【摘 要】
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南齐谢赫在中提出“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写”为画之六法.而其中又将“气韵生动”置于六法之首,可见“气韵”、“意象”在画中所起的灵
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南齐谢赫在中提出“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写”为画之六法.而其中又将“气韵生动”置于六法之首,可见“气韵”、“意象”在画中所起的灵魂与统帅作用.古人作画,从造型、构图、色彩、技法等各方面均以“六法”为准则,其工笔画技法也达到了十分成熟的境界.如、、、等均已成为当今学子们临摹学习的范本.但是工笔画从明清至近代,逐渐出现匠气与僵化的现象.究其原因笔者以为,一是受传统工笔技法束缚过紧所致;二是缺少真正的探索创新意识,过多过狠地强调技法上的“工”而忽略应有的“意”.
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