何：您在讲课时曾说：好的照片不是拍出来的，而是走出来的！看来您认为好照片的获得与“走”有很大的关系？
　　李：是这样的。一个摄影师如果肯走，会走，勤走，获得好照片的机会就会比别人多。
　　何：为什么“走”有这么重要？
　　李：一，人一走动，视点就会发生变化，随后，视角也会发生变化，视角的变化又会带动构图的变化。在这种不断的变化中，你就有可能去比较，去选择最合适的视角以及最好的构图。
　　二，摄影最根本的特性就是现场性，摄影师不能凭空构想，必须拿着相机到现场，去感受和观察，去选择与发现。因此“在现场存在”是摄影创作的前题，没有现场，就没有摄影。在一定意义上，去的现场越多，感受就越多，发现就越多。为了有更多的现场，就只能多走，勤走。
　　三，哲人说：意外的喜悦是最大的喜悦。摄影的现场性，恰恰是最难预料和把握的。摄影中不可预知的意外，是摄影有别于绘画等艺术的最大魅力之一。走得越多，遇到和捕捉到这种意外的机会就越多。
　　四、哲人说：存在决定意识。大家都知道，灵感对于艺术创作是非常珍贵与重要的。可是如何才能获得灵感，却没有现成的公式可套。但如果我们肯多走，获得灵感的机会就会多些。外在的变和内在的变，在某一瞬间，就有可能碰撞，而碰撞的结果就有可能产生思想的火星，产生灵感。
　　综上四点，你还能漠视走动的功效吗？
　　何：您的观点能以实例来说明吗？
　　李：去年秋天我们一行到西藏采风，在一个黄昏，正巧赶到著名的羊卓雍湖畔，夕阳已将湖边的山映红。我们立刻停车，大家都站在公路边，架好三脚架，急忙拍下眼前的美景。这时，我却离开了公路，向前面的草滩跑去，因为我觉得山丘的颜色虽然很美，但是前面的草滩却平淡无奇。为了寻找更好的前景，我冒着可能失去拍摄夕照金山的机会，想试试通过走动，找到更好的前景。当我向前疾走了约四百多米后，竟然发现在我的前面有一汪不大的水坑，我立刻换上广角镜头，趴在水坑边，拍下了这张带有倒影的“火焰山”。由于我肯走，才获得了其他没有走动的影友们所没有拍到的画面。
　　《沙海》（图2）这张照片拍自巴丹吉林沙漠。我来到浩瀚的巴丹吉林沙漠后，特别想拍一张自己满意的照片，但很难如愿，因为眼前的沙漠虽然壮观，却有些单调，除了沙还是沙。为了不虚此行，办法只有一个，就是“走”！于是我在沙海中不停地攀爬，不停地走，不停地观察。在一连串的失望之后，终于在沙海的深处，遇到了梦寐以求的画面：一株白色的残缺的树枝，孤零零地躺在沙纹中间。这一景象无论从色彩，还是从点、线、面的结合上看，都美伦美奂，剩下的工作只是按下快门！
　　何：《风雪中的恋人》（图3）也是您“走”出来的？
　　李：当然啦。前不久，北京落了一场雪，我到颐和园拍摄，在向万寿山攀爬的途中遇见一对情侣，小伙子殷勤地为女友打着伞，很是亲密。我认为这对雪中的情侣是一个很好的拍摄题材，但他们的背景比较杂乱，不太入画，于是我悄悄地跟着他们，在山路上爬上爬下。当他们翻过佛香阁，往后山走时，我期待的机会来了：在他们向下走时，正巧有一个被雪覆盖的大屋顶成为他俩的背景，我迅速按下了快门。
　　何：也就是说，如果您不耐心地跟踪他们，就得不到这张生动有趣的照片。看到您拍的《巴黎街头》（图4）照片，我想，一定是您在街头千百次不倦地行走中，才能遇到这些充满戏剧性的生活场景。
　　李：如你所说，这些街拍作品都来自我勤于走。
　　何：难道《白杨与秀发》（图5）也与走有关系？
　　李：我曾和一个女孩子逛公园，我们俩始终没有停步，一直在公园里走来走去，边走边聊。当我们路过一株白杨树时，我忽然注意到白杨树干上的疤节，酷似人的一双眼睛和一只鼻子，就缺一张嘴了。这时我的灵感来了，可以让女孩面向白杨，找一个恰当视点，就会产生一幅有趣的画面，女孩子的披肩发将成为胡子和白杨树上的疤节，从而构成一幅有趣的画面。
　　何：您的拍摄经过充分说明，如果不是因为不停地走，是很难遇到这棵树，也不会产生如此奇思妙想，更不会拍到这张照片的。好照片在走动中，的确很有道理。