北京卫视即将播出的《剧场》近日举行看片会。该剧以话剧女演员郁珠的情感经历为主线，讲述了舞台上下—群中青年男女的矛盾冲突与情感纠葛，展现着名利场背后的冷暖人生。该剧也是著名作家严歌苓又一女性力作，作品再度延续了严歌苓一贯的风格，既有对女性情感状态的细腻描绘，又饱含对人性的思考与批判。这一次，严歌苓将剧场作为了^性搏杀的战场，在台上台下、戏里外的明战暗斗中，展现人性绞杀与情感哲思。
　　会后，编剧严歌苓向记者介绍了《剧场》的创作背景和初衷，“以前我是从不涉及电视剧创作的，第—部电视剧写了《幸福来敲门》以后，大家都说我的电视剧写得挺好的……所以就进入了写电视剧的行当，但上了‘贼船’之后发现，简直不是人干的活，太累了。因为我的好朋友陈冲说，想演这样—个特别给力的中年女性的角色，我就写了《剧场》后来因为种种原因，她没有来拍，就请陈数老师拍了。我一直很欣赏陈数的戏，最早在《暗算》里看到她的戏，觉得她是内心非常丰富、能够演出很多层次的演员，不是很简单、很单薄的这种女演员。”
　　严歌苓说这是她近年来最喜欢的一个剧本了，“因为其中有我对母亲话剧生涯的—种纪念。在我小时候，她演—部戏有时要演上一百多天，我常常在舞台的乐池里看，—连看上十几天。我记得当年看《南海长城》看得特别过瘾，看了很多场。后来还看我妈妈演的鲁迅笔下的祥林嫂。所以我对话剧演员前前后后上上下下怎么排练、怎么演、怎么化装，我都了解得非常清楚。所以我就写了这部戏。”
　　严歌苓说《剧场》是直接写的剧本，“从技术上来说，我可能到今天也没有完全解决写电视剧的问题。他们说我写的格式都是不对的，但我觉得创作人物是最重要的，至于格式，导演可以在台本上修改。我进入了写电视剧的行列，其实还有—个原因，就是不太希望人家把我的长篇小说改成电视剧。我可以写原创的电视剧本，不要找人去改我的长篇小说，最后改得牛头马面，我也不敢相认。比如《小姨多鹤》，虽然每集戏都很好看，但是最后把多鹤从—个日本人改成了中国人……”
　　严歌苓更偏爱小说的写作，她写小说没有完稿交稿时间，一切都由自己自由地支配，“我在美国学过电影和戏剧写作，这二者有不同的写作原则。小说的创作是最自由的，你就是上帝，可以把自己所有的想法都写进去，可以设计许许多多人的不同命运，可以把所有的见解都非常隐秘地埋藏在你的文字里面，用最好的语言写出来。可以用十年、二十年写一部小说，没有人跟你说写得太慢。但写电视剧有压力，签约、拿到定金这一刹那开始，倒计时就开始了。我是—个从来不愿意拖欠稿子的人，因为拖欠一天，对我内心的这种伤害就更大一点。我很可能会因此失眠、焦灼，所以宁可在前面多赶一点，一定要按期完成。而且我不会去找人给我攒故事，找—个班子把戏剧架构搭起来，大纲大家先—块制定，回去往里填内容、对话就行。我不会这样做，我不信任任何人，我只信任自己。我会按照自己的独立创作、独立思考的方式，把它写出来，像写一部长篇小说—样，把我所有的思想全写进去。至于导演要怎么改，跟我一点关系没有，我也控制不了。我不是喜欢控制别人的人，所以，我只写一稿，从来不改稿子。”
　　本报记者 张琳