论文部分内容阅读
摘要：刘重德是我国资深翻译家、翻译理论家和教育家，提出了著名的翻译原则“信达切”。亨利·朗费罗是19世纪美国最受欢迎的浪漫主义诗人，享有国际盛誉，曾被誉为美国的“民众诗人”。 本文将以著名翻译学者刘重德“信、达、切”的翻译理论为出发点，对美国著名浪漫主义诗人亨利·朗费罗的《雪花》译本进行分析。
关键词：信达切、诗歌翻译、朗费罗
1.引言
如今科学技术高速发展，机器已具备取代人工，承担应用文本翻译的能力，但是诗歌作为艺术性最高的一种文学形式，翻译的难度是翻译难以望其项背的。本文将以著名翻译学者刘重德“信、达、切”的翻译理论为出发点，对美国著名浪漫主义诗人亨利·朗费罗的《雪花》译本进行分析。
2.“信达切”及《雪花》
刘重德曾于湖南师范大学外国语学院任教，是我国资深翻译家、翻译理论家和教育家，提出了著名的翻译原则“信达切”。晚清著名的翻译家严复提出了译事三难“信达雅”，对中国翻译界做出了不可磨灭的贡献。当时译文的主要读者是士大夫等知识分子，考虑到译文的传播，严复先生提出了“雅”的翻译原则。刘重德先生在严复“信达雅”的基础上，又吸收了泰勒的翻译三原则的优点，于1979年首次提出了“信达切”的翻译原则，即为“信，保全原文含义;达，译文通顺易懂;切，切合原文风格”，得到了翻译学者广泛认可。1993年，刘重德先生在《翻译原则再议》中，对“信达切”标准做了进一步阐述，即为“信，信于内容;达，达如其分;切，切合风格”。
亨利·朗费罗是19世纪美国最受欢迎的浪漫主义诗人，享有国际盛誉，曾被誉为美国的“民众诗人”。《雪花》（Snowflakes）是亨利·朗费罗所著的一首描写雪景的诗歌，笔法清新，浪漫隽永。本文选用的译本来自杨德豫，湖南长沙人，国学大师杨树达之子。他的代表作有译著《朗费罗诗选》、英汉对照《华兹华斯抒情诗选》等，其英汉对照《华兹华斯抒情诗选》一书，在首届鲁迅文学奖--全国优秀文学翻译彩虹奖的评奖中获得全票名列第一。
3.“信”
“信”的含义“信于内容”。杨德豫于中央大学、清华大学外国语言文学系先后肄业，在求学过程中积淀了深厚的外语水平。在这篇译诗《雪花》中可见，诗歌的内容基本被巧妙传达。同时，在不影响语篇的前提下，杨先生对部分词语选择了增译和不译。例：杨德豫将本诗前两句译为“从漠漠长空胸怀里逸出/摆脱了天上云衣层层叠叠”。杨先生将“the Air”处理为“漠漠长空”，而在源语中并没有“漠漠”之意。“漠漠”语出《荀子·解弊》：“掩耳而听者，听漠漠而以为哅哅”，后指寂静无声、广阔迷蒙之意。朗费罗描写雪花为“向着林木”，在下落的过程中保持着“无声，舒缓，柔和”，和“漠漠”之意可谓神合。而杨先生对“shaken”选择了不译，此句在网上广为流传的译本为“叠叠乌云抖衣裳”，虽然有“抖”但是该版译诗采用了“格律体”的分局排列方式，和原文的“建筑美”不够切合，相比杨先生在翻译时也是考虑到了这一点。再如 “这是天穹挥洒的诗篇”本该译为“这是天穹的诗篇”，添加了“挥洒”之意，和下局的拟人手法相呼应，也做到了信于内容的标准。
4.“达”
“达”是指“达如其分”。杨德豫先生是国学大师杨树达之子，曾在包括湖南人民出版社等多家报社、出版社任编辑，其语文功底在当时的翻译界是数一数二的。英语和汉语属于两种完全不同的语系，在词法、句法、篇章等层面都有着显著的差别，因此将英文译成可读的中文已是难事，在诗歌中还有着形式上的限制，翻译则难上加难。例如杨先生将第二节的前两句译为 “像我们的悬想，暧昧朦胧/骤然之间凝成了神妙的词句”。在此例中有两点值得注意，首先是“divine”译为“神妙”，而不是“神圣”，更加符合中国文化，贴合汉语“达”的要求。另一点是杨先生对原句结构的拆分，将“cloudy”拆分而出，独立译成四字短语“暧昧朦胧”，可谓巧妙。
5.“切”
“切”意为“切合风格”。形式是诗歌不可或缺的艺术特点。用词陌生化是诗歌的显著特点。“the cloud-folds of her garments”不称“像衣裳的云朵”，而称“云衣”。“fancies”不称“幻想”，而称“悬想”。“woodland”不称“林地”而称“林木”。采用的词语和搭配在现代汉语中是少见甚至是不见的。陌生化的语言，使读者从习以为常的文学语境中惊醒，有助于新意象的构建。意象、修辞是诗歌表情达意的重要手法。杨先生将标题中的“snowflakes”，以及诗中的“snow”都译为“雪花”，这是由于“雪花”是此诗的核心意象，保持統一有利于意象的构建。在修辞方面，源语中的比喻、拟人都得到了保留，如将“cloud”比作“garments”，译为“云衣”，将“snow”比作“poem”，译为“诗篇”，将雪花拟人化，吐露心事，倾诉忧苦。在形式方面，为了保持本诗的建筑美，诗人有意地将诗句重新安排，例如“This is the secret of despair/ Long in its cloudy bosom hoarded”，本应该译为“这是‘绝望’的秘密/长时间藏在它浓云密布的心头”，但是杨先生排列为“这是‘绝望’的秘密，长时间/藏在它浓云密布的心头”。通过重新排列的方式，更加符合中文现代诗建筑美的统一。
6.结语
杨德豫先生以深厚的双语能力为基础，灵活自然地将亨利·朗费罗的这首雪花带到了中国读者的面前。其译诗和刘重德先生的“信达切”翻译三原则不谋而合，真正做到了信于内容、达如其分、切合风格。
参考文献
[1] 刘重德.翻译原则再议[J].外国语，1993，（3），29-33.
[2] 余浩然.格律诗词写作 [M] .岳麓书社， 2001， 6， （1） .
[3] 亨利·朗费罗.朗费罗诗选[M].杨德豫，译.桂林：广西师范大学出版社，2009：151.
作者简介：彭宇（2000.7-），男，汉族，湖南沅江，本科在读，主要从事英美文学研究
关键词：信达切、诗歌翻译、朗费罗
1.引言
如今科学技术高速发展，机器已具备取代人工，承担应用文本翻译的能力，但是诗歌作为艺术性最高的一种文学形式，翻译的难度是翻译难以望其项背的。本文将以著名翻译学者刘重德“信、达、切”的翻译理论为出发点，对美国著名浪漫主义诗人亨利·朗费罗的《雪花》译本进行分析。
2.“信达切”及《雪花》
刘重德曾于湖南师范大学外国语学院任教，是我国资深翻译家、翻译理论家和教育家，提出了著名的翻译原则“信达切”。晚清著名的翻译家严复提出了译事三难“信达雅”，对中国翻译界做出了不可磨灭的贡献。当时译文的主要读者是士大夫等知识分子，考虑到译文的传播，严复先生提出了“雅”的翻译原则。刘重德先生在严复“信达雅”的基础上，又吸收了泰勒的翻译三原则的优点，于1979年首次提出了“信达切”的翻译原则，即为“信，保全原文含义;达，译文通顺易懂;切，切合原文风格”，得到了翻译学者广泛认可。1993年，刘重德先生在《翻译原则再议》中，对“信达切”标准做了进一步阐述，即为“信，信于内容;达，达如其分;切，切合风格”。
亨利·朗费罗是19世纪美国最受欢迎的浪漫主义诗人，享有国际盛誉，曾被誉为美国的“民众诗人”。《雪花》（Snowflakes）是亨利·朗费罗所著的一首描写雪景的诗歌，笔法清新，浪漫隽永。本文选用的译本来自杨德豫，湖南长沙人，国学大师杨树达之子。他的代表作有译著《朗费罗诗选》、英汉对照《华兹华斯抒情诗选》等，其英汉对照《华兹华斯抒情诗选》一书，在首届鲁迅文学奖--全国优秀文学翻译彩虹奖的评奖中获得全票名列第一。
3.“信”
“信”的含义“信于内容”。杨德豫于中央大学、清华大学外国语言文学系先后肄业，在求学过程中积淀了深厚的外语水平。在这篇译诗《雪花》中可见，诗歌的内容基本被巧妙传达。同时，在不影响语篇的前提下，杨先生对部分词语选择了增译和不译。例：杨德豫将本诗前两句译为“从漠漠长空胸怀里逸出/摆脱了天上云衣层层叠叠”。杨先生将“the Air”处理为“漠漠长空”，而在源语中并没有“漠漠”之意。“漠漠”语出《荀子·解弊》：“掩耳而听者，听漠漠而以为哅哅”，后指寂静无声、广阔迷蒙之意。朗费罗描写雪花为“向着林木”，在下落的过程中保持着“无声，舒缓，柔和”，和“漠漠”之意可谓神合。而杨先生对“shaken”选择了不译，此句在网上广为流传的译本为“叠叠乌云抖衣裳”，虽然有“抖”但是该版译诗采用了“格律体”的分局排列方式，和原文的“建筑美”不够切合，相比杨先生在翻译时也是考虑到了这一点。再如 “这是天穹挥洒的诗篇”本该译为“这是天穹的诗篇”，添加了“挥洒”之意，和下局的拟人手法相呼应，也做到了信于内容的标准。
4.“达”
“达”是指“达如其分”。杨德豫先生是国学大师杨树达之子，曾在包括湖南人民出版社等多家报社、出版社任编辑，其语文功底在当时的翻译界是数一数二的。英语和汉语属于两种完全不同的语系，在词法、句法、篇章等层面都有着显著的差别，因此将英文译成可读的中文已是难事，在诗歌中还有着形式上的限制，翻译则难上加难。例如杨先生将第二节的前两句译为 “像我们的悬想，暧昧朦胧/骤然之间凝成了神妙的词句”。在此例中有两点值得注意，首先是“divine”译为“神妙”，而不是“神圣”，更加符合中国文化，贴合汉语“达”的要求。另一点是杨先生对原句结构的拆分，将“cloudy”拆分而出，独立译成四字短语“暧昧朦胧”，可谓巧妙。
5.“切”
“切”意为“切合风格”。形式是诗歌不可或缺的艺术特点。用词陌生化是诗歌的显著特点。“the cloud-folds of her garments”不称“像衣裳的云朵”，而称“云衣”。“fancies”不称“幻想”，而称“悬想”。“woodland”不称“林地”而称“林木”。采用的词语和搭配在现代汉语中是少见甚至是不见的。陌生化的语言，使读者从习以为常的文学语境中惊醒，有助于新意象的构建。意象、修辞是诗歌表情达意的重要手法。杨先生将标题中的“snowflakes”，以及诗中的“snow”都译为“雪花”，这是由于“雪花”是此诗的核心意象，保持統一有利于意象的构建。在修辞方面，源语中的比喻、拟人都得到了保留，如将“cloud”比作“garments”，译为“云衣”，将“snow”比作“poem”，译为“诗篇”，将雪花拟人化，吐露心事，倾诉忧苦。在形式方面，为了保持本诗的建筑美，诗人有意地将诗句重新安排，例如“This is the secret of despair/ Long in its cloudy bosom hoarded”，本应该译为“这是‘绝望’的秘密/长时间藏在它浓云密布的心头”，但是杨先生排列为“这是‘绝望’的秘密，长时间/藏在它浓云密布的心头”。通过重新排列的方式，更加符合中文现代诗建筑美的统一。
6.结语
杨德豫先生以深厚的双语能力为基础，灵活自然地将亨利·朗费罗的这首雪花带到了中国读者的面前。其译诗和刘重德先生的“信达切”翻译三原则不谋而合，真正做到了信于内容、达如其分、切合风格。
参考文献
[1] 刘重德.翻译原则再议[J].外国语，1993，（3），29-33.
[2] 余浩然.格律诗词写作 [M] .岳麓书社， 2001， 6， （1） .
[3] 亨利·朗费罗.朗费罗诗选[M].杨德豫，译.桂林：广西师范大学出版社，2009：151.
作者简介：彭宇（2000.7-），男，汉族，湖南沅江，本科在读，主要从事英美文学研究