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梁玥亮
廣东广州人。上海戏剧学院绘画艺术研究方向硕士，师从陈钧德教授。中国艺术研究院美术学博士，师从陈醉先生。现为广西艺术学院美术教育学院研究生与学术部副主任、美术教育理论系专任教师。
梁玥亮作品选
【摘 要】
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梁玥亮 廣东广州人。上海戏剧学院绘画艺术研究方向硕士，师从陈钧德教授。中国艺术研究院美术学博士，师从陈醉先生。现为广西艺术学院美术教育学院研究生与学术部副主任、美术教育理论系专任教师。
【出 处】
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美术界
【发表日期】
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2020年7期
廣东广州人。上海戏剧学院绘画艺术研究方向硕士，师从陈钧德教授。中国艺术研究院美术学博士，师从陈醉先生。现为广西艺术学院美术教育学院研究生与学术部副主任、美术教育理论系专任教师。
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【摘要】本文梳理了“无问西东”与“画无中西”这两个词语在20世纪上半叶的具体运用，以及在艺术国际化又成时尚的今天对其容易产生的盲目世界化的歧义。民族文化自信的前提，需要澄清中西艺术之间的问题，作者提出，在几乎所有学科都西化的文化背景中，传统笔墨这个学科，可以不西化。 【关键词】无问西东；画无中西；文化自信 “无问西东”，是清华大学百年校庆拍摄的一部电影名字，而“无问西东”，恰是清华大学校歌里的
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2006年我在香港艺术公社曾经策划过一个水墨展，并以《“后水墨”的方式》为题写过一个前言，我在前言中提到：“‘冥想与叙事’当代水墨艺术展，旨在呈现这样一些艺术家的作品，他们以水墨为媒介的创作表达出了不同以往的创作概念：让传统媒材发出新的声音，而非仅仅从技法和形式方面对传统水墨画的叛离与改造；强调艺术家对传统独特的理解，张扬个性化的语言方式与个人经验，秉持的是重构而非解构的理念……艺术家以水墨为媒介
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【摘要】编织工艺由来已久，编织品是千百年来中国人日常生活的必需品之一。其返璞归真的田园气息，现如今依旧交织着人们对于自然生活、梦里老家的温暖情愫。现代工业文明和市场化经济对传统编织工艺的日用性和艺术性提出更高的要求。打破传统编织的单一形态，保留编织造型的灵动性、镂空性的装饰美感，用环氧树脂提升编织绳的实用空间，是传统编织工艺与树脂工艺“协同创新”的活态传承之路。 【关键词】编织；环氧树脂；再设计
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【摘要】“边海画风”是防城港沿边沿海特质，“边海画风”的定性是要求作品表述沿边沿海题材。“边海画风”是画家群体作画理念付诸实践的集合，没有画家理念共识就很难形成群体共性。形成画家共识极其重要，边海自然人文状态如何激发画家作画欲望是关键问题。“边海画风”就是让画家们有个明快清晰的具象概念，可切入绘画语言的物件，彰显画家情感状态的作品。 【关键词】边海画风；翰墨怡情；艺海撷珠 艺术是满足人们需要的
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温中良/桃花源纸本设色97cm×45cm 2018年 影响山水画风格形成的因素很多，区域地貌则是其中极为重要的一点。山水画的表现对象是自然景观，尽管它不以再现自然为旨归，而是追求“中得心源”之后个人心性的表达，既可以“澄怀”，又可以“含道”，更可以在“卧游”中“畅神”。但有一点需要注意，即“中得心源”之前的“外师造化”。“造化”为山水画师法的对象，是素材的来源，也是引发情愫的依赖，因此，山水画创
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