论文部分内容阅读
固原位于宁夏南部，是中国古代西北重镇，亦是丝绸之路东段北道必经之地，历史悠久，文化遗存丰富。在众多的考古发现中，1981年在固原西郊雷祖庙村北魏夫妇合葬墓中出土的漆棺画（图一）尤其引人注目，是近年来北朝画迹的重大发现之一，为美术史的研究提供了全新的、具有代表性的北朝绘画史料。
北魏漆棺画墓由封土、墓道、甬道、墓室四部分组成，为夫妇合葬墓。男主人棺木为漆棺，绘有精美的漆画，但由于墓室早年进水，致使棺木散毁，漆皮剥落破碎。经过专家仔细拼对、修复后，画面保存较为完整的为棺盖、前档和左右侧板的漆画。
一、棺盖漆画（图二）
棺盖呈圭形，残长约135厘米，宽7.5厘米。棺盖边缘饰忍冬纹饰带，其问通过忍冬纹的变化，加饰飞鸟。正中上方左右有两座悬垂帷幔的房屋，均为单层庑殿顶，鸱尾翘起。二层阑额问有一斗三升和人字斗棋，红线勾勒，柱呈黄色。其上均有帷幔下垂。左边屋内榻上坐一中年男子，盘腿袖手，头戴黑色高冠，角巾披肩，身着红色长袍，左右各有一无冠女侍立；右边屋内为一中年女子，面目清秀，屋内设置、人物服饰及姿态同前，只是右边侍从已残毁无存，右屋之外左右还各立一戴高冠、长衣袖手的侍从。左屋左侧有黄底墨字榜题“东王父”三字，右屋左侧上方也有一黄底榜题，已残缺。屋顶正中各有一正面的金翅鸟，昂首张翅作欲飞状，左右两角也画有两只侧身站立的鸟。左屋宇的右上方画红色太阳，中有一三足乌；右屋宇左上方画一白色月亮，月亮中有魔仙图形，但已漫漶不清。棺盖正中自顶端而下有一条绘水涡纹的金色长河，呈曲波状直通尾部，长河中点缀有翱翔的白鹤、戏游的鱼鸭，象征着天河。屋宇之下，天河两侧，布满缠枝圈草纹图案，在近似菱形的图案中分别画有异鸟、獸、虎及三个束发张翼、人面鸟身的仙人。这类仙人正表现了统治者“生时长生，死后升仙”的神仙思想。东王父、三足乌、仙人及大量奇禽异兽是汉代壁画、画像砖石中普遍的题材，在这里与金色的天河配合起来，完美地烘托出祭奠墓主人亡灵的画面。整个画面主题突出，构思活泼，装饰饱满。
二、前档漆画（图三）
高66厘米，残长52厘米。画面内容为墓主人生前生活场景。正中一建筑作单层庑殿式，瓦作蓝色，阑额问为一斗三升式和人字形斗棋，屋内长方形榻上屈膝斜坐一中年男子，背后饰有一网状物。男子头戴高冠，身着窄袖圆领长袍，窄口裤，腰束带，足蹬尖头乌靴，是鲜卑族的装束；右手执耳杯，小指翘起，左手握麈尾。右侧站立两侍从，一人头戴黑高冠，巾角披于肩上，上身着交领宽袖白色大衣，下身着宽带长裙，足着乌靴，一手执耳杯，一手下垂；另一人发髻低平，上身着交领宽袖红色大衣，下身着彩色长裙，足着乌靴，交手于腹前。右侧亦站立两侍从，一大一小，上身均残缺，上身着宽袖长衣，腰束带，下身着窄口裤，足着乌靴，交手而立。其下两侧饰忍冬纹。中下部画面残缺，残留两侧各一人物上身，两人头梳高髻，面部丰圆，后有头光，硕耳戴环，裸胸佩饰璎珞，颈着项圈，手臂着钏，长眉大眼，侧身斜立，天衣绕臂而下，弓臂于耳际。两人之间饰有双线的金色边框。墓主人身着鲜卑服装、手持麈尾在国内同期绘画中比较少见，显示出墓主人一种高雅的贵族身份，耐人寻味。
三、左右侧板漆画（图四）
残长180厘米，宽105-87厘米。左右侧板漆画，内容可分为上中下三栏，上栏是孝子故事画，中栏是装饰性图案及直棂窗，下栏为狩猎图。
上栏孝子故事，以横卷方式展开，画幅以黄色三角状火焰纹图案相问。故事情节的发展及主要人物的行动方向，右侧是由前向后发展，左侧则恰好相反。孝子故事由数幅具有连续性的单幅画面构成，每幅故事有榜题。左侧有蔡顺、丁兰、尹伯奇等孝子故事，其中以尹吉甫之子尹伯奇的故事最为少见。右侧是郭巨与舜的故事，以舜的故事最为有趣。现存八幅，内容丰富，完整地表现了故事首尾连接的全过程。表现形式由过去的单幅发展成数幅有统一格局的连环形式，且每幅画面都有说明内容的榜题，规矩整齐，在我国连环画史上是一种进步。孝子故事中的人物形象较为一致，面相长圆，着夹领、窄袖长袍，脚蹬乌靴。男戴高冠，女作高髻，均是鲜卑人的服饰。孝子故事是汉民族的传统故事，但漆画中的人物均为鲜卑装束，形象地体现了当时各民族文化融合的实际情况，是绝好的社会历史资料。
上栏与中栏之间相隔有宽约4厘米的云纹装饰带，之下是高约40厘米的三排联珠龟背纹，左侧横向排列约有10个圆环，圆环直径约12厘米。左右侧板前方的中部画有一个长方形的直棂窗，在直棂窗后有头戴高冠、身着夹领衣的一男一女，边饰水波纹。联珠龟背纹的圆环内对称地画三种图样：一为两个裸体状的人物，圆脸，眉目清秀，肩臂上缠绕飘带，有圆形头光，翩翩起舞，似为供养天人；另两种图样为怪兽、奇禽，姿态多变各异。
中栏与下栏也有云纹装饰带相隔。下栏为狩猎图，残毁严重。图中画的是山峦突兀、猛兽狂奔、武士策马狩猎的形象，有的猎手挽弓待发，有的猎手正投掷武器，野兽竞相奔逃，反映了鲜卑族人以“射猎为业”的民族特点和生活风俗。
北魏墓漆棺画整体设计周密、主次分明，具有鲜明的时代特色，创下了考古史上多个第一，其内容不仅提供了当时中原、北方、西域文化碰撞交融的历史事实，也为后人了解北朝绘画艺术及髹漆技艺提供了重要的实物依据。
北魏漆棺画墓由封土、墓道、甬道、墓室四部分组成，为夫妇合葬墓。男主人棺木为漆棺，绘有精美的漆画，但由于墓室早年进水，致使棺木散毁，漆皮剥落破碎。经过专家仔细拼对、修复后，画面保存较为完整的为棺盖、前档和左右侧板的漆画。
一、棺盖漆画（图二）
棺盖呈圭形，残长约135厘米，宽7.5厘米。棺盖边缘饰忍冬纹饰带，其问通过忍冬纹的变化，加饰飞鸟。正中上方左右有两座悬垂帷幔的房屋，均为单层庑殿顶，鸱尾翘起。二层阑额问有一斗三升和人字斗棋，红线勾勒，柱呈黄色。其上均有帷幔下垂。左边屋内榻上坐一中年男子，盘腿袖手，头戴黑色高冠，角巾披肩，身着红色长袍，左右各有一无冠女侍立；右边屋内为一中年女子，面目清秀，屋内设置、人物服饰及姿态同前，只是右边侍从已残毁无存，右屋之外左右还各立一戴高冠、长衣袖手的侍从。左屋左侧有黄底墨字榜题“东王父”三字，右屋左侧上方也有一黄底榜题，已残缺。屋顶正中各有一正面的金翅鸟，昂首张翅作欲飞状，左右两角也画有两只侧身站立的鸟。左屋宇的右上方画红色太阳，中有一三足乌；右屋宇左上方画一白色月亮，月亮中有魔仙图形，但已漫漶不清。棺盖正中自顶端而下有一条绘水涡纹的金色长河，呈曲波状直通尾部，长河中点缀有翱翔的白鹤、戏游的鱼鸭，象征着天河。屋宇之下，天河两侧，布满缠枝圈草纹图案，在近似菱形的图案中分别画有异鸟、獸、虎及三个束发张翼、人面鸟身的仙人。这类仙人正表现了统治者“生时长生，死后升仙”的神仙思想。东王父、三足乌、仙人及大量奇禽异兽是汉代壁画、画像砖石中普遍的题材，在这里与金色的天河配合起来，完美地烘托出祭奠墓主人亡灵的画面。整个画面主题突出，构思活泼，装饰饱满。
二、前档漆画（图三）
高66厘米，残长52厘米。画面内容为墓主人生前生活场景。正中一建筑作单层庑殿式，瓦作蓝色，阑额问为一斗三升式和人字形斗棋，屋内长方形榻上屈膝斜坐一中年男子，背后饰有一网状物。男子头戴高冠，身着窄袖圆领长袍，窄口裤，腰束带，足蹬尖头乌靴，是鲜卑族的装束；右手执耳杯，小指翘起，左手握麈尾。右侧站立两侍从，一人头戴黑高冠，巾角披于肩上，上身着交领宽袖白色大衣，下身着宽带长裙，足着乌靴，一手执耳杯，一手下垂；另一人发髻低平，上身着交领宽袖红色大衣，下身着彩色长裙，足着乌靴，交手于腹前。右侧亦站立两侍从，一大一小，上身均残缺，上身着宽袖长衣，腰束带，下身着窄口裤，足着乌靴，交手而立。其下两侧饰忍冬纹。中下部画面残缺，残留两侧各一人物上身，两人头梳高髻，面部丰圆，后有头光，硕耳戴环，裸胸佩饰璎珞，颈着项圈，手臂着钏，长眉大眼，侧身斜立，天衣绕臂而下，弓臂于耳际。两人之间饰有双线的金色边框。墓主人身着鲜卑服装、手持麈尾在国内同期绘画中比较少见，显示出墓主人一种高雅的贵族身份，耐人寻味。
三、左右侧板漆画（图四）
残长180厘米，宽105-87厘米。左右侧板漆画，内容可分为上中下三栏，上栏是孝子故事画，中栏是装饰性图案及直棂窗，下栏为狩猎图。
上栏孝子故事，以横卷方式展开，画幅以黄色三角状火焰纹图案相问。故事情节的发展及主要人物的行动方向，右侧是由前向后发展，左侧则恰好相反。孝子故事由数幅具有连续性的单幅画面构成，每幅故事有榜题。左侧有蔡顺、丁兰、尹伯奇等孝子故事，其中以尹吉甫之子尹伯奇的故事最为少见。右侧是郭巨与舜的故事，以舜的故事最为有趣。现存八幅，内容丰富，完整地表现了故事首尾连接的全过程。表现形式由过去的单幅发展成数幅有统一格局的连环形式，且每幅画面都有说明内容的榜题，规矩整齐，在我国连环画史上是一种进步。孝子故事中的人物形象较为一致，面相长圆，着夹领、窄袖长袍，脚蹬乌靴。男戴高冠，女作高髻，均是鲜卑人的服饰。孝子故事是汉民族的传统故事，但漆画中的人物均为鲜卑装束，形象地体现了当时各民族文化融合的实际情况，是绝好的社会历史资料。
上栏与中栏之间相隔有宽约4厘米的云纹装饰带，之下是高约40厘米的三排联珠龟背纹，左侧横向排列约有10个圆环，圆环直径约12厘米。左右侧板前方的中部画有一个长方形的直棂窗，在直棂窗后有头戴高冠、身着夹领衣的一男一女，边饰水波纹。联珠龟背纹的圆环内对称地画三种图样：一为两个裸体状的人物，圆脸，眉目清秀，肩臂上缠绕飘带，有圆形头光，翩翩起舞，似为供养天人；另两种图样为怪兽、奇禽，姿态多变各异。
中栏与下栏也有云纹装饰带相隔。下栏为狩猎图，残毁严重。图中画的是山峦突兀、猛兽狂奔、武士策马狩猎的形象，有的猎手挽弓待发，有的猎手正投掷武器，野兽竞相奔逃，反映了鲜卑族人以“射猎为业”的民族特点和生活风俗。
北魏墓漆棺画整体设计周密、主次分明，具有鲜明的时代特色，创下了考古史上多个第一，其内容不仅提供了当时中原、北方、西域文化碰撞交融的历史事实，也为后人了解北朝绘画艺术及髹漆技艺提供了重要的实物依据。