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摘 要：《林海雪原》问世以来备受人们的喜爱。究其原因，除它极具传奇性，还因为它鲜明的戏剧性。至于《林海雪原》的传奇性，至今已有许多著作对其进行了详尽地研究，本文仅从体现的戏剧性方面来探讨《林海雪原》。
关键词：戏剧性；冲突性；曲折性
曲波的《林海雪原》尽管是以战争为题材的小说但被一次次的翻印，成为广大读者深爱的作品。它与其他描写战争的小说相比，倍受一代又一代人的喜爱。究其原因，是它具有其他此类作品所没有的优势—戏剧性。通观整篇作品，不论是情节的安排、人物的塑造还是场景的选取都很有讲究，那就是作品表现出来的戏剧性，或者是作者曲波采用了戏剧性的创作方法，使得《林海雪原》从同类作品中脱颖而出。
戏剧本是一种文化现象，是人类众多的文化活动之一，与文化的本质和特征紧紧相连。而戏剧性，原本是戏剧表现出来的特性，是戏剧艺术审美特性的集中体现，是戏剧之所以成为戏剧的最基本因素的总和。因为戏剧具有双重性，它有两个生命。它的一个生命存在于文学中，一个生命存在于舞台上。因此，人们对戏剧性的认识，或着眼于文学性，或着眼于舞台性。而按照董健教授在《再论戏剧性》里就亚里士多德的《诗学》里对戏剧性的解释而将戏剧性分为：“文学构成中的戏剧性”、“舞台呈现中的戏剧性”。他认为文学构成中的戏剧性为舞台构成中的戏剧性提供了思想情感的基础、灵感的源泉、行动的动力：而后者赋予了前者以美的、可感知的外形。二者的结合才是戏剧性的最佳状态。后者需要借助舞台来表现。而前者所体现的戏剧性是不需要舞台的，因为文学作品本身就具有可欣赏性。下面，我们仅从文学构成中的戏剧性来对《林海雪原》进行分析。
《林海雪原》的戏剧性表现是包含在剧情里，这种戏剧性在故事情节发展的过程中通过人物冲突、事件变化和紧张场面表现出来，通过阅读直接感知，其戏剧性表现在。
一、冲突性
戏剧冲突是戏剧的根本性要素，没有冲突就没有戏剧。它指的是在剧情中展开的矛盾、纠葛、斗争。黑格尔在《美学》中说：“因为冲突一般都需要解决，作为两对立面斗争的结果，所以充满冲突的情景，特别适合用作剧艺的对象而且它可以把美的最完美最深刻表现出来。”一般表现在以下三个方面。
（一）人自身的冲突
人自身的冲突，包括人内心各种观念、思想、意愿的冲突。这些冲突来源于生活，但比生活中的冲突更集中、更尖锐、更有概括力。例如：杨子荣要进入匪徒的内部，他外表上、思想上、作风上、心灵上、行动上都需要做出巨大的改变。因为匪徒的生活和小分队员的生活完全是两个极端。在他进山之前，他要尽快的改变自己适应匪徒的生活。但是又不能忘记组织中养成的习惯。他把自己打扮成一个匪徒模样：满脸青灰，头发长长，满脸络腮胡子。“一忽儿哼着淫调，一忽儿狂野地狞笑，一忽儿打马跑上前去……”这仅仅是外表上的改变，而更严重的是作风。可作风，已经根深蒂固，叫他马上改变着实不容易。在平日里，匪徒的作风不只是他还包括所有的共产党员都对其恨之入骨，更别说学。然而，为了完成上级交给的任务，他必须学，用少剑波的话说就是“这一次，你不是演剧，而是肩负着剿匪覆灭的重担。现在，你不是杨子荣，而是惯匪胡彪。”他的外在动作与内部心里，外在表现与内心情感之间构成了剧烈的矛盾和冲突。他，是一个优秀的共产党员，但是，就因为越优秀，叫他做“土匪”就越痛苦。最后，他克服了内心的强烈冲突，胜利完成了任务。
（二）人与人之间的冲突
当人与人之间，存在着利益竞争甚至生死较量的时候，冲突就愈加的显得激烈。如同小说《杨子荣献礼》一节中表现的一样。杨子荣在进入匪窝前，首先要接受匪徒一般性的黑话考验。之后被带进山中，面临更加严谨的匪首考验。他被带到坐山雕和八大金刚面前，面临着更残酷的考验。此刻，最考验人的时刻。杨子荣是身经百战的老将，面对匪首们考验最严厉的手段也显得胆怯。
（三）人与自然之间的冲突
人都是生活于客观环境之中的，环境的好坏、安全与否都会影响到人的生存境遇。在《林海雪原》中，小分队活动的场所基本上都是林海、雪原，并且首先要克服的就是高寒的气候：零下三十六七度左右。同时，還有许多不利的环境因素。林海雪原，就是树林和雪。尤其是雪，既阻碍了队员的行动又暴露队员的行踪。还有老虎，经过惊心动魄的斗争，最后他把老虎打死了。这期间却充满了你死我活的较量。稍有不慎，后果都不堪设想，这样的冲突是异常剧烈的。
二、曲折性
戏剧之所以感人，与它的曲折发展不无关系。亚里士多德在《诗学》里曾强调戏剧重在“突转”和“发现”。指出“突转”就是行动的发展从一个方向转向另一个方向；“发现”指的是从不知到知的过程。戏曲论家李渔也说道：“山穷水尽之处，便宜突起波澜，或先惊而后喜，或始疑而终信，或喜极、信极而反致惊疑，务使曲折之中，七情具备。”此处也用曲折性来评价戏剧。当然，这也并不是说曲折越多越好，而是自然而然，不能凭空起波澜，情节的发展要出乎意料之外，却又在情理之中。
曲折性的表现在《林海雪原》这篇小说的许多章节都有体现，而《逢险敌，舌战小炉匠》一节更是让人惊心动魄。这一节开头部分，中间部分都有，尽管波澜起伏，读者并不觉得突兀。诸如此类的曲折表现，文中还很多。
三、结语
纵观整篇小说，多处都有跌宕起伏，一波三折的故事情节，这些情节的发展又是出乎意料之外，却又在情理之中的。这得益于小说戏剧性的应用，作者以戏剧性的笔法展开故事，擅于营造逼真的戏剧情境、激起读者内心最激烈的情绪波澜，感人至深！
参考文献：
[1]赵雪沛，陶文鹏.论唐宋词的戏剧性[J].文学评论，2008.
[2]董健，马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京大学出版社.2004：69，72，74.
[3]黑格尔.美学[M].商务印书馆.1997年版.，第246-247页
[4]古希腊，亚里士多德，陈中梅译.诗学[M].商务印书馆，1996：47，163.
[5]李渔.（闲情偶记.词曲部.大收煞），中国古典戏曲论著集成，第七集[M].中国戏剧出版社，1959：69.
关键词：戏剧性；冲突性；曲折性
曲波的《林海雪原》尽管是以战争为题材的小说但被一次次的翻印，成为广大读者深爱的作品。它与其他描写战争的小说相比，倍受一代又一代人的喜爱。究其原因，是它具有其他此类作品所没有的优势—戏剧性。通观整篇作品，不论是情节的安排、人物的塑造还是场景的选取都很有讲究，那就是作品表现出来的戏剧性，或者是作者曲波采用了戏剧性的创作方法，使得《林海雪原》从同类作品中脱颖而出。
戏剧本是一种文化现象，是人类众多的文化活动之一，与文化的本质和特征紧紧相连。而戏剧性，原本是戏剧表现出来的特性，是戏剧艺术审美特性的集中体现，是戏剧之所以成为戏剧的最基本因素的总和。因为戏剧具有双重性，它有两个生命。它的一个生命存在于文学中，一个生命存在于舞台上。因此，人们对戏剧性的认识，或着眼于文学性，或着眼于舞台性。而按照董健教授在《再论戏剧性》里就亚里士多德的《诗学》里对戏剧性的解释而将戏剧性分为：“文学构成中的戏剧性”、“舞台呈现中的戏剧性”。他认为文学构成中的戏剧性为舞台构成中的戏剧性提供了思想情感的基础、灵感的源泉、行动的动力：而后者赋予了前者以美的、可感知的外形。二者的结合才是戏剧性的最佳状态。后者需要借助舞台来表现。而前者所体现的戏剧性是不需要舞台的，因为文学作品本身就具有可欣赏性。下面，我们仅从文学构成中的戏剧性来对《林海雪原》进行分析。
《林海雪原》的戏剧性表现是包含在剧情里，这种戏剧性在故事情节发展的过程中通过人物冲突、事件变化和紧张场面表现出来，通过阅读直接感知，其戏剧性表现在。
一、冲突性
戏剧冲突是戏剧的根本性要素，没有冲突就没有戏剧。它指的是在剧情中展开的矛盾、纠葛、斗争。黑格尔在《美学》中说：“因为冲突一般都需要解决，作为两对立面斗争的结果，所以充满冲突的情景，特别适合用作剧艺的对象而且它可以把美的最完美最深刻表现出来。”一般表现在以下三个方面。
（一）人自身的冲突
人自身的冲突，包括人内心各种观念、思想、意愿的冲突。这些冲突来源于生活，但比生活中的冲突更集中、更尖锐、更有概括力。例如：杨子荣要进入匪徒的内部，他外表上、思想上、作风上、心灵上、行动上都需要做出巨大的改变。因为匪徒的生活和小分队员的生活完全是两个极端。在他进山之前，他要尽快的改变自己适应匪徒的生活。但是又不能忘记组织中养成的习惯。他把自己打扮成一个匪徒模样：满脸青灰，头发长长，满脸络腮胡子。“一忽儿哼着淫调，一忽儿狂野地狞笑，一忽儿打马跑上前去……”这仅仅是外表上的改变，而更严重的是作风。可作风，已经根深蒂固，叫他马上改变着实不容易。在平日里，匪徒的作风不只是他还包括所有的共产党员都对其恨之入骨，更别说学。然而，为了完成上级交给的任务，他必须学，用少剑波的话说就是“这一次，你不是演剧，而是肩负着剿匪覆灭的重担。现在，你不是杨子荣，而是惯匪胡彪。”他的外在动作与内部心里，外在表现与内心情感之间构成了剧烈的矛盾和冲突。他，是一个优秀的共产党员，但是，就因为越优秀，叫他做“土匪”就越痛苦。最后，他克服了内心的强烈冲突，胜利完成了任务。
（二）人与人之间的冲突
当人与人之间，存在着利益竞争甚至生死较量的时候，冲突就愈加的显得激烈。如同小说《杨子荣献礼》一节中表现的一样。杨子荣在进入匪窝前，首先要接受匪徒一般性的黑话考验。之后被带进山中，面临更加严谨的匪首考验。他被带到坐山雕和八大金刚面前，面临着更残酷的考验。此刻，最考验人的时刻。杨子荣是身经百战的老将，面对匪首们考验最严厉的手段也显得胆怯。
（三）人与自然之间的冲突
人都是生活于客观环境之中的，环境的好坏、安全与否都会影响到人的生存境遇。在《林海雪原》中，小分队活动的场所基本上都是林海、雪原，并且首先要克服的就是高寒的气候：零下三十六七度左右。同时，還有许多不利的环境因素。林海雪原，就是树林和雪。尤其是雪，既阻碍了队员的行动又暴露队员的行踪。还有老虎，经过惊心动魄的斗争，最后他把老虎打死了。这期间却充满了你死我活的较量。稍有不慎，后果都不堪设想，这样的冲突是异常剧烈的。
二、曲折性
戏剧之所以感人，与它的曲折发展不无关系。亚里士多德在《诗学》里曾强调戏剧重在“突转”和“发现”。指出“突转”就是行动的发展从一个方向转向另一个方向；“发现”指的是从不知到知的过程。戏曲论家李渔也说道：“山穷水尽之处，便宜突起波澜，或先惊而后喜，或始疑而终信，或喜极、信极而反致惊疑，务使曲折之中，七情具备。”此处也用曲折性来评价戏剧。当然，这也并不是说曲折越多越好，而是自然而然，不能凭空起波澜，情节的发展要出乎意料之外，却又在情理之中。
曲折性的表现在《林海雪原》这篇小说的许多章节都有体现，而《逢险敌，舌战小炉匠》一节更是让人惊心动魄。这一节开头部分，中间部分都有，尽管波澜起伏，读者并不觉得突兀。诸如此类的曲折表现，文中还很多。
三、结语
纵观整篇小说，多处都有跌宕起伏，一波三折的故事情节，这些情节的发展又是出乎意料之外，却又在情理之中的。这得益于小说戏剧性的应用，作者以戏剧性的笔法展开故事，擅于营造逼真的戏剧情境、激起读者内心最激烈的情绪波澜，感人至深！
参考文献：
[1]赵雪沛，陶文鹏.论唐宋词的戏剧性[J].文学评论，2008.
[2]董健，马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京大学出版社.2004：69，72，74.
[3]黑格尔.美学[M].商务印书馆.1997年版.，第246-247页
[4]古希腊，亚里士多德，陈中梅译.诗学[M].商务印书馆，1996：47，163.
[5]李渔.（闲情偶记.词曲部.大收煞），中国古典戏曲论著集成，第七集[M].中国戏剧出版社，1959：69.