编完本期《铁军·故事》，产生一点联想，想与作者和读者作一交流，以期共同把这一栏目办好。其实在一本杂志中，编者、作者、读者是三位一体的，想办好一个刊物，缺失任何一方，杂志都将成为无本之木。
　　 《铁军》是一本红刊，以弘扬铁军精神为己任，讲好铁军故事是应有的题中之义。当我将本期编选的四篇故事交付读者的时候，故事主人公的形象仍然在我脑海中浮现着：“刘老庄连”，胡霖、文立正烈士，新四军女战士陈儆仿佛仍在眼前，向我讲述那难忘的激情岁月。烽火硝烟的战场虽然远去，往事并不如烟，没有硝烟的战场依然延续，红色的基因、先辈的品德，铁军的精神依然需要继承、发扬并光大。
　　 故事有诸多写法，铁军是真实的历史故事，不能像小说一样虚构。因此，事先要作好大量人物事件的史料准备，然后在人物、史实准确的基础上，应在写作方法、表现形式上体现出各自特色，在可读性上下些功夫，使读者愿看、想看、爱看，只有看了、读了才能发挥作用。
　　 《一碗飘香了七十多年的羊杂汤》读后让人有耳目一新的感觉，作者从女主人公波澜壮阔的一生中选取了日常生活中的一个细节，通过主人公喝过的一碗羊杂汤来感悟战争年代的艰苦，和平的可贵，革命者乐观的情怀。一碗羊杂汤，飘过70年，飘进读者的心中，留下难忘的记忆。这就是选材和取舍。面对纷繁的故事素材，不能眉毛胡子一把抓，而要选取最能表达作者思想的材料，达到一叶而知秋的成效。
　　 《砥柱》是实力派作家傅宁军亲临实地采写的，正面描写刘老庄战斗，写出了新四军三师十九团四连这支英雄部队的胆气，写出了新四军战士的硬骨，写出了铁军的铁血精神！读来令人荡气回肠！这样的正面写实的作品我们需要！这篇故事的写作特点是注重战斗场景的描写，用战场的特定画面组成，例：“如血的残阳染透了半边天。在浓浓翻卷的刺鼻的硝烟里，身负重伤的白思才、李云鹏咬紧牙关，手握着手相互鼓励。”再如：“他们把刺刀架上枪管，被硝烟熏黑的脸上露出坚定的笑容……勇士端起刺刀，迎向扑来的敌群。”场景的累加就是故事，就像电影中的镜头特写。
　　 女作家周淑娟的《一双新袜子》则另辟蹊径，没有正面去写那场战斗，没有突显战争的残酷，而是从生活细节入手，通过胡霖执行任务出发前的场景、对话、心理变化等细微之处写出了革命战士丰富的内心情感，使读者感悟到革命者视死如归的精神境界。这就是细节的力量。故事最后落到一双袜子上，睹物思人，更觉情感的厚重。细节使故事变得生动，变得更加感人。
　　 《遲到了35年的“烈士证”——记电影〈铁道游击队〉李正的原型文立正》一文，原名为《衡山骄子  血洒鲁南——小记运河支队第一任副政委，铁道游击队第二任政委文立正》，原文按照时间顺序正面描写文立正一生的简要业绩，是传统的人物故事写法。在编辑过程中，通过和作者沟通，改变文章视角，将烈士战斗的一生作为背景，而将故事侧重点放在表弟陈铁如寻找烈士牺牲真相的过程上，一本迟到的烈士证，凸显了故事的现实意义。故事立意的高下决定了文章的深刻程度。
　　 之所以啰嗦这些，就是希望大家在今后的铁军故事写作中心中要装着读者，更加注意故事的可读性，在故事立意、结构、选材、文字上多下些功夫，写出故事味，让《铁军》这本红刊真正走进读者心中！