《冰河世纪2：消融》与上一集不同的是，它把矛盾线索设定在长毛象的内部关系上。长毛象希德在第一集中就是孤独的，在本集中，它幸运地遇到了一个母长毛象。这一主要矛盾的设定，十分符合冰河消融之后所有动物的生存苦恼。
　　经过冰河期，很多动物灭绝了，影片中的一个庞大的背景，就是动物们始终担心自己会否成为最后一个活化石，这种种族灭绝的忧虑一直萦绕在动物们的心头。担心基冈失传与期望基因遗传下去的历史责任，悲壮地放到了度过一劫的动物们身上，正是在这样的生物学困扰的大背景下，长毛象希德遇到了他的同族伙伴母长毛象爱莉。
　　然而，艰苦的岁月，使母长毛象爱莉失去了自我意识，她因为自小与一群负鼠生长在一起，把自己等同于一只负鼠，形成了负鼠胆怯、顽皮而又活泼的性格。
　　公长毛象与母长毛象相识的过程，实际上就是爱莉自我回归的过程，这使影片的主要冲突，就变成了人类文化主题上一个非常庞大的思考，就是“认识自我，自我回归”这类“寻根问题”。“我是谁”，是每一个人都迫切想知道的问题，只有知道来历，才能更明确地知道此刻站立的位置，找到自己生存的方位。
　　希德对爱莉自我意识的复苏，可谓是循循善诱，从水中的倒影，让爱莉看到自己的形象，从比较两人的身形，来论证两人外形上的相似。这种逻辑推理，在开始的时候，受到爱莉的强烈抵制，甚至爱莉以自我为标尺，必然要得出希德也是一只负鼠的结论。自我的迷失，是导致判断失误的重要前提，电影就是通过“什么是真我”这一矛盾焦点，构建了两只长毛象的思想沟通的过程，直到两只长毛象凭着同种的天生必然性，产生了本能的相互吸引。
　　影片对希德与爱莉的性格设置，也是推动电影情感主线的一个重要动力。两只长毛象始终处于情感的不断碰撞与激发过程是，希德的自我封闭，与爱莉的活泼外向，构成了性格的反差，希德对爱莉心仪已久，称赞她有迷人的外表，但天生的性格，又使他难以说出内心的爱，于是，他只能顾左右而言他．甚至把“拯救物种”的冠冕堂皇的理由，拿过来作为暗示感情的一个借口，这种纯粹是生物学上的爱情理由，显然不会得到爱莉的赞同，因此，希德一出口这个理由，便赶忙又把它收了回去。
　　直到最后，希德救了爱莉，仍然没有勇气进行爱的表向。但希德在同伴们的鼓励下，终于向即将远走的爱莉表述了爱意，他们的爱情终于水到渠成。这样的结尾，也在说明着一个温暖的季节来临的时候，必然带来爱情的复苏，一个物种的延续与发展也在影片中的结尾被响亮地提了出来。
　　电影在整体的背景氛围上，一直有一种达摩克利斯剑高悬的威胁的压力，这就是时时刻刻提醒观众的冰山即将消融、洪水将至的灭顶危机。影片中的情感故事，从头到尾一直处于这种外在压力下，使得影片充满着紧张的气氛，但也不乏舒缓柔曼的节奏。当冰坝断裂，洪水倾泻而出的时候，背景的压力与现实的情感故事交融在一起，影片中表现希德拯救爱莉的段落，完美地把大背景与前景人物交汇在一起，显示出电影处理矛盾冲突与人物情感时的游刃有余和融会贯通。
　　松鼠追踪橡实，在影片中成为冰河解冻的一个直接导火线。影片只要表现背景压力的时候，便让松鼠出场，与前景的人物故事交相错杂，有机配合，令人目不暇接。
　　幽默的故事表现方式，也是影片令人开怀的一个重要有机组成部分。松鼠追寻橡实的过程，几乎如玩杂技一样，玩出了许多高超绝伦的技巧．松鼠在影片中完全承担了一个小丑的角色，他基本没有什么性格的刻画，就像小丑一样，总是隔三岔五地跳出来，调节一下情绪，活跃一下气氛。
　　编辑／刘　鹏