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摘要：
服装版型作为影响服装设计风格神韵的关键因素所在。可以从服装版型设计理念的角度，再通过整体造型、细节、风格线等三个方面来探讨如何实现服装设计风格的神韵。
关键词：服装版型；服装设计；服装风格；服装神韵
服装设计风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。要合理的表现某种服装设计风格，需要考虑三个方面的内容：一是时代特色、社会面貌及民族传统：二是材料、技术的最新特点和审美的可能性；三是服装的功能性与艺术性的结合。前两者是外在性的视觉元素，后者是神韵上的，是风格生命力的源泉，需要通过服装版型来实现。
一、服装版型设计理念
服装版型设计是建立在人体三围（胸围、腰围、臀围）尺寸基础上的量化工作，涉及到胸高点、腰节、肩胛点、衣长、省量、缝份、开衩、领围、领高、领深等等多方面数据的综合考虑、计算。同时由于个体的差异，服装需要具有一定的包容性，因此其设计理念有两点，一是“服装穿着于人体上”，可以实现人体尺寸与版型的适应性；二是“人体装在服装内”，不仅表达和修饰了人体曲线造型，而且使服装设计风格的神韵在版型上得到充分的体现。两者缺一不可。
二、服装设计风格中的整体造型设计
鲁道夫·阿恩海姆指出：“三维物体的边界是二维的面围绕而成，而二维的面又是由一维的边线围绕而成。对于物体的这些外部边界，感官可以毫不费劲地把握到。”这段话揭示了两层意思，一是服装的外部边界可以塑造服装款式的风格，同时也是表达人体美的主要手段。二是服装至少是三维的，在服装版型设计中，首先需要考虑的就是立体的“型”，然后才是平面的“版”，这个“型”就是“纲”，就是服装设计风格中的“神韵”，只有正确把握这一点，才可以真正实现服装设计风格的总体印象。
（一）肩宽
在廓形设计中，肩宽对其具有较大的影响，它直接决定了服装廓形顶部的宽度和形状。在版型处理上，其尺寸在2～6cm的范围内变化，可以设计出窄肩风格、自然肩风格、宽肩风格。
（二）腰围
廓形设计的腰部变化极为丰富，对风格的影响也很大。腰部的形态变化分为高腰设计、中腰设计和低腰设计，在版型处理上有3～6cm的变化。高腰使人显修长柔美；低腰则给人以轻松随意的感觉。根据围度的宽窄来划分则有收腰设计和宽腰设计。腰部松量的处理可在2～12cm之间变化。收腰强调腰部的纤细与柔美；宽腰腰部宽松，带有简洁和休闲的风格倾向。
（三）臀围
臀围线具有自然、夸张等不同风格的变化。自然风格的臀部松量在4～10cm之间。夸张风格的臀部需要特殊的材料做支撑。
（四）下摆
下摆线是服装廓形长度变化的关键参数，决定了廓形底部的宽度和形状。合体风格只需要满足正常的步行量，其松量分配原则为前后大，侧缝小。
三、服装设计风格中的结构性细节设计
服装细节一般需要强调整体廓形，并可以满足服装内部构造和功能，赋予服装以不同的风格特色。其中领型、袖型、结构线和口袋是最基本、最重要的结构性细节。
（一）领型
领型相当于人脸的相框，是决定服装整体风格及穿衣效果的重要细节，众多领型代表着不同地域特色和风情。在版型上根据前后领宽的大小和前后领深的比例关系来塑造不同的风格。
（二）袖型
袖型需要与服装主体部分的衣身造型达到形态上的平衡和协调。版型上考虑袖子的前势、弯势和扣势的变化，来体现袖型不同的风格特点。
（三）结构线
结构线是根据人体的形态和运动的功能性要求，以满足视觉美为基础，在服装上做出的衣片分割线处理，通常和省道处理结合，解决服装的立体造型，是表现服装整体风格最关键的部分。对于不同风格的服装，结构线距离省尖点的大小是不同的，其细小的变化是毫米级的，但对整体造型的影响很大，而这些细节在版型上的处理是没法定位、定性和定量的，通常还需要借助工艺的手段来完成。
（四）袋型
口袋的有无并不影响服装的基本结构。它的存在兼具实用功能和装饰性，也是人类对于服装使用的习性使然，但对服装的风格有着实实在在的影响。
四、服装设计风格中的风格线设计
服装的风格线主要指对于服装风格的形成和表现具有重大影响的线型，运用风格线的形态、位置和数量的不同组合，形成服装不同的造型和风格。它包括由领、襟、摆等结构性细节形成的风格线、部分主要的结构线、工艺线以及纯装饰线型。
（一）横向风格线
最为基本的横向风格线为腰节线和下摆线，它们对于服装风格的影响很大。如腰部的分割线能更好的体现上下身的比例关系，在版型的处理上需要深刻理解其构成的特点。
（二）纵向风格线
主要的纵向风格线有门襟线和公主线，是最具表现力的风格线，版型的处理需要遵循人体的基本结构原理，并找到最合适的表现方式。
（三）装饰风格线
分割线比纯粹的省缝更具有装饰性，往往能产生一种简洁的分割情趣，结合工艺线的处理，可以很好的表达整体的服装风格。
服装设计风格的影响因素多种多样，构成服装设计风格的各种元素最终要通过完善的服装版型设计来加以表现，只有深刻领会了版型设计的设计理念与处理方法，才能真正实现服装设计风格的神韵。
【参考文献】
[1][美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M]，滕守尧，朱疆源译.成都：四川人民出版社，1998
[2]徐宏力，关志坤.服装美学教程[M].北京：中国纺织出版社，2007
[3]卞向阳.服装艺术判断.上海：东华大学出版社出版[M]，2006
[4]张文斌.服装结构设计.北京：中国纺织出版社[M]，2006
[5]安晓波，王晓芬等编.艺术设计造型基础[M].北京：化学工业出版社，2006
【作者单位：湖北理工学院】
服装版型作为影响服装设计风格神韵的关键因素所在。可以从服装版型设计理念的角度，再通过整体造型、细节、风格线等三个方面来探讨如何实现服装设计风格的神韵。
关键词：服装版型；服装设计；服装风格；服装神韵
服装设计风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。要合理的表现某种服装设计风格，需要考虑三个方面的内容：一是时代特色、社会面貌及民族传统：二是材料、技术的最新特点和审美的可能性；三是服装的功能性与艺术性的结合。前两者是外在性的视觉元素，后者是神韵上的，是风格生命力的源泉，需要通过服装版型来实现。
一、服装版型设计理念
服装版型设计是建立在人体三围（胸围、腰围、臀围）尺寸基础上的量化工作，涉及到胸高点、腰节、肩胛点、衣长、省量、缝份、开衩、领围、领高、领深等等多方面数据的综合考虑、计算。同时由于个体的差异，服装需要具有一定的包容性，因此其设计理念有两点，一是“服装穿着于人体上”，可以实现人体尺寸与版型的适应性；二是“人体装在服装内”，不仅表达和修饰了人体曲线造型，而且使服装设计风格的神韵在版型上得到充分的体现。两者缺一不可。
二、服装设计风格中的整体造型设计
鲁道夫·阿恩海姆指出：“三维物体的边界是二维的面围绕而成，而二维的面又是由一维的边线围绕而成。对于物体的这些外部边界，感官可以毫不费劲地把握到。”这段话揭示了两层意思，一是服装的外部边界可以塑造服装款式的风格，同时也是表达人体美的主要手段。二是服装至少是三维的，在服装版型设计中，首先需要考虑的就是立体的“型”，然后才是平面的“版”，这个“型”就是“纲”，就是服装设计风格中的“神韵”，只有正确把握这一点，才可以真正实现服装设计风格的总体印象。
（一）肩宽
在廓形设计中，肩宽对其具有较大的影响，它直接决定了服装廓形顶部的宽度和形状。在版型处理上，其尺寸在2～6cm的范围内变化，可以设计出窄肩风格、自然肩风格、宽肩风格。
（二）腰围
廓形设计的腰部变化极为丰富，对风格的影响也很大。腰部的形态变化分为高腰设计、中腰设计和低腰设计，在版型处理上有3～6cm的变化。高腰使人显修长柔美；低腰则给人以轻松随意的感觉。根据围度的宽窄来划分则有收腰设计和宽腰设计。腰部松量的处理可在2～12cm之间变化。收腰强调腰部的纤细与柔美；宽腰腰部宽松，带有简洁和休闲的风格倾向。
（三）臀围
臀围线具有自然、夸张等不同风格的变化。自然风格的臀部松量在4～10cm之间。夸张风格的臀部需要特殊的材料做支撑。
（四）下摆
下摆线是服装廓形长度变化的关键参数，决定了廓形底部的宽度和形状。合体风格只需要满足正常的步行量，其松量分配原则为前后大，侧缝小。
三、服装设计风格中的结构性细节设计
服装细节一般需要强调整体廓形，并可以满足服装内部构造和功能，赋予服装以不同的风格特色。其中领型、袖型、结构线和口袋是最基本、最重要的结构性细节。
（一）领型
领型相当于人脸的相框，是决定服装整体风格及穿衣效果的重要细节，众多领型代表着不同地域特色和风情。在版型上根据前后领宽的大小和前后领深的比例关系来塑造不同的风格。
（二）袖型
袖型需要与服装主体部分的衣身造型达到形态上的平衡和协调。版型上考虑袖子的前势、弯势和扣势的变化，来体现袖型不同的风格特点。
（三）结构线
结构线是根据人体的形态和运动的功能性要求，以满足视觉美为基础，在服装上做出的衣片分割线处理，通常和省道处理结合，解决服装的立体造型，是表现服装整体风格最关键的部分。对于不同风格的服装，结构线距离省尖点的大小是不同的，其细小的变化是毫米级的，但对整体造型的影响很大，而这些细节在版型上的处理是没法定位、定性和定量的，通常还需要借助工艺的手段来完成。
（四）袋型
口袋的有无并不影响服装的基本结构。它的存在兼具实用功能和装饰性，也是人类对于服装使用的习性使然，但对服装的风格有着实实在在的影响。
四、服装设计风格中的风格线设计
服装的风格线主要指对于服装风格的形成和表现具有重大影响的线型，运用风格线的形态、位置和数量的不同组合，形成服装不同的造型和风格。它包括由领、襟、摆等结构性细节形成的风格线、部分主要的结构线、工艺线以及纯装饰线型。
（一）横向风格线
最为基本的横向风格线为腰节线和下摆线，它们对于服装风格的影响很大。如腰部的分割线能更好的体现上下身的比例关系，在版型的处理上需要深刻理解其构成的特点。
（二）纵向风格线
主要的纵向风格线有门襟线和公主线，是最具表现力的风格线，版型的处理需要遵循人体的基本结构原理，并找到最合适的表现方式。
（三）装饰风格线
分割线比纯粹的省缝更具有装饰性，往往能产生一种简洁的分割情趣，结合工艺线的处理，可以很好的表达整体的服装风格。
服装设计风格的影响因素多种多样，构成服装设计风格的各种元素最终要通过完善的服装版型设计来加以表现，只有深刻领会了版型设计的设计理念与处理方法，才能真正实现服装设计风格的神韵。
【参考文献】
[1][美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M]，滕守尧，朱疆源译.成都：四川人民出版社，1998
[2]徐宏力，关志坤.服装美学教程[M].北京：中国纺织出版社，2007
[3]卞向阳.服装艺术判断.上海：东华大学出版社出版[M]，2006
[4]张文斌.服装结构设计.北京：中国纺织出版社[M]，2006
[5]安晓波，王晓芬等编.艺术设计造型基础[M].北京：化学工业出版社，2006
【作者单位：湖北理工学院】