总的来看，叙述自我和经验自我在文本中呈现出对立、交叉和统一的复杂关系。经验自我和叙述自我的对立，其实是少年视角与成年视角的对立。作者并没有刻意渲染这种对立，而是让叙述自我以一种审视的、自省的眼光来对待经验自我。从而使故事在“叙述自我”和“经验自我”的不断转换中向前推进。
二、小说的叙述视角
小说《避暑地的猫》通过第一人称叙述者讲述整个故事的方式展开。从整体来看，故事中的每件事都是从“我（修平）”的视角去观察，去描写的。只能是“我（修平）”所见、所闻、所感的有限世界。由于每个人的能力都是有限的，很难解开所有的谜团，更难看清所有人的真面目，叙述者也不例外。更何况，当时的修平仅仅十几岁，虽然聪慧，比同龄人要成熟，但毕竟涉世未深，很难看透大人们的世界。因此，作品中残留一些有失偏颇之处和未解之谜也在情理之中。
一般来说，人在向他人讲述某件事时，受某些主观因素的影响，大抵不会讲述那些对自己不利或不愿为人所知的部分。这种现象多次出现在该小说中，给读者的理解造成困扰。例如：修平向姐姐盘问父母与金次郎之间的秘密时，姐姐不是岔开话题，就是避重就轻地讲一些细枝末节。不完全的信息诱导了修平，使他在关键时刻误判了父母和布施夫妇的内心并犯下难以救赎的罪恶。
该小说的一大亮点在于：小说只叙述修平所见，所闻，所感的世界，并不对结局妄下定论。例如：对于姐姐美保为何要走下地下室，与金次郎发生不伦关系一事，各个登场人物都有自己的说辞。他们同叙述者修平一样，从自己的视角来观察，并通过自白或对话的形式将自己的看法表达出来。几个视角的重叠产生了多声部的效果。多声部相互作用使每个人的叙述都成为不可靠叙述。读者可以从他们叙述的“事实”中找到连接点，进而还原事实的真相。
三、结语
作者通过层出不穷的谜团吸引读者跟随其脚步去求索、去解密。第一人称叙述者具有视角限制，而且叙述者修平本来就爱好撒谎，更重要的是，局部存在登场人说自说自话、相互矛盾的内容。因此，直至小说的结尾也不明确真正的事实到底如何。如此，读者便可根据自己的理解来解读该小说、来还原自己心目中的“真相”，享受作为一名“侦探”的乐趣。
参考文献：
[1]宫本辉著：『避暑地の猫』，日本：讲谈社，1988年3月。
[2]野间正二著：『小説の読み方 論文の書き方』，日本：昭和堂，2011年4月。
[3]刘家鑫主编：《日本当代小说导读》，天津：南开大学出版社，2009年1月。
[4]宫本辉著，林皎碧译：《避暑地的猫》，北京：新世界出版社，2014年8月。
关键词：宫本辉；《避暑地的猫》；叙述者；叙述视角
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-30--01
宫本辉是日本新一代国民作家。1978年，31岁的他以凭借处女作《泥水河》获得第13届太宰治奖，从此登上日本文坛并活跃至今。其代表作之一《避暑地的猫》从一开始就谜团丛生，引人入胜。直至小说的结尾，诸如修平的姐姐为何要瞒着母亲拿钱远走高飞、修平的父亲为何执意要杀死妻子和金次郎、修平的母亲是否爱着金次郎等谜团尚未解开。读完整个故事，读者可以根据自己的理解和文本中的线索做出莫衷一是的揣测。可以说，许多未解之谜的存在正是该作品的独特魅力和趣味所在。与其说这是作者煞费苦心做出的安排，不如说是该小说的叙述者和叙述视角使然。
一、小说的叙说者
小说《避暑地的猫》的构成简单明快，描写了锅野医师在8月18日那天的经历，重点是他的病人·久保修平向他讲述了一个长达8个多小时的故事。该故事以修平为叙述者，以第一人称的方式讲述了自己的少年往事。他从下生活在动辄受辱的环境下，幼小的心灵发生畸变。17岁那年夏天，愤怒驱使他制造假事故杀害了布施夫人·美贵子。以此为契机，一步步发现了主人布施与母亲和姐姐通奸的事实。这样的事实让他陷入虚无，在地下室演练了一场惨绝人寰的杀人计划。事故后，他因忏悔而痛苦绝望，更因虚无而活下来。
小说的主人公兼叙述者修平，出生生长在轻井泽，对当地人的虚荣和虚伪如数家珍。且修平作为别墅长工的儿子，从小切身体会着屈辱和卑下，为了保护自己，不自觉地养成了撒谎的习惯。再加上，当时的修平十几岁，正处于从青少年时期。这个年龄的人叛逆，容易冲动，而且以自我为中心，鄙视周围所有的人，享受自己的谎言捉弄他人的快感。小说中的修平欺骗所有人，甚至骗过了经验丰富的绢卷刑警。这样一位爱撒谎的叙述者所讲的故事很难让读者完全信服。小说的行文中也明确表示：“无法判断修平说的是谎言，还是真话。”这句话虽出自锅野医师之口，但间接表现出作者对修平话语的真实性持怀疑态度。
第一人称叙述者“我”（修平）身上，事实上有两种自我。一种是生活在布施家别墅里的少年时期的“我”，即正在经历那段往事是的“我”，称为经验自我；一种是15年后以过来人的口吻叙述少年往事的“我”，即目前叙述那段往事时的“我”，称为叙述自我。在叙事时，叙述自我和经验自我是明显不同的，这样的安排，人物角色给读者的印象就呈现出一种错落感。也就是将“我”散发成了另一个人物角色的存在。叙述者的视角自然就会存在不同时期的变换，多了一层自我审视。将主人公修平的完整情绪变化清晰地表现出来。总的来看，叙述自我和经验自我在文本中呈现出对立、交叉和统一的复杂关系。经验自我和叙述自我的对立，其实是少年视角与成年视角的对立。作者并没有刻意渲染这种对立，而是让叙述自我以一种审视的、自省的眼光来对待经验自我。从而使故事在“叙述自我”和“经验自我”的不断转换中向前推进。
二、小说的叙述视角
小说《避暑地的猫》通过第一人称叙述者讲述整个故事的方式展开。从整体来看，故事中的每件事都是从“我（修平）”的视角去观察，去描写的。只能是“我（修平）”所见、所闻、所感的有限世界。由于每个人的能力都是有限的，很难解开所有的谜团，更难看清所有人的真面目，叙述者也不例外。更何况，当时的修平仅仅十几岁，虽然聪慧，比同龄人要成熟，但毕竟涉世未深，很难看透大人们的世界。因此，作品中残留一些有失偏颇之处和未解之谜也在情理之中。
一般来说，人在向他人讲述某件事时，受某些主观因素的影响，大抵不会讲述那些对自己不利或不愿为人所知的部分。这种现象多次出现在该小说中，给读者的理解造成困扰。例如：修平向姐姐盘问父母与金次郎之间的秘密时，姐姐不是岔开话题，就是避重就轻地讲一些细枝末节。不完全的信息诱导了修平，使他在关键时刻误判了父母和布施夫妇的内心并犯下难以救赎的罪恶。
该小说的一大亮点在于：小说只叙述修平所见，所闻，所感的世界，并不对结局妄下定论。例如：对于姐姐美保为何要走下地下室，与金次郎发生不伦关系一事，各个登场人物都有自己的说辞。他们同叙述者修平一样，从自己的视角来观察，并通过自白或对话的形式将自己的看法表达出来。几个视角的重叠产生了多声部的效果。多声部相互作用使每个人的叙述都成为不可靠叙述。读者可以从他们叙述的“事实”中找到连接点，进而还原事实的真相。
三、结语
作者通过层出不穷的谜团吸引读者跟随其脚步去求索、去解密。第一人称叙述者具有视角限制，而且叙述者修平本来就爱好撒谎，更重要的是，局部存在登场人说自说自话、相互矛盾的内容。因此，直至小说的结尾也不明确真正的事实到底如何。如此，读者便可根据自己的理解来解读该小说、来还原自己心目中的“真相”，享受作为一名“侦探”的乐趣。
参考文献：
[1]宫本辉著：『避暑地の猫』，日本：讲谈社，1988年3月。
[2]野间正二著：『小説の読み方 論文の書き方』，日本：昭和堂，2011年4月。
[3]刘家鑫主编：《日本当代小说导读》，天津：南开大学出版社，2009年1月。
[4]宫本辉著，林皎碧译：《避暑地的猫》，北京：新世界出版社，2014年8月。