【摘 要】
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翻开中国绘画史,似乎看到的更是一部山水画的进程史,古代画论中,就取景布置法作了大量归纳总结,宗炳在中提到:“且夫昆仑之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围
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翻开中国绘画史,似乎看到的更是一部山水画的进程史,古代画论中,就取景布置法作了大量归纳总结,宗炳在中提到:“且夫昆仑之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围以数眸,诚由去之稍阔,则其弥小.”郭熙针对山水画提出“三远法”.至于构图法,顾恺之称作“置陈布势”,谢赫“六法论”中叫做“经营位置”,毋庸置疑,中国画家独到的观察取景决定了中国画特有的布局方法.而对于人物画,却少有专门论述,附在山水之中,不为人注意,如王维中的“远人无目,远树无枝,远山无石,隐隐如眉”.
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