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【摘要】竹笛是维吾尔民族乐队中的组成乐器。由于历史发展、地理条件与人文因素的种种限制，使得人们并没能广泛的认识维吾尔民族乐队中的竹笛，对其在民族乐队中所起到作用的认识还仅停留在感性层面。因此，将竹笛放在乐队中来观察其在乐队中的作用，获得理性的认识显得更为重要。通过参加维吾尔民族乐队的排练和演出等多种方式研究得出竹笛在维吾尔民族乐队中具有极其重要的领奏和旋律演奏作用，不仅引领管乐声部走向，在乐器组合中也发挥着不可或缺的主导作用。
【关键词】竹笛；维吾尔族；民族乐团；作用
【中图分类号】J632.11 【文献标识码】A
由于竹笛具有历史悠久、构造简单、携带方便的特点，因此深受各个民族的喜爱。维吾尔人广泛使用竹笛，维吾尔民族乐队中一般都有竹笛声部，在维吾尔民族乐队中发挥着独特的作用。但是，由于历史文化的种种原因，维吾尔的竹笛一般都被当做独奏乐器进行考察，对于其在维吾尔民族乐队中的地位及作用研究較少。从这一问题的研究现状出发，有必要深入研究一下竹笛在维吾尔民族乐队中的作用。
一、竹笛
（一）历史、型制与渊源
汉族竹笛——笛子，古代称“横吹”，后来称“横笛”。西汉武帝时期，博望侯张骞出使西域带回了一些当时中亚地区的笛类乐器和部分音乐，最著名的当属“横吹”乐种和《摩诃兜勒》。协律都尉李延年将这种异域音乐发扬下去，使笛这种乐器在鼓吹乐中占重要地位，并使之风靡中原。今天的汉族竹笛成型于唐朝，最大的特点是前六孔后一膜孔，笛膜用芦苇内膜制成。音色清脆。
维吾尔竹笛——乃依（nay）是一件古老的维吾尔族气鸣吹管乐器，与汉族笛子相似，但无膜孔。有竹制和木制的两种乃依，开音孔六个，另设吹孔一个。音孔间孔距为均孔，音孔较大，演奏波斯—阿拉伯音乐体系中特有的游移音得天独厚。乃依的音色优美、圆润，颇具沧桑感，适用于表达维吾尔族的风土人情，常用于演奏《十二木卡姆》、维吾尔民歌等维吾尔传统音乐。
（二）演奏技法
汉族竹笛技法较多，指法上有打音、颤音、滑音、叠音、沥音、垛音等，舌头上有吐音（单、双、三吐）、花舌，气息上有循环呼吸。 维吾尔竹笛技巧较少但手指技法繁复，抹音众多，用于演奏游移音。
特殊记谱符号：≯四分之一音 ↑微升音 ↓微降音等。
注意：用竹笛演奏四分之一音时需要手指、气息和口风三者配合，方能取得良好的演奏效果；而演奏微升音与微降音时只需气息速度减缓、口风稍微控制即可实现音高的微升与微降。
总之，由于笛子体积小、携带方便，音色动人，表现力强，深受维吾尔人的喜爱。
二、维吾尔民族乐队
民族乐队的规模和组成乐器的种类、数量，要视乐队所演奏的曲目类型、乐队所承担的演出任务而定。民族乐队并不是各种各样民族乐器机械的相加，而是有机的整合。一方面，不是所有民族乐器都适合加入民族乐队；另一方面，各种乐器配置组合成为乐队需要遵循一定的原则。
（一）乐队发展状况及席位安排
维吾尔民族乐队的编制尚在发展之中，组织形式并没有最终定型。今天，维吾尔民族乐队在长期的发展中不断积累舞台经验，借鉴西方管弦乐队科学经验，形成了独特的乐队组合方法与配器手法，为维吾尔民族乐队在平衡音响与丰富音色，提供了范本。目前维吾尔民族乐队已体现着他独特的民族风格，负担起演奏多声部思维的任务，并在和声、复调及多层次织体写法上取得了良好的音响效果，在乐队编制上建立起完善合理的乐器分组原则，各音区较为全面、音色相对统一的声部组合体系，各声部内部音色既相互融合又相互对比。维吾尔民族乐队所使用的的乐器大都历史悠久，深深扎根于群众之中，体现着民族文化的厚重。虽然借鉴了一些西方管弦乐队的编制、配器手法，但其民族性并未丧失。
目前，维吾尔民族乐队由吹管乐器组、拉弦乐器组、弹拨乐器组、打击乐器组四组乐器组成，这一组合模式使得乐队音响趋于稳定合理，有利于各类乐器音色的对比并能容纳更多乐器。规模上来说，大型的维吾尔民族乐队可达五十人，中型的人三十人左右，小型的约十人。目前，维吾尔民族乐队中常见的乐器主要有吹管乐器——笛、巴拉曼、唢呐、铜角（喀尔奈依）；拉弦乐器——艾捷克（中、高、低音）、胡西塔尔、萨塔尔；弹拨乐器——热瓦甫、弹布尔、都塔尔、扬琴、卡龙；打击乐器——手鼓、纳格拉、冬巴克、萨帕依、它石、库修克。在演奏特定曲目时，由于曲目表达的需要，一些地方性乐器（哈密艾捷克、哈密热瓦甫、刀郎热瓦甫、刀郎艾捷克等）可以solo的方式加入维吾尔民族乐队。此外，低音艾捷克是近现代改良的低音乐器，专业的低音艾捷克演奏员尚在培养中，不足以供给各地维吾尔民族乐队，因此，管弦乐队中的大提琴和低音提琴也常用于维吾尔民族乐队。
（二）吹管乐器组及竹笛的作用
吹管乐器组中已囊括了大量的维吾尔吹管乐器，以竹笛为主导，形成了三个乐器组。
竹笛组：竹笛（乃依）、梆笛、曲笛、新笛。
唢呐组：高音唢呐（传统无键式）、中音唢呐（加键唢呐）、低音唢呐（加键唢呐）。
管子组：巴拉曼、高音管子、中音管子、低管（加键）。
此乐器组合囊括了三种不同的音色类型，笛类、管类，唢呐类。
竹笛或竹笛组在吹管乐器组乃至整个乐队中置于高音区，是最重要的高音声部乐器、旋律性乐器。无论是传统的还是现代的竹笛独奏曲中皆可以看出竹笛具有十分丰富的演奏技法，在乐队中也有着充分的体现。其音色，高则明亮高亢，低则柔美、清新，因此多在乐队中担任重要的领奏或旋律演奏，具有宽阔的表现力，演奏效果甚佳。竹笛拥有引领管乐组声部走向作用的同时，在乐队合奏和各类小组合中也发挥着不可或缺的主导作用，是可以左右乐队演奏的重要乐器，编配、处理好竹笛的演奏，可为乐队提供可靠的音响保证。竹笛组的功能也很强大，竹笛一般2-4支成组，在各声部中可以互相补充，映衬，也可以互相牵制，平衡，在乐队中具有十分独特的音响效果。 将竹笛运用到比较浓郁的合奏织体中，作为互相加强或补充的声部结合；单独的或者整组的运用，可以强化力度、增强音势，强化强弱对比，表现辉煌、宏大的音响效果；竹笛有时还为乐队所奏主旋律作加花装饰和填充；竹笛可为主旋律作节律式的、分散和弦式的叠置衬垫，构成丰满的和声效果。
三、《喀什噶尔随想曲》及竹笛作用在其中的体现
（一）乐曲及作者
《喀什噶尔随想曲》是一首清新脱俗的标题性民族管弦乐曲，乐曲结构为民族音乐常见的板式变化体，乐曲主题在一开始便已经呈现出来，后经由不断的变化发展构成全曲。本曲标题性明确，具有雅俗共赏的特质，其曲调主要来自维吾尔民间，充满乡土气息，民族风格浓烈，在维吾尔民族乐队的演绎中将其风格发挥的淋漓尽致。乐曲中使用的乐器都是维吾尔民族乐队中常用的乐器，前文已阐述，同时加入了一些诸如小号、大提琴等管弦乐器。乐曲内容展现了新疆各族人民建设中国特色社会主义的幸福场景，抒发了对党和祖国的无限热爱，展示了团结进取、昂扬向上的风貌。
本曲作者为作曲家努斯来提·瓦吉丁。努斯来提·瓦吉丁是一名卓越的当代维吾尔族作曲家，也是一位出色的指挥家。曾担任全国人大代表、新疆歌舞团副团长、新疆木卡姆艺术团团长、新疆歌剧团团长、新疆爱乐乐团团长等职务。他耕耘新疆乐坛数十载，作品涉猎管弦乐、交响乐、器乐独奏曲、声乐曲、舞剧等领域，是一位多产的作曲家，他的音乐作品扎根于民族文化的土壤之中，他的指挥热情洋溢，能够牢牢的把握作品，颇具感染力。主要作品：交响诗《故乡》（中国首届交响音乐作品评比二等奖）、管弦乐《木卡姆主题序曲》（全国第八届交响音乐作品比赛优秀创作奖）、舞剧《大漠女儿》（全国“五个一”工程奖、文化部“文华奖”）等。
（二）竹笛作用在《喀什噶尔随想曲》中的体现
将竹笛运用到比较浓郁的合奏织体中，作为互相加强或补充的声部结合；单独的或者整组的运用，可以强化力度、增强音势，强化强弱对比，表现辉煌、宏大的音响效果。
谱例1选自《喀什噶尔随想曲》36-48小节。38小节下方有ff的标记。此时，竹笛正凭借它音量大、音色清脆嘹亮的先天性优势发挥其得天独厚的作用。竹笛或竹笛组的加入可以补充弹拨乐旋律性的不足、拉弦乐音量的不足，加强了乐队的力度，使得ff可以充分表现，营造一种辉煌、宏大的效果。作者将竹笛组作了三度、四度、或五度的叠置，将竹笛之间作了和声化处理，便于营造丰满的和声效果，使旋律听起来不至于单调、乏味。强奏一直从38小节持续到45小节，期间不断使用竹笛的高音区的长音增强音势。46小节处，竹笛声部以一个八分音符戛然而止，此处虽未标记p，但足以给人一种弱下来的听觉，在此处将竹笛声部停止，强化了强弱对比。在这一有一无之间将竹笛的作用运用到了极致。
谱例2来自《喀什噶尔随想曲》48-53小节，此处仍为合奏性较强的织体。在52小节的后半拍，是一组上升的音符，后面紧接着是竹笛高音区的长颤音，此处同样是强奏。伴随着竹笛上行的旋律，乐队音响开始变强，伴随着竹笛的下行，乐队音响减弱。体现出竹笛引领乐队声部走向的主导作用。持续的竹笛高音区的长音、长颤音可以为乐队强奏提供音响保障。
竹笛有时还为乐队所奏主旋律作加花装饰和填充。谱例3分别选自《喀什噶尔随想曲》第12-17小节和24-29小节。在热瓦普与与艾捷克的演奏中加入了竹笛聲部，对旋律进行了润饰，强化了旋律性。在第12和第24小节中分别有一组填充的短暂而下行的竹笛旋律，作者将增二度音程置于竹笛声部，演奏员一般都会对其进行民族风格的处理，加花下行渐弱使音乐充满地域特色。此处扬琴声部与竹笛声部相同，但由于击弦乐器在表现游移音时变现力不如竹笛，此处如将竹笛声部取掉，必会影响装饰与填充的效果从而削弱音乐风格。
竹笛可为主旋律作节律式的、分散和弦式的叠置衬垫，构成丰满的和声效果。谱例4来自乐曲的18-23小节。此处乐队旋律基本以艾捷克和热瓦甫、弹布尔等弦乐为主，竹笛、扬琴为辅，旋律感较强、优美抒情。两段旋律之间插入了一段节奏式的舞蹈性旋律，将竹笛也写入其中，作品在此显得活泼、轻灵、富有跳跃感。如谱例中所示，乐队其他乐器在此也都作节奏式的演奏，确实，其他乐器在演奏谱例中所示的旋律都会有一定的节奏感和衬垫作用，毋庸置疑，但这些乐器是要遵循乐谱而定的，但是竹笛的音色特征就决定了对于音乐节奏式衬垫的不可替代的作用。竹笛由于材质的原因所表现出来的音色往往都是由若干单音的快速连续演奏组合而成的，加之快节奏的变化以及音符的不断重复很容易给人们营造出犹如舞者翩翩起舞、轻盈跳跃的场面。这种特性在乐队中是不可或缺的，竹笛短促跳跃之感才能完美演绎。竹笛所体现出的衬垫作用无论在合奏还是主奏中都很重要，能够带动整个乐队保持一种积极灵动的艺术情绪，这一作用在维吾尔民族乐队中尤为突出。
四、结语
维吾尔民族乐队逐渐发展成熟，乐器组合与配器法已基本定型。从维吾尔民族乐队发展的过程，可以看出对于竹笛和竹笛组的使用上，有着独到的音响组合效果。竹笛在维吾尔民族乐队中发挥着重要作用，不能用西方管弦乐队中管乐的尺度来估量和评价其作用。更加充分地了解竹笛的演奏性能和特性，分析、研究其作用，再依据作曲家创作中的实际情况，整合、处理、调整，方能取得较好的演奏效果。
参考文献
[1]王宝龙.维吾尔民族乐队配器法[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2012：45-50.
[2]王宝龙.心中的歌声源于故乡——努斯勒提·瓦吉丁的音乐创作[J].人民音乐，2007（10）：10-12.
[3]牟典鹏.新疆民族音乐 我的艺术生命之魂——记维吾尔族音乐家努斯勒提·瓦吉丁的音乐创作[J].人民音乐，2010（09）：4-7.
[4]顾冠仁.谈大型民族乐队的音响问题[J].人民音乐， 2000（06）：20-21.
[5]邢蕾，邢春林，鲍自斌.少数民族民间艺术的保护、传承与发展——以新疆阿克苏地区新和县为例[J].新疆社会科学，2012（02）：96-98.
[6]杨帆.新疆艺术学院维吾尔民族乐团音质分析[J].新疆艺术学院学报，2010（03）：43-45.
作者简介：王磊（1995—），男，汉族，安徽泾县人，新疆艺术学院音乐系17级在读硕士研究生，音乐学，研究方向：少数民族音乐研究。
【关键词】竹笛；维吾尔族；民族乐团；作用
【中图分类号】J632.11 【文献标识码】A
由于竹笛具有历史悠久、构造简单、携带方便的特点，因此深受各个民族的喜爱。维吾尔人广泛使用竹笛，维吾尔民族乐队中一般都有竹笛声部，在维吾尔民族乐队中发挥着独特的作用。但是，由于历史文化的种种原因，维吾尔的竹笛一般都被当做独奏乐器进行考察，对于其在维吾尔民族乐队中的地位及作用研究較少。从这一问题的研究现状出发，有必要深入研究一下竹笛在维吾尔民族乐队中的作用。
一、竹笛
（一）历史、型制与渊源
汉族竹笛——笛子，古代称“横吹”，后来称“横笛”。西汉武帝时期，博望侯张骞出使西域带回了一些当时中亚地区的笛类乐器和部分音乐，最著名的当属“横吹”乐种和《摩诃兜勒》。协律都尉李延年将这种异域音乐发扬下去，使笛这种乐器在鼓吹乐中占重要地位，并使之风靡中原。今天的汉族竹笛成型于唐朝，最大的特点是前六孔后一膜孔，笛膜用芦苇内膜制成。音色清脆。
维吾尔竹笛——乃依（nay）是一件古老的维吾尔族气鸣吹管乐器，与汉族笛子相似，但无膜孔。有竹制和木制的两种乃依，开音孔六个，另设吹孔一个。音孔间孔距为均孔，音孔较大，演奏波斯—阿拉伯音乐体系中特有的游移音得天独厚。乃依的音色优美、圆润，颇具沧桑感，适用于表达维吾尔族的风土人情，常用于演奏《十二木卡姆》、维吾尔民歌等维吾尔传统音乐。
（二）演奏技法
汉族竹笛技法较多，指法上有打音、颤音、滑音、叠音、沥音、垛音等，舌头上有吐音（单、双、三吐）、花舌，气息上有循环呼吸。 维吾尔竹笛技巧较少但手指技法繁复，抹音众多，用于演奏游移音。
特殊记谱符号：≯四分之一音 ↑微升音 ↓微降音等。
注意：用竹笛演奏四分之一音时需要手指、气息和口风三者配合，方能取得良好的演奏效果；而演奏微升音与微降音时只需气息速度减缓、口风稍微控制即可实现音高的微升与微降。
总之，由于笛子体积小、携带方便，音色动人，表现力强，深受维吾尔人的喜爱。
二、维吾尔民族乐队
民族乐队的规模和组成乐器的种类、数量，要视乐队所演奏的曲目类型、乐队所承担的演出任务而定。民族乐队并不是各种各样民族乐器机械的相加，而是有机的整合。一方面，不是所有民族乐器都适合加入民族乐队；另一方面，各种乐器配置组合成为乐队需要遵循一定的原则。
（一）乐队发展状况及席位安排
维吾尔民族乐队的编制尚在发展之中，组织形式并没有最终定型。今天，维吾尔民族乐队在长期的发展中不断积累舞台经验，借鉴西方管弦乐队科学经验，形成了独特的乐队组合方法与配器手法，为维吾尔民族乐队在平衡音响与丰富音色，提供了范本。目前维吾尔民族乐队已体现着他独特的民族风格，负担起演奏多声部思维的任务，并在和声、复调及多层次织体写法上取得了良好的音响效果，在乐队编制上建立起完善合理的乐器分组原则，各音区较为全面、音色相对统一的声部组合体系，各声部内部音色既相互融合又相互对比。维吾尔民族乐队所使用的的乐器大都历史悠久，深深扎根于群众之中，体现着民族文化的厚重。虽然借鉴了一些西方管弦乐队的编制、配器手法，但其民族性并未丧失。
目前，维吾尔民族乐队由吹管乐器组、拉弦乐器组、弹拨乐器组、打击乐器组四组乐器组成，这一组合模式使得乐队音响趋于稳定合理，有利于各类乐器音色的对比并能容纳更多乐器。规模上来说，大型的维吾尔民族乐队可达五十人，中型的人三十人左右，小型的约十人。目前，维吾尔民族乐队中常见的乐器主要有吹管乐器——笛、巴拉曼、唢呐、铜角（喀尔奈依）；拉弦乐器——艾捷克（中、高、低音）、胡西塔尔、萨塔尔；弹拨乐器——热瓦甫、弹布尔、都塔尔、扬琴、卡龙；打击乐器——手鼓、纳格拉、冬巴克、萨帕依、它石、库修克。在演奏特定曲目时，由于曲目表达的需要，一些地方性乐器（哈密艾捷克、哈密热瓦甫、刀郎热瓦甫、刀郎艾捷克等）可以solo的方式加入维吾尔民族乐队。此外，低音艾捷克是近现代改良的低音乐器，专业的低音艾捷克演奏员尚在培养中，不足以供给各地维吾尔民族乐队，因此，管弦乐队中的大提琴和低音提琴也常用于维吾尔民族乐队。
（二）吹管乐器组及竹笛的作用
吹管乐器组中已囊括了大量的维吾尔吹管乐器，以竹笛为主导，形成了三个乐器组。
竹笛组：竹笛（乃依）、梆笛、曲笛、新笛。
唢呐组：高音唢呐（传统无键式）、中音唢呐（加键唢呐）、低音唢呐（加键唢呐）。
管子组：巴拉曼、高音管子、中音管子、低管（加键）。
此乐器组合囊括了三种不同的音色类型，笛类、管类，唢呐类。
竹笛或竹笛组在吹管乐器组乃至整个乐队中置于高音区，是最重要的高音声部乐器、旋律性乐器。无论是传统的还是现代的竹笛独奏曲中皆可以看出竹笛具有十分丰富的演奏技法，在乐队中也有着充分的体现。其音色，高则明亮高亢，低则柔美、清新，因此多在乐队中担任重要的领奏或旋律演奏，具有宽阔的表现力，演奏效果甚佳。竹笛拥有引领管乐组声部走向作用的同时，在乐队合奏和各类小组合中也发挥着不可或缺的主导作用，是可以左右乐队演奏的重要乐器，编配、处理好竹笛的演奏，可为乐队提供可靠的音响保证。竹笛组的功能也很强大，竹笛一般2-4支成组，在各声部中可以互相补充，映衬，也可以互相牵制，平衡，在乐队中具有十分独特的音响效果。 将竹笛运用到比较浓郁的合奏织体中，作为互相加强或补充的声部结合；单独的或者整组的运用，可以强化力度、增强音势，强化强弱对比，表现辉煌、宏大的音响效果；竹笛有时还为乐队所奏主旋律作加花装饰和填充；竹笛可为主旋律作节律式的、分散和弦式的叠置衬垫，构成丰满的和声效果。
三、《喀什噶尔随想曲》及竹笛作用在其中的体现
（一）乐曲及作者
《喀什噶尔随想曲》是一首清新脱俗的标题性民族管弦乐曲，乐曲结构为民族音乐常见的板式变化体，乐曲主题在一开始便已经呈现出来，后经由不断的变化发展构成全曲。本曲标题性明确，具有雅俗共赏的特质，其曲调主要来自维吾尔民间，充满乡土气息，民族风格浓烈，在维吾尔民族乐队的演绎中将其风格发挥的淋漓尽致。乐曲中使用的乐器都是维吾尔民族乐队中常用的乐器，前文已阐述，同时加入了一些诸如小号、大提琴等管弦乐器。乐曲内容展现了新疆各族人民建设中国特色社会主义的幸福场景，抒发了对党和祖国的无限热爱，展示了团结进取、昂扬向上的风貌。
本曲作者为作曲家努斯来提·瓦吉丁。努斯来提·瓦吉丁是一名卓越的当代维吾尔族作曲家，也是一位出色的指挥家。曾担任全国人大代表、新疆歌舞团副团长、新疆木卡姆艺术团团长、新疆歌剧团团长、新疆爱乐乐团团长等职务。他耕耘新疆乐坛数十载，作品涉猎管弦乐、交响乐、器乐独奏曲、声乐曲、舞剧等领域，是一位多产的作曲家，他的音乐作品扎根于民族文化的土壤之中，他的指挥热情洋溢，能够牢牢的把握作品，颇具感染力。主要作品：交响诗《故乡》（中国首届交响音乐作品评比二等奖）、管弦乐《木卡姆主题序曲》（全国第八届交响音乐作品比赛优秀创作奖）、舞剧《大漠女儿》（全国“五个一”工程奖、文化部“文华奖”）等。
（二）竹笛作用在《喀什噶尔随想曲》中的体现
将竹笛运用到比较浓郁的合奏织体中，作为互相加强或补充的声部结合；单独的或者整组的运用，可以强化力度、增强音势，强化强弱对比，表现辉煌、宏大的音响效果。
谱例1选自《喀什噶尔随想曲》36-48小节。38小节下方有ff的标记。此时，竹笛正凭借它音量大、音色清脆嘹亮的先天性优势发挥其得天独厚的作用。竹笛或竹笛组的加入可以补充弹拨乐旋律性的不足、拉弦乐音量的不足，加强了乐队的力度，使得ff可以充分表现，营造一种辉煌、宏大的效果。作者将竹笛组作了三度、四度、或五度的叠置，将竹笛之间作了和声化处理，便于营造丰满的和声效果，使旋律听起来不至于单调、乏味。强奏一直从38小节持续到45小节，期间不断使用竹笛的高音区的长音增强音势。46小节处，竹笛声部以一个八分音符戛然而止，此处虽未标记p，但足以给人一种弱下来的听觉，在此处将竹笛声部停止，强化了强弱对比。在这一有一无之间将竹笛的作用运用到了极致。
谱例2来自《喀什噶尔随想曲》48-53小节，此处仍为合奏性较强的织体。在52小节的后半拍，是一组上升的音符，后面紧接着是竹笛高音区的长颤音，此处同样是强奏。伴随着竹笛上行的旋律，乐队音响开始变强，伴随着竹笛的下行，乐队音响减弱。体现出竹笛引领乐队声部走向的主导作用。持续的竹笛高音区的长音、长颤音可以为乐队强奏提供音响保障。
竹笛有时还为乐队所奏主旋律作加花装饰和填充。谱例3分别选自《喀什噶尔随想曲》第12-17小节和24-29小节。在热瓦普与与艾捷克的演奏中加入了竹笛聲部，对旋律进行了润饰，强化了旋律性。在第12和第24小节中分别有一组填充的短暂而下行的竹笛旋律，作者将增二度音程置于竹笛声部，演奏员一般都会对其进行民族风格的处理，加花下行渐弱使音乐充满地域特色。此处扬琴声部与竹笛声部相同，但由于击弦乐器在表现游移音时变现力不如竹笛，此处如将竹笛声部取掉，必会影响装饰与填充的效果从而削弱音乐风格。
竹笛可为主旋律作节律式的、分散和弦式的叠置衬垫，构成丰满的和声效果。谱例4来自乐曲的18-23小节。此处乐队旋律基本以艾捷克和热瓦甫、弹布尔等弦乐为主，竹笛、扬琴为辅，旋律感较强、优美抒情。两段旋律之间插入了一段节奏式的舞蹈性旋律，将竹笛也写入其中，作品在此显得活泼、轻灵、富有跳跃感。如谱例中所示，乐队其他乐器在此也都作节奏式的演奏，确实，其他乐器在演奏谱例中所示的旋律都会有一定的节奏感和衬垫作用，毋庸置疑，但这些乐器是要遵循乐谱而定的，但是竹笛的音色特征就决定了对于音乐节奏式衬垫的不可替代的作用。竹笛由于材质的原因所表现出来的音色往往都是由若干单音的快速连续演奏组合而成的，加之快节奏的变化以及音符的不断重复很容易给人们营造出犹如舞者翩翩起舞、轻盈跳跃的场面。这种特性在乐队中是不可或缺的，竹笛短促跳跃之感才能完美演绎。竹笛所体现出的衬垫作用无论在合奏还是主奏中都很重要，能够带动整个乐队保持一种积极灵动的艺术情绪，这一作用在维吾尔民族乐队中尤为突出。
四、结语
维吾尔民族乐队逐渐发展成熟，乐器组合与配器法已基本定型。从维吾尔民族乐队发展的过程，可以看出对于竹笛和竹笛组的使用上，有着独到的音响组合效果。竹笛在维吾尔民族乐队中发挥着重要作用，不能用西方管弦乐队中管乐的尺度来估量和评价其作用。更加充分地了解竹笛的演奏性能和特性，分析、研究其作用，再依据作曲家创作中的实际情况，整合、处理、调整，方能取得较好的演奏效果。
参考文献
[1]王宝龙.维吾尔民族乐队配器法[M].乌鲁木齐：新疆人民出版社，2012：45-50.
[2]王宝龙.心中的歌声源于故乡——努斯勒提·瓦吉丁的音乐创作[J].人民音乐，2007（10）：10-12.
[3]牟典鹏.新疆民族音乐 我的艺术生命之魂——记维吾尔族音乐家努斯勒提·瓦吉丁的音乐创作[J].人民音乐，2010（09）：4-7.
[4]顾冠仁.谈大型民族乐队的音响问题[J].人民音乐， 2000（06）：20-21.
[5]邢蕾，邢春林，鲍自斌.少数民族民间艺术的保护、传承与发展——以新疆阿克苏地区新和县为例[J].新疆社会科学，2012（02）：96-98.
[6]杨帆.新疆艺术学院维吾尔民族乐团音质分析[J].新疆艺术学院学报，2010（03）：43-45.
作者简介：王磊（1995—），男，汉族，安徽泾县人，新疆艺术学院音乐系17级在读硕士研究生，音乐学，研究方向：少数民族音乐研究。