古典诗词是最美的汉语组合形式，也是传统中国人理想的气质体现，所谓“腹有诗书气自华”。古代的中国是诗歌的国度，诗韵飘洒醉长安。而今天，尤为幸运的是，古诗词谱曲中有不少都被谱成了流行歌曲，这其中最出名的当属邓丽君在上世纪80年代的专辑《淡淡幽情》，这张专辑完全是由古诗词谱曲组成，经过她充满古典美的音色打磨，供人传唱并历久不衰。再后来，以方文山的中国风为代表的音乐伴随着周杰伦独特的风格，如龙卷风一般席卷课堂，古诗词开始在流行音乐中潜伏了。
　　最早的流行音乐与古诗词
　　流行音乐诞生于近代开埠最早的上海，在人们的印象中，二十世纪上半叶的流行歌曲充满西方的情调，是一种舶来品在中国的移植。所谓的现代流行歌曲在音乐上大量借鉴了西方现代音乐的元素，由此塑造“现代”感觉。如果仔细对歌词进行研究，我们会发现，这种现代新兴歌曲与古典诗词之间有密切而复杂的关联。现代流行歌曲中，中国传统古诗词汇集到一起，成为现代流行音乐取之不尽的资源。这种承续和汲取一直维持到当下，还常常令人有耳目一新之感。
　　《淡白梅花》
　　词曲：黎锦晖
　　莫把琼花比淡妆/谁似白霓裳/别样清幽/自然标格/莫近东墙/冰肌玉骨天分付/兼付与凄凉/可怜遥夜/冷烟和月/疏影横窗
　　除了直接将古诗词当作歌词外，当时还通过点缀式或拼接式等方式借用古诗词。点缀式是指在歌曲中仅选用一两句古典诗词作为点缀，比如：
　　《一封快信》
　　选用孟浩然《春晓》
　　春眠不觉晓/处处闻啼鸟/昨夜梦太长/醒来时不早/门外有人敲/绿衣邮差到/……
　　拼接式一般选用整首或至少半首古诗词原作，和新歌词拼接成一首完整的歌词：
　　《我怎么舍得你》
　　借用宋代《生查子·元夕》
　　去年元夜时/花市灯如昼/月上柳梢头/人约黄昏后/第一次相逢/约在黄昏后/你礼仪周到/你倜傥风流/……/你别离情偶/泪向内心流/我失去灵魂/比死还难受/今年元夜时/花市灯依旧/不见去年人/泪湿春衫袖。
　　在当时的歌词创作中，古诗词要明显高于新诗借用频率，可能主要由两方面原因造成，一是由于新诗大多只宜读，不宜唱，二是新诗有著作权的问题，诗人不愿作为歌词材料推广。
　　有些流行歌词则将古诗词同现代白话文相结合，即借用古诗词的某一两句，点缀其中——如家喻户晓的琼瑶，1981年为电影《却上心头》同名主题曲作词，其中就有李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中“才下眉头，却上心头”，电视剧《庭院深深》的同名主題曲借用了欧阳修《蝶恋花·庭院深深》中“庭园深深深几许”。著名创作型艺人周传雄的《寂寞沙洲冷》则是借用了苏轼的《卜算子·缺月挂疏桐》。此外还有很多单纯的借用词牌名，其歌词本身同词牌没有任何关系，如伊能静《念奴娇》、SHE《长相思》、费玉清《一剪梅》、张信哲《声声慢》《雨霖铃》等。这些歌词将白话文与古诗词结合起来，迎合并引导大众的审美取向，不但有利于流行歌曲的发展，增加歌词的内涵，也有利于古诗词的传承。
　　有些流行歌曲不直接借用古诗词的句子，而是化用古诗词中的意境，借用古诗词中的典故，这种传承方式以方文山的作品最突出。《娘子》《上海一九四三》《双截棍》《刀马旦》《东风破》《敦煌》《千年之恋》等均将古诗词中描述的情感和故事用白话文叙述，使古诗词化为现代歌词。
　　2009年，由李宇春演唱、郭敬明作词的中国风歌曲《蜀绣》，堪称近年流行歌曲借用或化用古诗词的集大成者，据考察，整首歌曲竟然隐藏了至少十五首古诗词，正是由于巧妙地借用了众多的古诗词，整首歌的古典唯美意境凸显，听者如沐古风。
　　结语
　　古诗词作为我国优秀的传统文化，它能够为流行歌词提供丰富的资源，反过来，流行歌词借助新型媒介，也能够更好地传承古诗词。
　　二十世纪初开始，流行歌词一直试图通过利用古典诗词资源而求得自身的发展。这样既能提高流行歌词的质量，又能给受众带来传统文化上的享受。当然，古诗词博大精深，流行歌词作者只是利用了其冰山一角。当代流行歌词在吸收古诗词资源的同时，就已经扮演了传播古诗词的角色，古诗词在现代社会中找到了时尚的载体。