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把艺术品金融化这种大胆的做法可以说改变了整个中国艺术品收藏的历史。在此之前银行产品、信托产品谁也不曾想到竟然可以跟金融联系起来，但是从此之后，艺术与曾经被艺术嗤之以鼻的金钱竟奇迹般联起手来，开创了中国收藏史和中国艺术史甚至是中国金融史的新局面。
理性和感性的相遇，金钱与艺术的交织在中国的收藏市场掀起了巨大波澜，四大拍行屡屡在世人惊叹的声音还未落地的时候，就以分贝更高的响锤让此前的拍卖只能出现在历史页码的第二篇章。在这种情况下，张大千过亿画作的出现就显得是那么的顺理成章了。北京邦文当代艺术投资有限公司的总经理黄宇杰早就预料到了这种情况，“中国艺术品市场的繁荣是早晚的事情，一个拥有五千年文化历史积淀的国家，一个用了30年就走完了西方发达社会100年甚至200年经济发展历程的国家，必定要在某一方面展现出它的英姿”，黄宇杰说。
因此，2D07年初，在拍卖圈浸淫已久的黄宇杰决心回归当初求学时挚爱的金融投资领域，创立了北京邦文当代艺术投资有限公司。只不过，在创立北京邦文当代艺术投资有限公司之时，黄宇杰心中就有了一个胆大的想法，那就是以自己在金融领域专业的知识将在中国原本分离的金融领域和艺术领域打通，同时也为解决困扰国人已久的，如何在商业价值和艺术价值之间寻找平衡的问题贡献自己的声音。
艺术财富
其实，对于邦文来说，能够打通金融领域和艺术领域，把艺术价值和商业价值完美地融合，一直是其追求的梦想。黄宇杰实现梦想的第一步是将他大胆的想法付诸实施，找到一个合作伙伴。这时民生银行走进了黄宇杰的视野，邦文与民生银行一起推出了艺术品投资基金。
邦文与民生银行推出的艺术品投资基金在当时开创了一个对于中国人来说全新的概念：将艺术品与金融产业相结合。把艺术品金融化这种大胆的做法可以说改变了整个中国艺术品收藏的历史。在此之前银行产品、信托产品谁也不曾想到竟然可以跟金融联系起来，但是从此之后，艺术与曾经被艺术嗤之以鼻的金钱竟奇迹般联起手来，开创了中国收藏史和中国艺术史甚至是中国金融史的新局面。
“这个工作是开拓性的”，黄宇杰说，“中国没有任何一家公司做过这样的事情，没有任何前车之鉴可供参考，因此只能靠我们一步一步自己去探索，邦文是这个领域第一个吃螃蟹的人”。那时，拍卖市场的发展完全在黄宇杰的预料当中，邦文也从与民生银行的合作中逐步成长起来。
艺术品金融化催生了一个新词的诞生“艺术品财富”。黄宇杰解释说，在此之前，艺术品虽然有时被当作“传家宝”，被当作一个家庭的产业继承下来。但是这种传承仅仅是建立在家庭感情的基础上的，稍好一点的情况也仅仅是建立在爱好的基础上，艺术品的艺术价值和商业价值都没有得到应有的体现，更别说被世人广泛了解了!
在黄宇杰看来，艺术品本身就应该是一种财富，并且应该是一种人人都能看得见、摸得着的财富，应该想办法让这种财富流动起来，而不是静静地躺在那里，一动不动。艺术品应该跟股权、房产、黄金一样，只有在流动当中才能体现出他们自身的价值。现阶段中国艺术市场的不成熟也正体现在很多新兴的财富阶层仅仅把收藏当作一种爱好来看待，并没有真正认识到蕴含在收藏品中的价值，不管是商业价值还是历史文化价值。
目光如炬“掌眼人”
不过，对于中国的收藏市场，黄宇杰还是有着清醒的认识的，艺术品投资市场是个专业程度高、回报率大，风险也很大的市场。黄宇杰说，目前中国收藏品市场面临这几个问题，第一就是藏家的专业知识不够。目前中国财富阶层面临的一个问题是，他们往往会通过个人之间的帮助对艺术品进行判断，比如找到某个朋友，甚至是朋友的朋友对自己的艺术品“掌眼”。由于个人的局限性，在判断不同种类的收藏品时，往往会给财富阶层留下遗憾。
第二就是专业机构太少。现在艺术品市场的赝品都比较逼真，没有一定的经验和知识通常难以辨别。而掌握一种艺术品的辨别方法需要长时间的知识积累，特别是一些古董，价格动辄几十万上百万，遇假的机率也很大，考究也比较困难。在这种情况下，专业的鉴定机构就显得非常重要。
邦文的优势就在于这里集中了收藏界各个领域内不同方面的专家，他们心细如发，慧眼如炬。邦文的专家就是这些藏品和收藏家之间的月下老人。当然，邦文不仅仅是在藏品和收藏家之间搭桥牵线，邦文更看重的是可以为整个财富阶层提供一种作为生活方式和理财方式的收藏体验。
在目前诸多的成功案例中，有一件作品的运作让黄宇杰很为得意，既把这件作品的商业价值体现了出来，又让无数人了解到了它的艺术价值和文化价值，这就是徐悲鸿的立轴绢本画作《落花人独立》。
这件作品在拍卖市场第一次露面时，底价为仅120万元，最后以450万的高价标下，黄宇杰协同邦文的专家团队做了充分的准备，“我们当时研究了以后，认为这件东西它的来源十分清楚，艺术价值也非常高”，黄宇杰说，“《落花人独立》经由蒋碧薇女士经手后，传给她的后人，流出之后又在香港艺术馆等地的重大展览中亮相，有口皆碑，被看作是传世精品。”
黄宇杰当时推荐给客户的理由只有简单的一句，“作品稀缺，来源可靠”，但附带的鉴定文件却有几十页之多，涵盖了该作品各个时期的详细说明，并针对各种会在拍卖场上出现的价格变化计划了相应的应对措施。这种应用于金融领域的专业评估、买卖的方式与过去流传多年的“请老行家掌眼”相比，结果不言自明。
黄宇杰认为，人总有喜爱偏好，所以对于不同艺术家、不同作品的“掌眼”，就很有主观意识和感情色彩，而邦文做的恰恰是把商业投资中值得效尤的方法嫁接到艺术领域中，运用理财产品的运作模式将艺术品市场的多变因素降低，使其变得稳定，清晰、易于管理与操作。
与所有的传奇一样，这个故事当然也有一个圆满的结局，《落花人独立》被当初收入囊中的客户以6490余万元出手，创造了徐悲鸿单幅国画立轴拍卖的世界最高价，也以真金白银验证了邦文公司的市场运作模式的胜利，说明了艺术品金融化理念的成功。
传承的历史
在黄宇杰看来，邦文艺术品金融化模式的成功不仅能把艺术品的商业价值和艺术价值同时完美的体现出来，更重要的是，中国五千年文明的历史也在邦文经手的艺术品中被继承了下来，并且在这种新模式下得以发扬光大。传统文化和当代艺术的接续，西方文化和东方文化的交融，都在邦文与客户的一次次沟通中被更多的人了解、接受。
在黄宇杰看来，民间力量在传承艺术品所承载的中国传统文化方面必然会承担越来越多的责任。虽然中国目前的收藏市场鱼龙混杂，作假的、炒作的很多，但是邦文一直以严格的标准要求自己。邦文判断市场需求有两个标准，第一，藏品一定要是客户喜欢的，第二，藏品一定是保值的。也就是说，既有商业价值又有艺术价值的藏品才会落在邦文的视线之内。专业的鉴定团队和对客户负责任的服务是赢得客户信任的基础，同时这也是对历史负责。
黄宇杰说：“我们要按传统把这些艺术品传给子孙。仔细观察，大家会发现不管是书画也好，古董也好，其实都是当时社会生产力的代表，或者可以说是当时文明的载体，这样看来，这些艺术品可能就不仅仅包括美学方面的东西，更深一步来看，可以说，他们身上蕴含着跨越了千年的历史，我们必须对此负责”。
理性和感性的相遇，金钱与艺术的交织在中国的收藏市场掀起了巨大波澜，四大拍行屡屡在世人惊叹的声音还未落地的时候，就以分贝更高的响锤让此前的拍卖只能出现在历史页码的第二篇章。在这种情况下，张大千过亿画作的出现就显得是那么的顺理成章了。北京邦文当代艺术投资有限公司的总经理黄宇杰早就预料到了这种情况，“中国艺术品市场的繁荣是早晚的事情，一个拥有五千年文化历史积淀的国家，一个用了30年就走完了西方发达社会100年甚至200年经济发展历程的国家，必定要在某一方面展现出它的英姿”，黄宇杰说。
因此，2D07年初，在拍卖圈浸淫已久的黄宇杰决心回归当初求学时挚爱的金融投资领域，创立了北京邦文当代艺术投资有限公司。只不过，在创立北京邦文当代艺术投资有限公司之时，黄宇杰心中就有了一个胆大的想法，那就是以自己在金融领域专业的知识将在中国原本分离的金融领域和艺术领域打通，同时也为解决困扰国人已久的，如何在商业价值和艺术价值之间寻找平衡的问题贡献自己的声音。
艺术财富
其实，对于邦文来说，能够打通金融领域和艺术领域，把艺术价值和商业价值完美地融合，一直是其追求的梦想。黄宇杰实现梦想的第一步是将他大胆的想法付诸实施，找到一个合作伙伴。这时民生银行走进了黄宇杰的视野，邦文与民生银行一起推出了艺术品投资基金。
邦文与民生银行推出的艺术品投资基金在当时开创了一个对于中国人来说全新的概念：将艺术品与金融产业相结合。把艺术品金融化这种大胆的做法可以说改变了整个中国艺术品收藏的历史。在此之前银行产品、信托产品谁也不曾想到竟然可以跟金融联系起来，但是从此之后，艺术与曾经被艺术嗤之以鼻的金钱竟奇迹般联起手来，开创了中国收藏史和中国艺术史甚至是中国金融史的新局面。
“这个工作是开拓性的”，黄宇杰说，“中国没有任何一家公司做过这样的事情，没有任何前车之鉴可供参考，因此只能靠我们一步一步自己去探索，邦文是这个领域第一个吃螃蟹的人”。那时，拍卖市场的发展完全在黄宇杰的预料当中，邦文也从与民生银行的合作中逐步成长起来。
艺术品金融化催生了一个新词的诞生“艺术品财富”。黄宇杰解释说，在此之前，艺术品虽然有时被当作“传家宝”，被当作一个家庭的产业继承下来。但是这种传承仅仅是建立在家庭感情的基础上的，稍好一点的情况也仅仅是建立在爱好的基础上，艺术品的艺术价值和商业价值都没有得到应有的体现，更别说被世人广泛了解了!
在黄宇杰看来，艺术品本身就应该是一种财富，并且应该是一种人人都能看得见、摸得着的财富，应该想办法让这种财富流动起来，而不是静静地躺在那里，一动不动。艺术品应该跟股权、房产、黄金一样，只有在流动当中才能体现出他们自身的价值。现阶段中国艺术市场的不成熟也正体现在很多新兴的财富阶层仅仅把收藏当作一种爱好来看待，并没有真正认识到蕴含在收藏品中的价值，不管是商业价值还是历史文化价值。
目光如炬“掌眼人”
不过，对于中国的收藏市场，黄宇杰还是有着清醒的认识的，艺术品投资市场是个专业程度高、回报率大，风险也很大的市场。黄宇杰说，目前中国收藏品市场面临这几个问题，第一就是藏家的专业知识不够。目前中国财富阶层面临的一个问题是，他们往往会通过个人之间的帮助对艺术品进行判断，比如找到某个朋友，甚至是朋友的朋友对自己的艺术品“掌眼”。由于个人的局限性，在判断不同种类的收藏品时，往往会给财富阶层留下遗憾。
第二就是专业机构太少。现在艺术品市场的赝品都比较逼真，没有一定的经验和知识通常难以辨别。而掌握一种艺术品的辨别方法需要长时间的知识积累，特别是一些古董，价格动辄几十万上百万，遇假的机率也很大，考究也比较困难。在这种情况下，专业的鉴定机构就显得非常重要。
邦文的优势就在于这里集中了收藏界各个领域内不同方面的专家，他们心细如发，慧眼如炬。邦文的专家就是这些藏品和收藏家之间的月下老人。当然，邦文不仅仅是在藏品和收藏家之间搭桥牵线，邦文更看重的是可以为整个财富阶层提供一种作为生活方式和理财方式的收藏体验。
在目前诸多的成功案例中，有一件作品的运作让黄宇杰很为得意，既把这件作品的商业价值体现了出来，又让无数人了解到了它的艺术价值和文化价值，这就是徐悲鸿的立轴绢本画作《落花人独立》。
这件作品在拍卖市场第一次露面时，底价为仅120万元，最后以450万的高价标下，黄宇杰协同邦文的专家团队做了充分的准备，“我们当时研究了以后，认为这件东西它的来源十分清楚，艺术价值也非常高”，黄宇杰说，“《落花人独立》经由蒋碧薇女士经手后，传给她的后人，流出之后又在香港艺术馆等地的重大展览中亮相，有口皆碑，被看作是传世精品。”
黄宇杰当时推荐给客户的理由只有简单的一句，“作品稀缺，来源可靠”，但附带的鉴定文件却有几十页之多，涵盖了该作品各个时期的详细说明，并针对各种会在拍卖场上出现的价格变化计划了相应的应对措施。这种应用于金融领域的专业评估、买卖的方式与过去流传多年的“请老行家掌眼”相比，结果不言自明。
黄宇杰认为，人总有喜爱偏好，所以对于不同艺术家、不同作品的“掌眼”，就很有主观意识和感情色彩，而邦文做的恰恰是把商业投资中值得效尤的方法嫁接到艺术领域中，运用理财产品的运作模式将艺术品市场的多变因素降低，使其变得稳定，清晰、易于管理与操作。
与所有的传奇一样，这个故事当然也有一个圆满的结局，《落花人独立》被当初收入囊中的客户以6490余万元出手，创造了徐悲鸿单幅国画立轴拍卖的世界最高价，也以真金白银验证了邦文公司的市场运作模式的胜利，说明了艺术品金融化理念的成功。
传承的历史
在黄宇杰看来，邦文艺术品金融化模式的成功不仅能把艺术品的商业价值和艺术价值同时完美的体现出来，更重要的是，中国五千年文明的历史也在邦文经手的艺术品中被继承了下来，并且在这种新模式下得以发扬光大。传统文化和当代艺术的接续，西方文化和东方文化的交融，都在邦文与客户的一次次沟通中被更多的人了解、接受。
在黄宇杰看来，民间力量在传承艺术品所承载的中国传统文化方面必然会承担越来越多的责任。虽然中国目前的收藏市场鱼龙混杂，作假的、炒作的很多，但是邦文一直以严格的标准要求自己。邦文判断市场需求有两个标准，第一，藏品一定要是客户喜欢的，第二，藏品一定是保值的。也就是说，既有商业价值又有艺术价值的藏品才会落在邦文的视线之内。专业的鉴定团队和对客户负责任的服务是赢得客户信任的基础，同时这也是对历史负责。
黄宇杰说：“我们要按传统把这些艺术品传给子孙。仔细观察，大家会发现不管是书画也好，古董也好，其实都是当时社会生产力的代表，或者可以说是当时文明的载体，这样看来，这些艺术品可能就不仅仅包括美学方面的东西，更深一步来看，可以说，他们身上蕴含着跨越了千年的历史，我们必须对此负责”。