何星：上次谈话使我知道好照片的一个藏身之地，那就是在我们身边。今天关于“好照片在哪里”这个话题，您还能给我新的启发吗？
　　李少白：今天先请你思考一下，谈谈自己的见解，好吗？
　　何星：最近我看到一本名叫《看常州》的画册，其中有您拍的一张叫《家庭》的照片（图1），给我的视觉印象很新鲜。有关居民室内生活的照片我见过很多，但是像您那样，将高悬的花鸟画与俯身玩游戏的人结合在一起的画面，很巧妙，我还是第一次看到。您是在一个较高的，贴近画的视点上，用广角镜头俯拍的，因此画面的透视感强烈，点、线、面的形式组合醒目突出。
　　李少白：你分析得很到位。那么，如果你认为这是一张好照片的话，它成功的关键点在哪里？
　　何星：在于与众不同的机位！
　　李少白：我们在摄影创作中，会经常面对：司空见惯的题材，用过多次的拍摄手法，不知道怎样才能再拍出一张具有陌生感的、有新意的好照片。你刚才那句话虽然简单，却说出了好照片的另一个藏身之地——在与众不同的机位中。使用与众不同的机位，就会有与众不同的视点，就会有与众不同的视角，就会有与众不同的构图，因而就会有与众不同的照片，而与众不同往往就是一张好照片的重要特征。
　　何星：近期您在四川峨嵋山拍摄的《伏虎寺》（图2），我很喜欢，也是采取与众不同的机位获得的。
　　李少白：你是如何判断出来的？
　　何星：记得在您的《看不见的故宫》画册中，有一张《红柱子》照片，画面中的红柱子，几乎占了画面的一半，构图很特别。我曾问您是怎样拍的？为什么要这样拍？您说，北京故宫太和殿前有一排高大的柱子，很多人喜欢拍摄，您也多次拍摄，但总觉得自己拍的和别人拍的大同小异，非常不满意，尝试了很多方法都不成功。有一天，您忽然来了灵感：能不能从与众不同的机位上做文章？于是用广角镜头，并且将机位大胆地移到离柱子超近的距离上，让柱子占据了一半的画面。果然出现了新意。现在这张《伏虎寺》的画面构图和那张《红柱子》有些相似，布满青苔的树干占据了画面的一半以上，我猜您这次也是用广角镜头在一个离树干超近的位置上拍的。
　　李少白：你的判断很正确。我拍摄伏虎寺那天，天气阴沉，光线条件较差，很难拍出立体感强、层次分明、反差悦目的画面，最后我决定用广角镜头在离树干非常近的机位上拍摄，取得一个由色块构成的平面化的画面。这张照片是在不利的气候条件时，脑筋急转弯，采用与众不同的机位获得成功的。
　　何星：《少女与海浪》（图3）和《汽车与行人》（图4）都是采取了几乎垂直的视角，获得了有很强陌生感的画面。您能介绍一下拍摄的构思吗？
　　李少白：马路是城市中司空见惯的景物，为了拍出新意，我曾用过很多机位，都不太成功。不久前我碰到了一次机会，在一栋40层的高楼上俯瞰下面的马路，当时正是火热的夏季，天气晴朗，光线非常硬，马路上的行人和汽车都拖着沉重的影子。我意识到，在这个非同寻常的机位上，一定能拍到一张很有新意的城市景观照片，拍摄结果，就是你今天看到的《汽车与行人》。
　　何星：看来《汽车与行人》这张照片的拍摄，您事先并没有构思，而是见机行事的？
　　李少白：是这样，但是《少女与海浪》却是苦心构思出来的。今年春天，我有幸登上了一艘豪华游轮，任务是拍摄美女与大海。一开始在甲板上，任由模特儿做各种动作与造型，拍来拍去，毫无新意。我停了下来，苦思了一会，忽然想起，何不尝试一下屡次给我带来成功的方法——与众不同的机位呢？于是我爬上游轮的第十三层甲板，让模特儿在第九层甲板的边缘，仰身向上。在这个与众不同的机位上，我又采取了与众不同的构图，让滚滚海浪几乎布满了画面。这样一来，一张与众不同的美女照片就出现了。
　　何星：《攀网的少女》（图5）是不是也是在这艘游轮上拍摄的？
　　李少白：是。当少女攀上船上的挂网时，出于安全考虑，她不能攀爬得太高，因此我只能采取很低的机位，才能将她和蓝天、彩云结合在一起。
　　何星：虽然我更喜欢《少女与海浪》的出人意料的构思，但《攀网的少女》还是体现出与众不同的机位带来的别致感受。《仰望宫殿》（图6）这张照片是拍自北京故宫吧？我是第一次看到这张照片，它和您拍故宫的其他照片很不同。
　　李少白：不同在哪里？
　　何星：当然是与众不同的机位。您拍的其他宫殿照片，大多是平视点，构图横平竖直。这张显然是低视点，画面是由多条斜线构成的几何形图案。强烈的空间感给人以奇巧又有些怪异的视觉感受。
　　李少白：在我的摄影创作中，有不少自认为是不错的照片，都是采用与众不同的机位获得的。
　　何星：因此，如果再有人问我好照片在哪里，我会告诉他：在与众不同的机位中！