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【摘要】：实验水墨作为一种独立的艺术种类，直到现在大多数的画家都还在研究、创新。大部分的新水墨其实还都是偏向于实验水墨，實验水墨更多的是表现一种社会现象，反应当代人的社会生活，它不仅仅是二维的、平面的、抽象的，它还可以是三维的、装置的，不仅仅是水墨的，还可以是更多材料的拼贴、加工，实验水墨与时代环境、文化背景、历史背景所需要，它符合了社会发展的规律。
【关键词】：实验水墨;社会现象;艺术种类;抽象的;材料
国画历史悠久，它是传统的，是古人留给我们的一笔非常宝贵的财富，我最喜欢写意人物，我认为在写意人物中，造型、笔墨都是非常重要的元素，在传统水墨中气韵生动是精髓，自从谢赫六法提出之后，画家们始终把谢赫六法作为一种标准来衡量一幅画的成败与否。在国画的传统技法上的一些优点当然很值得我们去用心的学习，但这并不等同于我们能在创作中完全的照搬，完全的临摹，我们在学习古人技法的同时也应该有所创新，我们还要顺应社会的发展，顺应时代的潮流，我们不能仅仅从形式上出发，更要以我们的生活、我们的审美和社会的需要结合起来，只有这样我们才能更好的在画面上表达自己内心的感受，才能符合现实的要求，才能懂得怎样去描绘、怎样去推陈出新。
出于个人的爱好，我喜欢用不同的表现手法来画画，因为在我理解的绘画就是要表达自己的内心，在实际绘画创作中，我希望能在艺术表现手法上获得一些突破与创新，希望能有自己对国画的认识。所以，我希望在自己的绘画中结合自己对国画的理解和感悟，想对实验水墨中的人物方向的表现手法及设计元素进行一次系统的归纳。
皮道坚先生说：“‘实验’一词包括‘表现性水墨’‘抽象水墨’‘观念水墨’乃至‘水墨装置’在内的各种现代水墨探索的精神特征的一种概括。简言之，实验水墨只是借用传统中国画材料与工具，创作出与传统水墨画艺术观念、表现语言和展现图式完全不同的艺术形式，从而反映出当代人的社会生活。”实验水墨是对水墨画的一种新的探索，它区别于传统绘画，它有着新的思维方式和观察方式，可以以叙事的、抽象的表达方式画出一种现象。
我所理解的实验水墨中的“实验”也就是按照自己内心的想法，顺应时代的潮流，按照社会发展的规律，对传统的绘画技法进行创作、创新、打散、重构。现在的实验水墨更多的是关注社会现象、关注社会热点问题，从社会问题的某一角度出发，更具有表现性。这种社会性的介入，使得实验水墨作为一种艺术种类更具有说服力、更贴近人们的生活。实验水墨与时代环境、文化背景、历史背景所需要，它符合了社会发展的规律。殷双喜先生说：“实验水墨的内涵要大于抽象水墨，它包括了主观性很强的变形形象、符号化的图式、表现性水墨、材料拼贴及部分以水墨材料为主要媒材的观念性水墨装置与行为艺术。”
实验水墨可以是三维的、空间的，也可以是二维的、抽象的。实验水墨在画面上可以画出三维空间感，也可以进行装置、视频、在展览方式上区别于传统的水墨画，说起实验，也可以在材料上进行加工处理，在实验水墨里，不单单是水和墨或是国画颜料这么几种材料了，丙烯、水彩、漆、色粉等等都可以融入到国画当中，在画面效果上，我见过一些画家用宿墨去表现，宿墨要求熟练的掌握墨和水的比例，在正确的比例下，用宿墨画出的线条中间是空心的，有个轮廓线，每笔都是这样，比例掌握不好则不会出现宿墨的效果，还有用洗洁精、油、抹布、卫生纸等等做肌理的，这只是我对实验水墨材料方面的一些看法。另外，在创作题材上，我认为更多的是表达的一种社会现象，我近期的创作主题就是“整容”，在画面处理上我选用了设计的方法，主要体现在构图方面和想法方面，在构图上我并没有按照传统的构图方法，而是用了设计方向的版式设计作为主要支撑，这单单在构图这一点就和传统国画有着非常大的区别;另外在绘画形式上，实验水墨偏向于表现性水墨，抽象水墨。我的绘画实验则是从表现题材、表现手法、思想观念表达等几个方面来进行绘画、其中包括对现代社会的一些热点问题来进行创作，例如我的创作“整容”、“留守儿童和老人”、“失孤”等都是一些很尖锐的社会问题，除了笔墨之外，大量运用各种材料以及特殊的表现手法在作品中体现，这也使得水墨画也具有一定的装饰作用。
实验水墨发展到今天，受到了大家以及学术界的重视，办了许多的展览，出了许多的著作，在高校里也有这门课程，越来越多的画家敢于在画面中表现以及批判一些社会性的东西，这不仅仅是一种进步，更是一种飞跃，虽然这条路还很长，还有很多的困难与阻碍，有很多的问题等着去解决，但是我们相信，实验水墨将会越来越成熟、会发展的越来越实好！因为它不仅仅是画家们的一种对待艺术的态度，更是一种敢于创新、敢于探索、敢于直面社会现象的一种精神！
参考书目：
[1]刘子健 《不是一个人的墨之战：一个实验水墨画家的史论》 湖北美术出版社 2005
[2]王云亮 《现当代中国画理论及创作研究》 中国文史出版社 2013
[3]皮道坚 《中国现代美术理论批评文丛》 人民美术出版社 2011
【关键词】：实验水墨;社会现象;艺术种类;抽象的;材料
国画历史悠久，它是传统的，是古人留给我们的一笔非常宝贵的财富，我最喜欢写意人物，我认为在写意人物中，造型、笔墨都是非常重要的元素，在传统水墨中气韵生动是精髓，自从谢赫六法提出之后，画家们始终把谢赫六法作为一种标准来衡量一幅画的成败与否。在国画的传统技法上的一些优点当然很值得我们去用心的学习，但这并不等同于我们能在创作中完全的照搬，完全的临摹，我们在学习古人技法的同时也应该有所创新，我们还要顺应社会的发展，顺应时代的潮流，我们不能仅仅从形式上出发，更要以我们的生活、我们的审美和社会的需要结合起来，只有这样我们才能更好的在画面上表达自己内心的感受，才能符合现实的要求，才能懂得怎样去描绘、怎样去推陈出新。
出于个人的爱好，我喜欢用不同的表现手法来画画，因为在我理解的绘画就是要表达自己的内心，在实际绘画创作中，我希望能在艺术表现手法上获得一些突破与创新，希望能有自己对国画的认识。所以，我希望在自己的绘画中结合自己对国画的理解和感悟，想对实验水墨中的人物方向的表现手法及设计元素进行一次系统的归纳。
皮道坚先生说：“‘实验’一词包括‘表现性水墨’‘抽象水墨’‘观念水墨’乃至‘水墨装置’在内的各种现代水墨探索的精神特征的一种概括。简言之，实验水墨只是借用传统中国画材料与工具，创作出与传统水墨画艺术观念、表现语言和展现图式完全不同的艺术形式，从而反映出当代人的社会生活。”实验水墨是对水墨画的一种新的探索，它区别于传统绘画，它有着新的思维方式和观察方式，可以以叙事的、抽象的表达方式画出一种现象。
我所理解的实验水墨中的“实验”也就是按照自己内心的想法，顺应时代的潮流，按照社会发展的规律，对传统的绘画技法进行创作、创新、打散、重构。现在的实验水墨更多的是关注社会现象、关注社会热点问题，从社会问题的某一角度出发，更具有表现性。这种社会性的介入，使得实验水墨作为一种艺术种类更具有说服力、更贴近人们的生活。实验水墨与时代环境、文化背景、历史背景所需要，它符合了社会发展的规律。殷双喜先生说：“实验水墨的内涵要大于抽象水墨，它包括了主观性很强的变形形象、符号化的图式、表现性水墨、材料拼贴及部分以水墨材料为主要媒材的观念性水墨装置与行为艺术。”
实验水墨可以是三维的、空间的，也可以是二维的、抽象的。实验水墨在画面上可以画出三维空间感，也可以进行装置、视频、在展览方式上区别于传统的水墨画，说起实验，也可以在材料上进行加工处理，在实验水墨里，不单单是水和墨或是国画颜料这么几种材料了，丙烯、水彩、漆、色粉等等都可以融入到国画当中，在画面效果上，我见过一些画家用宿墨去表现，宿墨要求熟练的掌握墨和水的比例，在正确的比例下，用宿墨画出的线条中间是空心的，有个轮廓线，每笔都是这样，比例掌握不好则不会出现宿墨的效果，还有用洗洁精、油、抹布、卫生纸等等做肌理的，这只是我对实验水墨材料方面的一些看法。另外，在创作题材上，我认为更多的是表达的一种社会现象，我近期的创作主题就是“整容”，在画面处理上我选用了设计的方法，主要体现在构图方面和想法方面，在构图上我并没有按照传统的构图方法，而是用了设计方向的版式设计作为主要支撑，这单单在构图这一点就和传统国画有着非常大的区别;另外在绘画形式上，实验水墨偏向于表现性水墨，抽象水墨。我的绘画实验则是从表现题材、表现手法、思想观念表达等几个方面来进行绘画、其中包括对现代社会的一些热点问题来进行创作，例如我的创作“整容”、“留守儿童和老人”、“失孤”等都是一些很尖锐的社会问题，除了笔墨之外，大量运用各种材料以及特殊的表现手法在作品中体现，这也使得水墨画也具有一定的装饰作用。
实验水墨发展到今天，受到了大家以及学术界的重视，办了许多的展览，出了许多的著作，在高校里也有这门课程，越来越多的画家敢于在画面中表现以及批判一些社会性的东西，这不仅仅是一种进步，更是一种飞跃，虽然这条路还很长，还有很多的困难与阻碍，有很多的问题等着去解决，但是我们相信，实验水墨将会越来越成熟、会发展的越来越实好！因为它不仅仅是画家们的一种对待艺术的态度，更是一种敢于创新、敢于探索、敢于直面社会现象的一种精神！
参考书目：
[1]刘子健 《不是一个人的墨之战：一个实验水墨画家的史论》 湖北美术出版社 2005
[2]王云亮 《现当代中国画理论及创作研究》 中国文史出版社 2013
[3]皮道坚 《中国现代美术理论批评文丛》 人民美术出版社 2011