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艺术品和旧货的区别
玉器作为财富的承载者，既有普通艺术品及文化消费品的特征，又有其独特的文化含义，这是玉器一直作为中国文化的载体而存在，并有较高的艺术性与保值性的根本原因。
右页图片所示民国时期的小玉坠，没有任何投资价值，换句话说，今年200元买下，明年最多值220元，而增长的20元只是物价的上涨导致的，没有任何意义。再如烟嘴，当时就是作为生活消费品，而不是艺术品。买这一类器物没有任伺价值。但当今大量充斥市场的正是这类东西。兔年春节前夕我去了南阳玉器批发市场，人山人海。大部分交易的就是这类作为消费品的普通玉器。
我们研究玉器的投资方向，主要是针对作为文化承载物的玉器。只有作为艺术品的玉器，才具有投资的意义。那些曾在或正在中国历史上发挥重要作用，饱含历史的笔墨，光耀千秋的玉器，才是玉器投资的方向。
而作为文化消费商品的玉器，一般不具有保值功能，更多的是美化和装饰人们的外表，其作用与其他日常用品无异。这类玉器不能称为文物，最多只是旧货而已。应该说，购买玉器旧货升值潜力不大。这也是某些有一定历史但不是精品的玉器价格不高的根本原因，因为这些玉器在当时就是作为文化消费品而存在，而不是作为艺术品而存在。我们今天收藏玉器，首先应该收藏玉器艺术品。
“和田玉”本身并不是地域概念
有的艺术品对材料要求很低，比如绘画，但是玉器不一样，玉器的材料要占到一件艺术品总价值的70％甚至90％以上。
当今一共有四种材料可以叫作玉：翡翠、和田玉、南阳玉和岫岩玉。现在大家公认的有价值的玉就是两种：翡翠、和田玉。翡翠材料产地单一，这里就不谈了。
首先需要澄清和田玉的概念问题。和m-E本身并不是地域概念，并非特指新疆和田地区出产的玉，而是一类产品的名称。我国把透闪石成份占98％以上的石头都命名为和田玉，也可以称为软玉、透闪石、透闪石加软玉、透闪石加和田玉，这几个名字都不违法，都在国标范围内。
具体细分，和田玉目前有几种：一是和田料，和田地区出产；二是俄料；三是青海料；四是韩料。最好的是和田料。目前，在地质部门出具的鉴定证书中，对这些玉料统称为和田白玉。这种表达方式，一方面说明以上玉料的成分基本相同——透闪石成分占98％左右，从地质学的角度可以将其划在一类；另一方面，给真正的白玉投资者提出了一个难题——必须懂得玉料产地的鉴别方法。只有这样，才能收得明白，藏得放心。
昆仑山沿线的料与青海料、俄料等其他和田白玉，各有特点，不能说谁好谁坏，而应该说各有千秋。昆仑山料出身正宗，等级差别比较大，既有籽玉，也有糖玉、灰白玉，中国古，玉绝大多数出身此地，因而成了中国玉料产地的代名词。青海料主要产于青海省格尔木地区，色度较白，透明度较高，水线较明显，等级差别较大，已经成为奥运奖牌的玉料来源，现在也叫昆仑玉。俄料产于俄罗斯远东贝加尔湖地区，白度、润度都好，目前是白玉市场中级作品的主要原料。韩料出自韩国春川地区，透明度也较高，颜色稍黄。
和田玉中，最好的材料是和田籽料。和田籽料是和田羊脂玉的代名词，换句话说，羊脂玉基本上产在和田，是和田河里最好的透闪石，基本上代表了和田玉中最尖端的东西。
俄料、青海料和韩料俄料
俄料大概在上世纪80年代末90年代初进入中国。2002年、2003年时，大概是四五千元一公斤。今天，特别好的俄料大概是四五十万元一公斤，稍差一点的也要二三十万元一公斤。
市场上，除了和田籽料以外，应该说绝大多数都是俄料。因为俄料有两个最大的好处，使它完全可以和和田料媲美：第一，知名度比较高；第二，相对来说油性比较好。所以俄料一度成为中国玉器市场的主力军。随着形势的发展，俄料的价格也在往上走。特别是俄料中的黑皮料，几十万元一公斤的比比皆是。
俄料最大的特点是糖色。和田籽料的糖色形成在皮子上，有点发红。俄料的糖色基本上形成在内部。看起来糖色比较重的，一般都是俄料。俄料还有一个特点，它的白看起来有点惨白。看玉的时候一定要掌握一个原则，灯下不看玉。到商店买玉的时候，哪一块玉都很好看，就是因为灯光照得好。看玉的时候一定要把玉拿到太阳光下看。如果阳光下看到有点鸭蛋壳的淡青色，即使没有糖色，也是俄料。
俄料中有一种俄罗斯碧玉，很多人买镯子或是其他玉挂件的时候，都以为是新疆碧玉，其实大部分都是俄罗斯碧玉。带黑线比较多，颜色不是很深的，都是俄罗斯碧玉。
青海料
青海料又叫昆仑玉。北方人不太喜欢青海料，因为它有两个特点：一是透，一看有点像玻璃似的；二是水线比较重。韩料
2010年初我到潘家园市场，发现地摊低档货中韩料做的占了10％；年中去看，韩料占低档货的30％；年底再去看，韩料占低档货的80％。在上海城隍庙地摊，我发现韩料占整个地摊市场低档货的90％。这是因为韩料的最大特点就是价格低廉。
韩国向中国出口的能做成玉器的韩料，每个月大概是二三十吨，出口的价格基本在300元一公斤。但是不零卖，而是签半年合同，每个月不管出得是多是少，全都得要。
韩料进口以后，从银川发到威海，再运到河南。在南阳卖的料都是韩料，60％－70％的地摊货是用韩料做的。
和田籽料的挖掘
1976年，优质的和田白玉仔料价格仅为每公斤100元，现在已涨到每公斤t00万一200万元甚至上千万元，35年的时间涨了近1万－10万倍!而且现在还在继续上涨。现在据说已经有3万元一克成交的，高价已经变得有行有市了。其他玉料也有相似情况，但是上涨速度没有这么快。和田籽料价格上涨的根本原因在于材料的稀缺性。
昆仑山的山料经过数千万年乃至上亿年的地质变迁，从山上滚下来，慢慢集中在和田地区的两条河上：白玉河和墨玉河。白玉河上游产的山料特别好，而墨玉河上游产的山料不好，所以，造成这两条河所产籽料完全不同。和田籽料主要出自和田白玉河。历史上，白玉河的水流很大，没腰深。清代，特别是乾隆时期所需的玉料，主要是从白玉河中捞来的，每年能采3000多斤。
上世纪90年代初期，还可以捞和田籽料。90年代中期以后，河面的籽料捡不到了，就开始人工挖籽料。秋天以后，河里没有水了，拿镐头刨开上面的石头，向下面慢慢捡，鹅卵石中夹着籽料。
到后来，就开始有组织、有程序地挖。先把和田河的某一部分开一个地槽，开到和田河的最底部，接近于原始土层，然后在未经扰动的河床的石头中翻捡，如果有和田籽料就捡出来。捡完以后，把石头垒到槽的对面，土筛到旁边。 1999年到2000年左右，开始用机器挖。首先用推土机把表面浮土推开，再用挖掘机挖。挖掘高峰的时候，在和田河道上大概有七八千台推土机、挖掘机。整个和田河道被挖了数遍。2006年，我到和田开会期间去了和田河现场，参会的300多人一起在那里找了两个半小时，一块和田籽料都没有找到，说明2006年的时候已经没有了。
知道挖料的艰难程度，就能理解今天的和田玉多贵都已经不算贵了，因为根本就挖不出来了。
优质的和田籽料
优质的和田籽料应具备以下几个特征：
1.颜色纯正，以白为先，白中略带些浑厚感。也就是说，以羊脂玉为最好。
2.密度要高。密度越高，材料越好。从外表基本上看不清内部结构，是白的就是白的，是黑的就是黑的。韩料的价格起不来，就是因为密度不高，看起来松松垮垮。
3.油度要高，越高越好。
4.略带皮色，皮色以金黄为最好。这是当今社会的～个评价标准。
染色已经成为习惯
和田籽玉最具特色与价值的是皮色。一块籽玉没有皮色，一方面其审美特点受到影响，另一方面无法表示其真伪，其价值就会大打折扣。目前，被现代人最为接受的颜色是“金包玉”，就是金里透白色，其他诸如深红、深褐色皮次之。市场上有时能见到的俄罗斯籽玉，外表为深红色，且皮层较厚。但是总的来说，有皮就好。
实际上，有了皮色以后，在很大程度上掩盖了原有质地。当今皮子做假，一个很大的原因就是为了提高原料的白度的观赏性，也就是让人肉眼看起来感觉更白。
现在，皮子已经成为和田籽料的标志。但是由于带皮的和田籽玉已经极少，导致造假之风甚浓。我个人认为，应该对和田籽玉真皮与假皮进行等级分类。众所周知，翡翠按人工对其颜色及质地的参与程度分为A、B、c三级，机器可以分辨。但和田籽料的染色条件和自然条件基本相同，机器没有办法判定人工染色和天然皮子，只能凭感觉来分辨。随着科技的进步，美化和田籽玉的方法与手段日臻完善，虽然在美的视觉上可能差不多，但其美的本质相差万里。
现在，和田籽料仍然处于造假高峰期，皮子上色已经形成一个产业，市场上出售的上色染料已经达到了较完美的地步，染出来的皮色也已经到了真伪难辨的地步。我可以肯定的说，社会上99.9％的籽料皮子都是染出来的，没有几块是真的。因为上色以后，看起来白度提高，更好卖，所以不管原来有没有色，都要染色，这已经形成习惯了。韩料、俄料、青海料也是如此。还有一点没有上色的籽料则用做高端品。
据我观察，中国最好的玉器的承载体——和田籽料，现在已经开始和玉器脱节了，走上了独立发展的道路，成为一种独立的金融投资工具。也就是说，今天买和田籽料就是为了明天卖，而不是为了将其做成玉器再卖。这和许多人投资房产不是为了住、投资股票不是为了分红是一个道理。今后好的玉器会越来越少，原因就是没有材料可以用了，只能退而求其次，用别的材料做。这就是真正的和田籽料做成的艺术品价格会越来越高的根本原因。
以上说的是白玉河的情况。墨玉河的籽料，2005年以前大概是几十元一公斤，现在也没有了。一是因为国家在墨玉河上游修了一个水坝。二是因为这批东西大多被染上皮子，冒充好的和田籽料，论块卖，有时一万元一块，有时50公斤卖5万元。这种东西没有任何价值，买的时候要注意。
至于和田山料，和田地区这些年很少出山料。很多人把和田地区以外的其他几个地方出的山料都算作和田山料，这是不对的。
买料也有风险
如果对玉料认识不深的话，为了避免风险，我建议大家买成器，不要买玉料。
材料的好坏能通过成品反映出来。一般来说，光素洁净的器皿用材最好，如瓶、碗等；表面平滑的圆雕器物其次；山子等为后。但要注意的是，买用材最好的器皿并不代表将来增值的潜力最高。料好只是前提条件，还要看它表现的文化。
还有一个原则需要注意，玉材的比较是针对同一玉种进行的，不同品种的玉材之间是不可比的，也是无意义的。例如，和田玉和岫岩玉之间是不能比较的。同样是白玉作品，青海料、俄罗斯料与和田料之间的比较意义也不大。可以说，和田籽料大部分是好的；俄料大部分是好的；韩料大部分是不好的，但是也有好的。
玉器的工艺水平
料是基础，把玉料看会后，还得掌握工艺水平。工艺水平在玉器的价值中占有很大的比重。主要有五点：
1.整体设计能够把握玉材的面貌，去脏挖绺不留痕迹。
2.造型具有鲜明的时代感。
3.纹饰雕刻准确，特别是人物表情表现准确。玉器的风格有写实和写意两种，既写实又写意的东西一定没有价值。
4.立面与平面的弧度把握准确，最能反映玉的光芒。
5.其他配件，诸如座、盒等配套到位。
现代玉器的价格是如何形成的
按照现代艺术品投资的价格思路，评估一件现代玉器的价格要考虑以下几点：
1.成本条件
这是将玉器生产的各个环节的成本累计起来得出的结果。主要包括生产费用(材料费用、设计费用、工人工资和管理等费用)和流通费用以及利润。其中材料的价格是一件器物中最基础的价格。材料价格的上涨是当今玉器价格不断上涨的重要因素。知道玉器成本的好处在于，你对一件东西的增值是有判断的。如果料特别好，虽然不是大师雕的，但还是有增值潜力。
2.艺术条件
玉器作品是经过认真的思考、精心的设计创作而成的艺术品。同样的原料，由不同的设计师来设计，其作品的价值会有很大的差异。珍贵的玉器除了以料取胜外，是否属于设计独到的名家作品也是决定其价格的一个重要因素，越是大家的作品，价格越高。我国当今真正称得上名家的玉雕大师不多，玉雕大师作品的价格近十年来已经上涨了近百倍。吴德生、于径、倪伟滨等大家的作品等就是典型的代表。如果你对器物的艺术条件把握不了，那就把握人，把几位中国海派大师的作品把握住就可以了，别无他法。
3.市场条件
就一般艺术品而言、影响价格的首要因素足供给量。
市场上的艺术品分三种供给情况：一种是无弹性供给，世界上现存的数量是一定的，比如过世大师的画作、古代的官窑瓷器等；一种是有限弹性供给，每年增加的供给数量是一定的，如当代著名的书画大师的作品；还有一种是无限供给，主要是无同类标准，艺术标准不是很统一的艺术品，如大量的现代艺术品。总之，资源供给越少，价格越高。
现代玉器的供给也分三种情况：无弹性供给，如过世大师的作品；有弹性供给，主要指当代玉器大师的作品，高难度、高用料作品；无限供给，主要指当代普通玉器作品。
尽管在当代玉器中有大师的作品，但只能说是凤毛麟角，大部分当代玉 器作品的艺术价值相差无几，这就造成了不太适合从艺术角度去评价大部分当代玉器作品的价值，而只能从玉料的好坏来评价。这些作品应作为商品来对待。
其次要分析购买人。
购买玉器艺术品的人群基本上分为两种：真正喜欢的和出于商业目的的。前者完全凭个人爱好购买，后者则根据别人的意愿或希望得到别人的首肯而购买。
真正喜欢玉器的购买者所出的价格也是不同的，70％由大市决定，30％由个人的偏好决定。有的时候个人购买会产生高投入低回报的情况，主要是由个人的偏好形成冲动价格所导致的。这种冲动在拍卖市场中表现的极为明显。
要避免这种冲动，就要在日常进行比较，只有找到相当质量的玉器进行市场比较，才能得出合适的价格。在比较时应注意：(1)所挑选玉器应尽可能多地一致，主要是原料的成色及制作者等级的一致。(2)所挑选的玉器的销售时间、地点、市场类型等与被评价玉器尽可能地接近。(3)应考虑足够的可比物的背景情况，多选几个相似的价格记录。要注意的是，以上三个价格条件只是参考，当前好的玉器价格没有商量的余地，需要在购买中体会。
现在，越来越多的现代玉器精品开始进入拍卖市场，但HR下拍卖价格还不高。这其中既有大家参与度不高的原因，也有拍卖作品不够顶端的原因。很多玉器大师还没有积极的把作品拿出来拍卖。
现代玉器的投资方向
我个人认为，建立在个人喜好的基础上，既能把玩，又能增值的收藏，是最高境界的收藏。
“黄金有价玉无价”一语，既说明了玉器的珍贵，又道出了评价玉器价格和投资玉器的难度。玉器作为艺术品，既有自身的运动轨迹，又受社会环境的制约，同时关乎收藏者的个人喜好，存在很多偶然性和不确定因素。但它又是有章可循的。玉器价格评价可以从玉器的艺术特色、品质特征、重量形体、市场规律、历史文化等方面入手，综合考量玉器的精神内涵、人文特色、艺术创新的价值，最终制定合理的投资策略。
目前具有收藏潜力的主要玉器品种是翡翠、和田玉。
翡翠的来源较为简单，只在缅甸一地出产，评价标准较为单一，以颜色和透明度来区分好坏。翡翠主要是装饰消费，原因是其颜色和透明度更适合以人体装饰来表现，加之好材料的匮乏，因此，翡翠最有升值潜力的器物是种色俱佳的身体佩戴物，其价格会一路向上。
具有真正艺术价值的大师和田玉摆件是和田玉中最具升值潜力的。其中包括材料比较珍贵的，或者工艺复杂、费工费时的，或者经由大师之手化腐朽为神奇，将一块不好的玉料雕得非常完美的，等等。抽象作品能不能成为社会主流，有没有升值潜力，还看不出来。在某种程度上，我个人觉得这类东西不值得收藏。
玉器作为财富的承载者，既有普通艺术品及文化消费品的特征，又有其独特的文化含义，这是玉器一直作为中国文化的载体而存在，并有较高的艺术性与保值性的根本原因。
右页图片所示民国时期的小玉坠，没有任何投资价值，换句话说，今年200元买下，明年最多值220元，而增长的20元只是物价的上涨导致的，没有任何意义。再如烟嘴，当时就是作为生活消费品，而不是艺术品。买这一类器物没有任伺价值。但当今大量充斥市场的正是这类东西。兔年春节前夕我去了南阳玉器批发市场，人山人海。大部分交易的就是这类作为消费品的普通玉器。
我们研究玉器的投资方向，主要是针对作为文化承载物的玉器。只有作为艺术品的玉器，才具有投资的意义。那些曾在或正在中国历史上发挥重要作用，饱含历史的笔墨，光耀千秋的玉器，才是玉器投资的方向。
而作为文化消费商品的玉器，一般不具有保值功能，更多的是美化和装饰人们的外表，其作用与其他日常用品无异。这类玉器不能称为文物，最多只是旧货而已。应该说，购买玉器旧货升值潜力不大。这也是某些有一定历史但不是精品的玉器价格不高的根本原因，因为这些玉器在当时就是作为文化消费品而存在，而不是作为艺术品而存在。我们今天收藏玉器，首先应该收藏玉器艺术品。
“和田玉”本身并不是地域概念
有的艺术品对材料要求很低，比如绘画，但是玉器不一样，玉器的材料要占到一件艺术品总价值的70％甚至90％以上。
当今一共有四种材料可以叫作玉：翡翠、和田玉、南阳玉和岫岩玉。现在大家公认的有价值的玉就是两种：翡翠、和田玉。翡翠材料产地单一，这里就不谈了。
首先需要澄清和田玉的概念问题。和m-E本身并不是地域概念，并非特指新疆和田地区出产的玉，而是一类产品的名称。我国把透闪石成份占98％以上的石头都命名为和田玉，也可以称为软玉、透闪石、透闪石加软玉、透闪石加和田玉，这几个名字都不违法，都在国标范围内。
具体细分，和田玉目前有几种：一是和田料，和田地区出产；二是俄料；三是青海料；四是韩料。最好的是和田料。目前，在地质部门出具的鉴定证书中，对这些玉料统称为和田白玉。这种表达方式，一方面说明以上玉料的成分基本相同——透闪石成分占98％左右，从地质学的角度可以将其划在一类；另一方面，给真正的白玉投资者提出了一个难题——必须懂得玉料产地的鉴别方法。只有这样，才能收得明白，藏得放心。
昆仑山沿线的料与青海料、俄料等其他和田白玉，各有特点，不能说谁好谁坏，而应该说各有千秋。昆仑山料出身正宗，等级差别比较大，既有籽玉，也有糖玉、灰白玉，中国古，玉绝大多数出身此地，因而成了中国玉料产地的代名词。青海料主要产于青海省格尔木地区，色度较白，透明度较高，水线较明显，等级差别较大，已经成为奥运奖牌的玉料来源，现在也叫昆仑玉。俄料产于俄罗斯远东贝加尔湖地区，白度、润度都好，目前是白玉市场中级作品的主要原料。韩料出自韩国春川地区，透明度也较高，颜色稍黄。
和田玉中，最好的材料是和田籽料。和田籽料是和田羊脂玉的代名词，换句话说，羊脂玉基本上产在和田，是和田河里最好的透闪石，基本上代表了和田玉中最尖端的东西。
俄料、青海料和韩料俄料
俄料大概在上世纪80年代末90年代初进入中国。2002年、2003年时，大概是四五千元一公斤。今天，特别好的俄料大概是四五十万元一公斤，稍差一点的也要二三十万元一公斤。
市场上，除了和田籽料以外，应该说绝大多数都是俄料。因为俄料有两个最大的好处，使它完全可以和和田料媲美：第一，知名度比较高；第二，相对来说油性比较好。所以俄料一度成为中国玉器市场的主力军。随着形势的发展，俄料的价格也在往上走。特别是俄料中的黑皮料，几十万元一公斤的比比皆是。
俄料最大的特点是糖色。和田籽料的糖色形成在皮子上，有点发红。俄料的糖色基本上形成在内部。看起来糖色比较重的，一般都是俄料。俄料还有一个特点，它的白看起来有点惨白。看玉的时候一定要掌握一个原则，灯下不看玉。到商店买玉的时候，哪一块玉都很好看，就是因为灯光照得好。看玉的时候一定要把玉拿到太阳光下看。如果阳光下看到有点鸭蛋壳的淡青色，即使没有糖色，也是俄料。
俄料中有一种俄罗斯碧玉，很多人买镯子或是其他玉挂件的时候，都以为是新疆碧玉，其实大部分都是俄罗斯碧玉。带黑线比较多，颜色不是很深的，都是俄罗斯碧玉。
青海料
青海料又叫昆仑玉。北方人不太喜欢青海料，因为它有两个特点：一是透，一看有点像玻璃似的；二是水线比较重。韩料
2010年初我到潘家园市场，发现地摊低档货中韩料做的占了10％；年中去看，韩料占低档货的30％；年底再去看，韩料占低档货的80％。在上海城隍庙地摊，我发现韩料占整个地摊市场低档货的90％。这是因为韩料的最大特点就是价格低廉。
韩国向中国出口的能做成玉器的韩料，每个月大概是二三十吨，出口的价格基本在300元一公斤。但是不零卖，而是签半年合同，每个月不管出得是多是少，全都得要。
韩料进口以后，从银川发到威海，再运到河南。在南阳卖的料都是韩料，60％－70％的地摊货是用韩料做的。
和田籽料的挖掘
1976年，优质的和田白玉仔料价格仅为每公斤100元，现在已涨到每公斤t00万一200万元甚至上千万元，35年的时间涨了近1万－10万倍!而且现在还在继续上涨。现在据说已经有3万元一克成交的，高价已经变得有行有市了。其他玉料也有相似情况，但是上涨速度没有这么快。和田籽料价格上涨的根本原因在于材料的稀缺性。
昆仑山的山料经过数千万年乃至上亿年的地质变迁，从山上滚下来，慢慢集中在和田地区的两条河上：白玉河和墨玉河。白玉河上游产的山料特别好，而墨玉河上游产的山料不好，所以，造成这两条河所产籽料完全不同。和田籽料主要出自和田白玉河。历史上，白玉河的水流很大，没腰深。清代，特别是乾隆时期所需的玉料，主要是从白玉河中捞来的，每年能采3000多斤。
上世纪90年代初期，还可以捞和田籽料。90年代中期以后，河面的籽料捡不到了，就开始人工挖籽料。秋天以后，河里没有水了，拿镐头刨开上面的石头，向下面慢慢捡，鹅卵石中夹着籽料。
到后来，就开始有组织、有程序地挖。先把和田河的某一部分开一个地槽，开到和田河的最底部，接近于原始土层，然后在未经扰动的河床的石头中翻捡，如果有和田籽料就捡出来。捡完以后，把石头垒到槽的对面，土筛到旁边。 1999年到2000年左右，开始用机器挖。首先用推土机把表面浮土推开，再用挖掘机挖。挖掘高峰的时候，在和田河道上大概有七八千台推土机、挖掘机。整个和田河道被挖了数遍。2006年，我到和田开会期间去了和田河现场，参会的300多人一起在那里找了两个半小时，一块和田籽料都没有找到，说明2006年的时候已经没有了。
知道挖料的艰难程度，就能理解今天的和田玉多贵都已经不算贵了，因为根本就挖不出来了。
优质的和田籽料
优质的和田籽料应具备以下几个特征：
1.颜色纯正，以白为先，白中略带些浑厚感。也就是说，以羊脂玉为最好。
2.密度要高。密度越高，材料越好。从外表基本上看不清内部结构，是白的就是白的，是黑的就是黑的。韩料的价格起不来，就是因为密度不高，看起来松松垮垮。
3.油度要高，越高越好。
4.略带皮色，皮色以金黄为最好。这是当今社会的～个评价标准。
染色已经成为习惯
和田籽玉最具特色与价值的是皮色。一块籽玉没有皮色，一方面其审美特点受到影响，另一方面无法表示其真伪，其价值就会大打折扣。目前，被现代人最为接受的颜色是“金包玉”，就是金里透白色，其他诸如深红、深褐色皮次之。市场上有时能见到的俄罗斯籽玉，外表为深红色，且皮层较厚。但是总的来说，有皮就好。
实际上，有了皮色以后，在很大程度上掩盖了原有质地。当今皮子做假，一个很大的原因就是为了提高原料的白度的观赏性，也就是让人肉眼看起来感觉更白。
现在，皮子已经成为和田籽料的标志。但是由于带皮的和田籽玉已经极少，导致造假之风甚浓。我个人认为，应该对和田籽玉真皮与假皮进行等级分类。众所周知，翡翠按人工对其颜色及质地的参与程度分为A、B、c三级，机器可以分辨。但和田籽料的染色条件和自然条件基本相同，机器没有办法判定人工染色和天然皮子，只能凭感觉来分辨。随着科技的进步，美化和田籽玉的方法与手段日臻完善，虽然在美的视觉上可能差不多，但其美的本质相差万里。
现在，和田籽料仍然处于造假高峰期，皮子上色已经形成一个产业，市场上出售的上色染料已经达到了较完美的地步，染出来的皮色也已经到了真伪难辨的地步。我可以肯定的说，社会上99.9％的籽料皮子都是染出来的，没有几块是真的。因为上色以后，看起来白度提高，更好卖，所以不管原来有没有色，都要染色，这已经形成习惯了。韩料、俄料、青海料也是如此。还有一点没有上色的籽料则用做高端品。
据我观察，中国最好的玉器的承载体——和田籽料，现在已经开始和玉器脱节了，走上了独立发展的道路，成为一种独立的金融投资工具。也就是说，今天买和田籽料就是为了明天卖，而不是为了将其做成玉器再卖。这和许多人投资房产不是为了住、投资股票不是为了分红是一个道理。今后好的玉器会越来越少，原因就是没有材料可以用了，只能退而求其次，用别的材料做。这就是真正的和田籽料做成的艺术品价格会越来越高的根本原因。
以上说的是白玉河的情况。墨玉河的籽料，2005年以前大概是几十元一公斤，现在也没有了。一是因为国家在墨玉河上游修了一个水坝。二是因为这批东西大多被染上皮子，冒充好的和田籽料，论块卖，有时一万元一块，有时50公斤卖5万元。这种东西没有任何价值，买的时候要注意。
至于和田山料，和田地区这些年很少出山料。很多人把和田地区以外的其他几个地方出的山料都算作和田山料，这是不对的。
买料也有风险
如果对玉料认识不深的话，为了避免风险，我建议大家买成器，不要买玉料。
材料的好坏能通过成品反映出来。一般来说，光素洁净的器皿用材最好，如瓶、碗等；表面平滑的圆雕器物其次；山子等为后。但要注意的是，买用材最好的器皿并不代表将来增值的潜力最高。料好只是前提条件，还要看它表现的文化。
还有一个原则需要注意，玉材的比较是针对同一玉种进行的，不同品种的玉材之间是不可比的，也是无意义的。例如，和田玉和岫岩玉之间是不能比较的。同样是白玉作品，青海料、俄罗斯料与和田料之间的比较意义也不大。可以说，和田籽料大部分是好的；俄料大部分是好的；韩料大部分是不好的，但是也有好的。
玉器的工艺水平
料是基础，把玉料看会后，还得掌握工艺水平。工艺水平在玉器的价值中占有很大的比重。主要有五点：
1.整体设计能够把握玉材的面貌，去脏挖绺不留痕迹。
2.造型具有鲜明的时代感。
3.纹饰雕刻准确，特别是人物表情表现准确。玉器的风格有写实和写意两种，既写实又写意的东西一定没有价值。
4.立面与平面的弧度把握准确，最能反映玉的光芒。
5.其他配件，诸如座、盒等配套到位。
现代玉器的价格是如何形成的
按照现代艺术品投资的价格思路，评估一件现代玉器的价格要考虑以下几点：
1.成本条件
这是将玉器生产的各个环节的成本累计起来得出的结果。主要包括生产费用(材料费用、设计费用、工人工资和管理等费用)和流通费用以及利润。其中材料的价格是一件器物中最基础的价格。材料价格的上涨是当今玉器价格不断上涨的重要因素。知道玉器成本的好处在于，你对一件东西的增值是有判断的。如果料特别好，虽然不是大师雕的，但还是有增值潜力。
2.艺术条件
玉器作品是经过认真的思考、精心的设计创作而成的艺术品。同样的原料，由不同的设计师来设计，其作品的价值会有很大的差异。珍贵的玉器除了以料取胜外，是否属于设计独到的名家作品也是决定其价格的一个重要因素，越是大家的作品，价格越高。我国当今真正称得上名家的玉雕大师不多，玉雕大师作品的价格近十年来已经上涨了近百倍。吴德生、于径、倪伟滨等大家的作品等就是典型的代表。如果你对器物的艺术条件把握不了，那就把握人，把几位中国海派大师的作品把握住就可以了，别无他法。
3.市场条件
就一般艺术品而言、影响价格的首要因素足供给量。
市场上的艺术品分三种供给情况：一种是无弹性供给，世界上现存的数量是一定的，比如过世大师的画作、古代的官窑瓷器等；一种是有限弹性供给，每年增加的供给数量是一定的，如当代著名的书画大师的作品；还有一种是无限供给，主要是无同类标准，艺术标准不是很统一的艺术品，如大量的现代艺术品。总之，资源供给越少，价格越高。
现代玉器的供给也分三种情况：无弹性供给，如过世大师的作品；有弹性供给，主要指当代玉器大师的作品，高难度、高用料作品；无限供给，主要指当代普通玉器作品。
尽管在当代玉器中有大师的作品，但只能说是凤毛麟角，大部分当代玉 器作品的艺术价值相差无几，这就造成了不太适合从艺术角度去评价大部分当代玉器作品的价值，而只能从玉料的好坏来评价。这些作品应作为商品来对待。
其次要分析购买人。
购买玉器艺术品的人群基本上分为两种：真正喜欢的和出于商业目的的。前者完全凭个人爱好购买，后者则根据别人的意愿或希望得到别人的首肯而购买。
真正喜欢玉器的购买者所出的价格也是不同的，70％由大市决定，30％由个人的偏好决定。有的时候个人购买会产生高投入低回报的情况，主要是由个人的偏好形成冲动价格所导致的。这种冲动在拍卖市场中表现的极为明显。
要避免这种冲动，就要在日常进行比较，只有找到相当质量的玉器进行市场比较，才能得出合适的价格。在比较时应注意：(1)所挑选玉器应尽可能多地一致，主要是原料的成色及制作者等级的一致。(2)所挑选的玉器的销售时间、地点、市场类型等与被评价玉器尽可能地接近。(3)应考虑足够的可比物的背景情况，多选几个相似的价格记录。要注意的是，以上三个价格条件只是参考，当前好的玉器价格没有商量的余地，需要在购买中体会。
现在，越来越多的现代玉器精品开始进入拍卖市场，但HR下拍卖价格还不高。这其中既有大家参与度不高的原因，也有拍卖作品不够顶端的原因。很多玉器大师还没有积极的把作品拿出来拍卖。
现代玉器的投资方向
我个人认为，建立在个人喜好的基础上，既能把玩，又能增值的收藏，是最高境界的收藏。
“黄金有价玉无价”一语，既说明了玉器的珍贵，又道出了评价玉器价格和投资玉器的难度。玉器作为艺术品，既有自身的运动轨迹，又受社会环境的制约，同时关乎收藏者的个人喜好，存在很多偶然性和不确定因素。但它又是有章可循的。玉器价格评价可以从玉器的艺术特色、品质特征、重量形体、市场规律、历史文化等方面入手，综合考量玉器的精神内涵、人文特色、艺术创新的价值，最终制定合理的投资策略。
目前具有收藏潜力的主要玉器品种是翡翠、和田玉。
翡翠的来源较为简单，只在缅甸一地出产，评价标准较为单一，以颜色和透明度来区分好坏。翡翠主要是装饰消费，原因是其颜色和透明度更适合以人体装饰来表现，加之好材料的匮乏，因此，翡翠最有升值潜力的器物是种色俱佳的身体佩戴物，其价格会一路向上。
具有真正艺术价值的大师和田玉摆件是和田玉中最具升值潜力的。其中包括材料比较珍贵的，或者工艺复杂、费工费时的，或者经由大师之手化腐朽为神奇，将一块不好的玉料雕得非常完美的，等等。抽象作品能不能成为社会主流，有没有升值潜力，还看不出来。在某种程度上，我个人觉得这类东西不值得收藏。