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摘要：二十世纪二三十年代是民國服饰发生改变的一个重要时期，但女佣角色的服饰形象却未曾随服饰文化的改变而有变化。本文通过分析二三十年代中国电影中出现的女佣角色的服饰形象，分析其影响因素，希望能对民国时期的女性服饰文化有更完整的理解。
关键词：民国电影;女佣;服饰形象
一、概述
鸦片战争后，中国被迫开放国门，受到资本主义的侵略，中国社会结构发生变化，农民阶级首当其冲。二十世纪二三十年代城市的兴起使得农村发展愈发滞后，农村的生活环境更加困难，不少农民被迫走进都市来寻求生存机会。大多做佣工的女性都是农村的家里苦得过不下去了，才跑到城市里找人家做一些洗衣煮饭的家务活，勉强维持生计。
女佣角色在二三十年代的中国电影中大多是作为配角出现在电影中。本文研究了共49部二三十年代的中国电影，其中出现女佣角色的电影共18部，出现的角色至少24位。女佣一般出现富贵人家中，她们的服饰形象常常不太有变化，整部影片下来，主角也许会有两三套服饰搭配可供换装，而女佣作为配角是不太被注意到的背景陪衬，基本就只有一套服饰搭配贯穿全片，是比较容易受到忽略的群体。
二、电影中女佣角色的服饰形象分析
女佣大多出身农村，但由于常年生活在主人家，跟着女主人耳濡目染，比起其他处于经济能力下层的女性形象的服装会更体面一些。
电影中女佣的服饰形制主要是上衣下裤，上衣为衫袄，20年代的形制为半高立领，大襟，倒大袖，衣摆呈圆弧形，30年代的形制为半高立领，衣袖合体，衣长至小腹左右，衣摆平直。上衣一般只有厚薄之分，常年穿深色平底布鞋。衫袄的纹样主要是素色或是几何纹样，如条纹、格纹、波点纹等，而裤子基本都是深色的素色直筒裤，裤子厚度也会随着季节的变化而作出相应增减。基本上不会佩戴饰品，偶有带些头饰作为装饰，但发型却都是流行的短发。
三、影响女佣角色服饰形象的因素
在电影刚刚发展的时段，影响电影中女佣角色形象的因素主要和现实生活有关。
（一）生活方式的影响
都市里穷苦家庭的女性大多出身农村，因着没有受过高等教育，为了维持生计，只能做一些主要集中于手工业和服务业的传统女性职业，女佣就是比较常见的一份工作。在1920年的一篇文章[1]中介绍了上海的女佣大致分为五种，娘姨、大姐、奶娘、梳头、剃面。其中以娘姨最多，主要负责收拾房间、照应茶水、烧饭做菜、洗衣针线，几乎是包揽了所有大大小小的家庭琐事。女佣虽与农村妇女不同，不需要下田劳作，但同样是依靠出卖劳动力来维持生活，不停地劳动是她们无法选择穿着当时都市中最流行的旗袍造型的原因之一，合身贴体的旗袍会限制人体的活动。
尽管她们每日奔波于家庭琐事之间，但身处都市总归能接触到周遭的时尚讯息。当时城市里的时髦女性大多剪短发且烫发，而农村女性则大多为自然长发，女佣作为农村出身却身处城市的女性群体，她们接收了城市里的时尚风气，大多会选择剪短发而不烫发的发型，从而形成她们独有的一种服饰形象。
（二）经济能力的限制
这些穷苦家庭出身的女性除了有生活工作方式的限制影响外，也有受本身资金限制的原因。一位名叫“曹嫂”的女佣在座谈会[2]上称自己“五六块钱一个月，自己养自己差不多，现在蓝布还四毛多一尺哪”。每日勤勤恳恳地为雇主做事，所得报酬也不过温饱，有些还需要寄钱给乡下家里，能在服饰装扮上花的钱就更少了。
女佣的服饰形象也会和其服务所在的家庭情况有一定关联。有人做了女佣生活的调查[3]。女佣待遇完全看雇主，“工资多寡，各种等级不同”。若是遇着雇主宽待，还能保证“着暖吃饱，尚足以自慰”。可见富裕家庭的女佣通常会穿得比中层阶级家庭的女佣要好。图1是军阀家的女佣，左边的短衫，收腰更为明显，袖长合适，纹样是格纹叠加大花，甚至细看似乎还有星星点点的珠子点缀，而图2是小店主家的女佣，穿着仅简单竖条纹的宽松衣衫，可以看出为富裕家庭做工的女佣的服饰更为时尚些。
四、结语
总体来说，二十世纪二三十年代电影中女佣角色形象的服装形制以上衣下裤为主，服装的纹样主要集中在素色或是简单重复纹样。随着时间的推移，上衣经历了袖子变窄、袖口收紧、衣身变紧的变化，纹样逐渐变得繁复。裤子直筒宽松不变，多为单一深色，裤长大约长至脚踝左右，会在干活时将裤腿挽起来。鞋子大多都穿着深色平底布鞋，制作方便也便于劳作。不喜配饰，剪短发，在干活时会将头发编成辫子。服饰的精致程度会与雇主的经济条件挂钩，主人家越富贵女佣则穿得越精致。
参考文献：
[1]李次山.上海勞動狀况[J].新青年，1920年第7卷第6期：349-351
[2]子冈.女佣工座谈会[J].妇女生活（上海1935），1939年第7卷第9/10期：16-18
[3]秦湘荪.女佣生活的调查[J].教育与民众，1931年第2卷第6期：1-5
作者简介：
薛柳依（1995.10-），女，浙江宁波人，东华大学服装与艺术设计学院硕士研究生，研究方向：艺术史研究。
李甍（1979-），女，东华大学服装与艺术设计学院副教授，研究方向：艺术史研究。
（东华大学服装与艺术设计学院 上海 200051）
关键词：民国电影;女佣;服饰形象
一、概述
鸦片战争后，中国被迫开放国门，受到资本主义的侵略，中国社会结构发生变化，农民阶级首当其冲。二十世纪二三十年代城市的兴起使得农村发展愈发滞后，农村的生活环境更加困难，不少农民被迫走进都市来寻求生存机会。大多做佣工的女性都是农村的家里苦得过不下去了，才跑到城市里找人家做一些洗衣煮饭的家务活，勉强维持生计。
女佣角色在二三十年代的中国电影中大多是作为配角出现在电影中。本文研究了共49部二三十年代的中国电影，其中出现女佣角色的电影共18部，出现的角色至少24位。女佣一般出现富贵人家中，她们的服饰形象常常不太有变化，整部影片下来，主角也许会有两三套服饰搭配可供换装，而女佣作为配角是不太被注意到的背景陪衬，基本就只有一套服饰搭配贯穿全片，是比较容易受到忽略的群体。
二、电影中女佣角色的服饰形象分析
女佣大多出身农村，但由于常年生活在主人家，跟着女主人耳濡目染，比起其他处于经济能力下层的女性形象的服装会更体面一些。
电影中女佣的服饰形制主要是上衣下裤，上衣为衫袄，20年代的形制为半高立领，大襟，倒大袖，衣摆呈圆弧形，30年代的形制为半高立领，衣袖合体，衣长至小腹左右，衣摆平直。上衣一般只有厚薄之分，常年穿深色平底布鞋。衫袄的纹样主要是素色或是几何纹样，如条纹、格纹、波点纹等，而裤子基本都是深色的素色直筒裤，裤子厚度也会随着季节的变化而作出相应增减。基本上不会佩戴饰品，偶有带些头饰作为装饰，但发型却都是流行的短发。
三、影响女佣角色服饰形象的因素
在电影刚刚发展的时段，影响电影中女佣角色形象的因素主要和现实生活有关。
（一）生活方式的影响
都市里穷苦家庭的女性大多出身农村，因着没有受过高等教育，为了维持生计，只能做一些主要集中于手工业和服务业的传统女性职业，女佣就是比较常见的一份工作。在1920年的一篇文章[1]中介绍了上海的女佣大致分为五种，娘姨、大姐、奶娘、梳头、剃面。其中以娘姨最多，主要负责收拾房间、照应茶水、烧饭做菜、洗衣针线，几乎是包揽了所有大大小小的家庭琐事。女佣虽与农村妇女不同，不需要下田劳作，但同样是依靠出卖劳动力来维持生活，不停地劳动是她们无法选择穿着当时都市中最流行的旗袍造型的原因之一，合身贴体的旗袍会限制人体的活动。
尽管她们每日奔波于家庭琐事之间，但身处都市总归能接触到周遭的时尚讯息。当时城市里的时髦女性大多剪短发且烫发，而农村女性则大多为自然长发，女佣作为农村出身却身处城市的女性群体，她们接收了城市里的时尚风气，大多会选择剪短发而不烫发的发型，从而形成她们独有的一种服饰形象。
（二）经济能力的限制
这些穷苦家庭出身的女性除了有生活工作方式的限制影响外，也有受本身资金限制的原因。一位名叫“曹嫂”的女佣在座谈会[2]上称自己“五六块钱一个月，自己养自己差不多，现在蓝布还四毛多一尺哪”。每日勤勤恳恳地为雇主做事，所得报酬也不过温饱，有些还需要寄钱给乡下家里，能在服饰装扮上花的钱就更少了。
女佣的服饰形象也会和其服务所在的家庭情况有一定关联。有人做了女佣生活的调查[3]。女佣待遇完全看雇主，“工资多寡，各种等级不同”。若是遇着雇主宽待，还能保证“着暖吃饱，尚足以自慰”。可见富裕家庭的女佣通常会穿得比中层阶级家庭的女佣要好。图1是军阀家的女佣，左边的短衫，收腰更为明显，袖长合适，纹样是格纹叠加大花，甚至细看似乎还有星星点点的珠子点缀，而图2是小店主家的女佣，穿着仅简单竖条纹的宽松衣衫，可以看出为富裕家庭做工的女佣的服饰更为时尚些。
四、结语
总体来说，二十世纪二三十年代电影中女佣角色形象的服装形制以上衣下裤为主，服装的纹样主要集中在素色或是简单重复纹样。随着时间的推移，上衣经历了袖子变窄、袖口收紧、衣身变紧的变化，纹样逐渐变得繁复。裤子直筒宽松不变，多为单一深色，裤长大约长至脚踝左右，会在干活时将裤腿挽起来。鞋子大多都穿着深色平底布鞋，制作方便也便于劳作。不喜配饰，剪短发，在干活时会将头发编成辫子。服饰的精致程度会与雇主的经济条件挂钩，主人家越富贵女佣则穿得越精致。
参考文献：
[1]李次山.上海勞動狀况[J].新青年，1920年第7卷第6期：349-351
[2]子冈.女佣工座谈会[J].妇女生活（上海1935），1939年第7卷第9/10期：16-18
[3]秦湘荪.女佣生活的调查[J].教育与民众，1931年第2卷第6期：1-5
作者简介：
薛柳依（1995.10-），女，浙江宁波人，东华大学服装与艺术设计学院硕士研究生，研究方向：艺术史研究。
李甍（1979-），女，东华大学服装与艺术设计学院副教授，研究方向：艺术史研究。
（东华大学服装与艺术设计学院 上海 200051）