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松阳有着1800多年建县史，我们的祖先在这里创造了灿烂的历史文化，留下了丰富的民族民俗文化遗产，造就了松阳城乡独特的文化风貌。近年来，“千年古县·田园松阳”以其无穷的魅力吸引了越来越多的外地游客，他们纷纷前来观光摄影和休闲度假。随着城乡人民的物质文化生活的不断提高，尤其是智能手机微摄影的出现，摄影，作为精神文化生活和独立的艺术门类已被越来越多的人所喜爱，它丰富了人民的文化生活，熏陶了人民的情操，反映了城乡人民改革和建设的新风貌，促进了社会主义核心价值观的传播和塑造。作为县级专业摄影工作者，摄影道路应该如何走？怎样在新形势下坚持为人民服务，为有中国特色社会主义服务的方向？怎样处理好辅导普及与提高摄影技能？着重点应该放在哪里？本人对这些问题，做一些粗浅的探讨。我认为，作为县级摄影工作者，他的方向应该是立足县城，面向乡村。
一、乡村是一个广阔的天地，在那里将大有作为。对于一个专业的摄影工作者来说，主题应将重点放到乡村去。首先，我国乡村，地大物博，有西部的高山丘陵，有东部的平地海滩，有北部的山林，有南部的海岛水域，山河纵横，海阔天空，“天高任鸟飞，海阔凭鱼跃”，为摄影工作者提供了天然的摄影主体。
其次，我国乡村有八亿农民，这是一个占绝对优势的数字。我国农民，历来是生产斗争、科学实验和社会变革的主力军，他们具有吃苦耐劳的优良传统。当然，他们在党的领导下，进一步发扬了积极性和创造性。我国的改革，正是从乡村开始的，他们在改革的实践中，认真贯彻党的基本路线，使乡村改革结出丰硕的成果，乡村的改革实践，为摄影工作者提供了一个良好的摄影主体。
再次，我国有不少摄影工作者早已深入乡村创作出一幅幅熠熠生辉的艺术作品，为摄影工作者做出了榜样，较有影响的作品有土地革命时期的《斗地主》，有解放初期的《结婚登记》，农村实行联产承包责任制以后的《小岛责任田》以及全国十六届影展金牌奖《希望》等等，不胜枚举。乡村（农民）确实是摄影工作者取之不尽，用之不竭的创作的源泉，这也是给我们摄影工作者提供了得天独厚的条件。
二、到乡村去，拍摄农民劳动的喜悦，丰收的成果，以及进入二十一世纪以后的大发展大繁荣带来的巨大变化，尤其是我们摄影工作者的主要课题。然而，大江东去，不免泥沙混杂，目前，在乡村摄影中同样也存在着偏离了“两为”方向问题，有的热衷于自我表现，不去深入农村和农民群众中去，打一枪换一个地方的倾向，必须加以克服。
一日“土派”，这些土派，并不脚踏实地去深入乡村生活，心贴心地了解农民，反映那里清香的泥土气息，他们专挑乡村的落后面大肆渲染，用“变色镜头”来对准乡村建设过程中的某些失误和问题，鼓吹所谓真实，混淆主流和支流。
二日“奇派”，这些奇派，不去反映乡村特点，表现农村文章，而总是将陈年旧古董，当作今日新风情，或无中生有，变成新奇古怪，哗众取宠，他们鼓吹猎奇，宣扬奇怪必是新鲜。
三日“田园派”，这些田园派并不热衷地反映农村日新月异的变迁，反映农民轰轰烈烈的业绩，亿万农民改革实践的主题，而是一到乡村就拍小桥流水，老树昏鸦，小孩放牛，好像农村题材就是这些小品，并无大器可造。
以上种种，尽管仅是前进中的一点小问题，然而，千里之堤溃于蚁穴，任其发展漫延下去，将阻碍摄影事业的正常发展，特别是方兴未艾的乡村摄影事业。苗头既萌，对此我们决不能等闲视之，而应以文艺理论为武器，在理论和实践的结合上，分明是非，使城乡摄影工作朝着健康的轨道发展。
三、辅导群众，普及摄影，摄影报道和艺术创作者是我们摄影工作者同时抓的四项任务，群众辅导，这是一项十分重要的群众基础工作，是我们摄影工作者责无旁贷的义务。必须从基层群众经常组织，开办各种类型的摄影训练班（以镇、乡文化员为骨干）在普及的基础上提高，要建立自己的摄影队伍，努力使这支队伍要拉得动，打得响，几年来的实践证明，我们县文化馆除每年办一次较有影响的摄影训练班外，在本县共建立了三支摄影队伍，经常开展艺术交流和理论上探讨，乡村就是我们摄影创作和报道的目标，在艺术素养上年年提高，发表展览影赛及讲评活动，同邻县进行文化走亲交流活动，取人之长，补己之短。
橱窗宣传：目前，县城普遍建有宣传橱窗，我们不时地将既有新闻性，又有艺术性的照片通过橱窗布展，给人以美的享受和教育，其宣传效果好，宣传面广，而且不光为城乡的干部职工和群众所喜欢，也是农民所喜闻乐见的，因此，我们必须充分利用这快阵地，多宣传典型，多组织专题。
宣传报道：这也为我们专业和业余摄影者提供了另一个重要宣传阵地，而且县级的摄影工作者多半是党报的通讯员，要发挥自己的作用，要在众多的摄影作品中筛选有新闻价值的又有艺术性的片子给予发稿。一方面既反映了本地区的情况，更主要的是宣传了党的大政方针政策，这样，既为党报提供了照片，也锻练了自己的新闻素养。
艺术创作：除完成以上三项工作外，还不能忽视艺术创作。创作源泉随着自己摄影的生涯而不断成长，生活经验将越来越丰富，摄影技巧将越来越成熟，我们摄影工作者完全可以在“长期积累偶然得之”中拍出更多更好的艺术作品来，为繁荣社会主义摄影艺术添砖加瓦。
一、乡村是一个广阔的天地，在那里将大有作为。对于一个专业的摄影工作者来说，主题应将重点放到乡村去。首先，我国乡村，地大物博，有西部的高山丘陵，有东部的平地海滩，有北部的山林，有南部的海岛水域，山河纵横，海阔天空，“天高任鸟飞，海阔凭鱼跃”，为摄影工作者提供了天然的摄影主体。
其次，我国乡村有八亿农民，这是一个占绝对优势的数字。我国农民，历来是生产斗争、科学实验和社会变革的主力军，他们具有吃苦耐劳的优良传统。当然，他们在党的领导下，进一步发扬了积极性和创造性。我国的改革，正是从乡村开始的，他们在改革的实践中，认真贯彻党的基本路线，使乡村改革结出丰硕的成果，乡村的改革实践，为摄影工作者提供了一个良好的摄影主体。
再次，我国有不少摄影工作者早已深入乡村创作出一幅幅熠熠生辉的艺术作品，为摄影工作者做出了榜样，较有影响的作品有土地革命时期的《斗地主》，有解放初期的《结婚登记》，农村实行联产承包责任制以后的《小岛责任田》以及全国十六届影展金牌奖《希望》等等，不胜枚举。乡村（农民）确实是摄影工作者取之不尽，用之不竭的创作的源泉，这也是给我们摄影工作者提供了得天独厚的条件。
二、到乡村去，拍摄农民劳动的喜悦，丰收的成果，以及进入二十一世纪以后的大发展大繁荣带来的巨大变化，尤其是我们摄影工作者的主要课题。然而，大江东去，不免泥沙混杂，目前，在乡村摄影中同样也存在着偏离了“两为”方向问题，有的热衷于自我表现，不去深入农村和农民群众中去，打一枪换一个地方的倾向，必须加以克服。
一日“土派”，这些土派，并不脚踏实地去深入乡村生活，心贴心地了解农民，反映那里清香的泥土气息，他们专挑乡村的落后面大肆渲染，用“变色镜头”来对准乡村建设过程中的某些失误和问题，鼓吹所谓真实，混淆主流和支流。
二日“奇派”，这些奇派，不去反映乡村特点，表现农村文章，而总是将陈年旧古董，当作今日新风情，或无中生有，变成新奇古怪，哗众取宠，他们鼓吹猎奇，宣扬奇怪必是新鲜。
三日“田园派”，这些田园派并不热衷地反映农村日新月异的变迁，反映农民轰轰烈烈的业绩，亿万农民改革实践的主题，而是一到乡村就拍小桥流水，老树昏鸦，小孩放牛，好像农村题材就是这些小品，并无大器可造。
以上种种，尽管仅是前进中的一点小问题，然而，千里之堤溃于蚁穴，任其发展漫延下去，将阻碍摄影事业的正常发展，特别是方兴未艾的乡村摄影事业。苗头既萌，对此我们决不能等闲视之，而应以文艺理论为武器，在理论和实践的结合上，分明是非，使城乡摄影工作朝着健康的轨道发展。
三、辅导群众，普及摄影，摄影报道和艺术创作者是我们摄影工作者同时抓的四项任务，群众辅导，这是一项十分重要的群众基础工作，是我们摄影工作者责无旁贷的义务。必须从基层群众经常组织，开办各种类型的摄影训练班（以镇、乡文化员为骨干）在普及的基础上提高，要建立自己的摄影队伍，努力使这支队伍要拉得动，打得响，几年来的实践证明，我们县文化馆除每年办一次较有影响的摄影训练班外，在本县共建立了三支摄影队伍，经常开展艺术交流和理论上探讨，乡村就是我们摄影创作和报道的目标，在艺术素养上年年提高，发表展览影赛及讲评活动，同邻县进行文化走亲交流活动，取人之长，补己之短。
橱窗宣传：目前，县城普遍建有宣传橱窗，我们不时地将既有新闻性，又有艺术性的照片通过橱窗布展，给人以美的享受和教育，其宣传效果好，宣传面广，而且不光为城乡的干部职工和群众所喜欢，也是农民所喜闻乐见的，因此，我们必须充分利用这快阵地，多宣传典型，多组织专题。
宣传报道：这也为我们专业和业余摄影者提供了另一个重要宣传阵地，而且县级的摄影工作者多半是党报的通讯员，要发挥自己的作用，要在众多的摄影作品中筛选有新闻价值的又有艺术性的片子给予发稿。一方面既反映了本地区的情况，更主要的是宣传了党的大政方针政策，这样，既为党报提供了照片，也锻练了自己的新闻素养。
艺术创作：除完成以上三项工作外，还不能忽视艺术创作。创作源泉随着自己摄影的生涯而不断成长，生活经验将越来越丰富，摄影技巧将越来越成熟，我们摄影工作者完全可以在“长期积累偶然得之”中拍出更多更好的艺术作品来，为繁荣社会主义摄影艺术添砖加瓦。