论文部分内容阅读
【摘要】：满族文化在整个历史发展中，以女真文化为主体，主要是一个融合了中国文化和蒙古族文化的多民族文化共同体。多元文化“融合”，是人类文明不断发展的过程，是推动历史向前发展的一种内在规律。满族舞蹈也恰是在这时代的“融合”态势中得到了多元化的迅速弘扬和发展。影响满族文化的方面，主要有文字与习俗，满族舞蹈文化融合了汉族、蒙古族的精华，构成了极具特色的满族文化。
【关键词】：满族，舞蹈，民族文化，多元化
满族舞蹈具有鲜明的民族风格和地方特色的舞种之一。它有着悠久的历史，独特的魅力，在东北地区少数民族文化中占据着重要部分。满族人向来具有勤奋，勇敢，精骑射的品德，在文艺方面擅长说唱弹跳，其独特的舞蹈艺术形式，再现了本地人们的劳动生活、习俗、习惯和精神面貌。因为满族舞蹈通过身体语言来表达不同民族民间舞蹈的特点，能反映本民族的独特魅力。在保护、继承和发展满族舞蹈文化的同时也是时代的要求和社会的进步。
一、满族舞蹈概况
（一）满族舞蹈释意。满族舞蹈是我国少数民族满族人民的艺术文化内容之一，满族舞蹈艺术反映着勤劳、勇敢、精骑射的我国满族人民爱说好唱、能歌善舞的艺术特征。通过独具本民族特色的舞蹈艺术表现形式，再现了满族人们的劳动生活、思想感情、风俗习惯和精神面貌。
（二）满族舞蹈发展的文化背景。满族形成于十六世纪末到十六世纪初期，以女真文化为主体的民族共同体，由于其历史的悠久，很多早期的舞蹈史料没有很好的保留下来，总体来看，满族舞蹈文化继承了先世女真的传统风貌，例如表现力较强的萨满祭祀舞蹈或者民间舞蹈都有着对古老满族传统习俗文化的遗留，其都反映着本族历史中人们的生活特色和精神风貌。
二、多元文化下的满族舞蹈发展
多元文化“融合”，是人类文明不断发展的过程，是推动历史向前发展的一种内在规律。在满族舞蹈的历史发展过程中，也表现出与邻近民族舞蹈文化的影响，以近代满清政府对蒙、汉的统治为重大的转折点，使满族的文化有了质的变化，满族舞蹈越来越显露出其他民族文化特征与态势。满族舞蹈也恰是在这时代的“融合”态势中得到了多元化的迅速弘扬和发展。
（一）汉族中原文化的融入。汉族作为中国最庞大的民族组织，在我国始终发挥着一个主体民族的巨大作用。满族的形成与发展都是伴随着中原汉族的统治，一方面在内部有着部落融合统一的过程。另一方面在华夏大统一的社会背景下由于文化的交流，汉族的艺术文化也对满族舞蹈的发展开辟了新的道路。
汉族文化的融入，一方面重新赋予了满族文化艺术等巨大的创造力，使满族文化在民族的共融中不断丰富，并获得超越性的发展;另一方面，也改变了满族许多独特的文化生活方式，文化生活方式的改变必然对这一民族的艺术创造活动产生重要影响。
（二）蒙古族北方游牧文化的融入。满族在发展的道路中偏好多元文化的政策，引进外族的优秀文化也是其快速发展的良好途径，除了与汉族文化的交流之外，北方蒙古族也和其建立着友好伙伴关系。
首先，满蒙之间有着相似的民族文化基础，辽代女真与蒙古同属契丹部落，友好往来关系密切，长期处于交融共生的状态。其次，清代的八旗军政制度使得满族与北方的蒙古族有了密切的关系，除蒙古以外，锡伯、达斡尔、鄂温克等一些北方地区少数民族也逐渐被编入八旗之中。在政治统一下这些民族的文化生活也相互交融在一起。游牧、渔猎生活是满族最重要的生产活动之一，而蒙古、锡伯、鄂伦春、赫哲等也是具有游牧或渔猎文化特征的民族，相似的民族生活习俗，甚至共同的原始宗教信仰。都使得他们的民族融合更加便利，形成了更加鲜明的北方民族渔猎文化。
（三）多元文化下满族舞蹈表现。满族作为一个能歌善舞的民族，在历史的长河中，创造了独具特色的满族舞蹈。其舞蹈中蕴含着满族民族博采众长的多元文化，同时也传达着这个民族最质朴而鲜活的内心世界的想象，满族舞蹈表现着人们真实而深远的艺术精神追求。在时代的变迁，社会格局的变动下，使满族舞蹈在多元的社会背景下也呈现出多元化的艺术表现。从清代的满族舞蹈就开始展现出集合满、蒙、汉多民族舞蹈艺术杂揉的艺术形态，也正是当代满族舞蹈创作再生发展的重要基础。这就要从清代满族舞蹈融合的两种不同方式中寻找印证。一种是在多元文化的生活环境中，对其他民族舞蹈形式的融合;另一种则是在清代主流艺术和传统乐制的影响下，形成的被融合现象。
（四）多元文化下满族舞蹈的创作局限。在21世纪舞蹈舞剧创作中涌现出了大量优秀作品，而满族舞蹈的却呈现出创新意识相对滞后“继承、重复大于创新”现状。在舞蹈形态特征上，譬如“寸子舞”里，优雅互替的步态、三道弯的体态，还有屈膝抚鬓的舞姿、礼仪化的风格等。都是模仿与重复的主要形态特征。另一方面现代舞编舞将共性语汇特征随意拼贴，造成满族舞蹈的形态有着混杂的表现。
满族舞蹈作为满族民族文化的重要组成内容，它彰显着满族的人文风貌和审美意识，满族在历史的发展进程与其他民族的文化交流使得其舞蹈艺术也呈现出多元化发展的态势，主要是受到汉族和蒙古族的影响，在其舞蹈表演形式和舞蹈形态上都有着明显的多元特征，这是历史和社会发展带来的必然结果，这一方面促进了满族舞蹈的创新发展和大面积推广，另一方也造成了满族舞蹈艺术个性的迷失。因此满族舞蹈艺术家就需要注重满族舞蹈个性符号的重塑，在传承的基础上作出创新，努力实现在消解与独创的并存中，孕育着满族舞蹈再生的转机让满族舞蹈充满民族色彩的生命力。
结论：
满族民间舞蹈，不仅是一种文化遗产，而且具有特殊的社会价值，推进了民间舞蹈艺术发展的必然趋势，满族舞蹈刚柔并济，使满族男人和女人展现出各自的风格特征，作为一个整体，也是满族舞蹈的审美取向。越是民族性的东西。就越能够发挥社会功能的艺术部分。满族舞蹈作为一个为数不多的东北舞蹈艺术形式，是中国五十六个少数民族中的一个重要组成部分，是历史的民族文化，一个民族的标志。因此，满族舞蹈的民族舞蹈的创新发展是文化遗产的延续，也是时代发展的需要。努力凝聚满族舞蹈文化所蕴含的民族精神，以满足现代人的精神需求。
参考文献：
[1]李顺阳.满族传统舞蹈中的游牧文化积淀[J].吉林艺术学院学报，2005.1.
[2]庞志扬.满族舞蹈寻觅[M].辽宁民族出版社，2004.
[3]沈漓娟.论满族舞蹈的继承与创新[J]满族研究，2011
【关键词】：满族，舞蹈，民族文化，多元化
满族舞蹈具有鲜明的民族风格和地方特色的舞种之一。它有着悠久的历史，独特的魅力，在东北地区少数民族文化中占据着重要部分。满族人向来具有勤奋，勇敢，精骑射的品德，在文艺方面擅长说唱弹跳，其独特的舞蹈艺术形式，再现了本地人们的劳动生活、习俗、习惯和精神面貌。因为满族舞蹈通过身体语言来表达不同民族民间舞蹈的特点，能反映本民族的独特魅力。在保护、继承和发展满族舞蹈文化的同时也是时代的要求和社会的进步。
一、满族舞蹈概况
（一）满族舞蹈释意。满族舞蹈是我国少数民族满族人民的艺术文化内容之一，满族舞蹈艺术反映着勤劳、勇敢、精骑射的我国满族人民爱说好唱、能歌善舞的艺术特征。通过独具本民族特色的舞蹈艺术表现形式，再现了满族人们的劳动生活、思想感情、风俗习惯和精神面貌。
（二）满族舞蹈发展的文化背景。满族形成于十六世纪末到十六世纪初期，以女真文化为主体的民族共同体，由于其历史的悠久，很多早期的舞蹈史料没有很好的保留下来，总体来看，满族舞蹈文化继承了先世女真的传统风貌，例如表现力较强的萨满祭祀舞蹈或者民间舞蹈都有着对古老满族传统习俗文化的遗留，其都反映着本族历史中人们的生活特色和精神风貌。
二、多元文化下的满族舞蹈发展
多元文化“融合”，是人类文明不断发展的过程，是推动历史向前发展的一种内在规律。在满族舞蹈的历史发展过程中，也表现出与邻近民族舞蹈文化的影响，以近代满清政府对蒙、汉的统治为重大的转折点，使满族的文化有了质的变化，满族舞蹈越来越显露出其他民族文化特征与态势。满族舞蹈也恰是在这时代的“融合”态势中得到了多元化的迅速弘扬和发展。
（一）汉族中原文化的融入。汉族作为中国最庞大的民族组织，在我国始终发挥着一个主体民族的巨大作用。满族的形成与发展都是伴随着中原汉族的统治，一方面在内部有着部落融合统一的过程。另一方面在华夏大统一的社会背景下由于文化的交流，汉族的艺术文化也对满族舞蹈的发展开辟了新的道路。
汉族文化的融入，一方面重新赋予了满族文化艺术等巨大的创造力，使满族文化在民族的共融中不断丰富，并获得超越性的发展;另一方面，也改变了满族许多独特的文化生活方式，文化生活方式的改变必然对这一民族的艺术创造活动产生重要影响。
（二）蒙古族北方游牧文化的融入。满族在发展的道路中偏好多元文化的政策，引进外族的优秀文化也是其快速发展的良好途径，除了与汉族文化的交流之外，北方蒙古族也和其建立着友好伙伴关系。
首先，满蒙之间有着相似的民族文化基础，辽代女真与蒙古同属契丹部落，友好往来关系密切，长期处于交融共生的状态。其次，清代的八旗军政制度使得满族与北方的蒙古族有了密切的关系，除蒙古以外，锡伯、达斡尔、鄂温克等一些北方地区少数民族也逐渐被编入八旗之中。在政治统一下这些民族的文化生活也相互交融在一起。游牧、渔猎生活是满族最重要的生产活动之一，而蒙古、锡伯、鄂伦春、赫哲等也是具有游牧或渔猎文化特征的民族，相似的民族生活习俗，甚至共同的原始宗教信仰。都使得他们的民族融合更加便利，形成了更加鲜明的北方民族渔猎文化。
（三）多元文化下满族舞蹈表现。满族作为一个能歌善舞的民族，在历史的长河中，创造了独具特色的满族舞蹈。其舞蹈中蕴含着满族民族博采众长的多元文化，同时也传达着这个民族最质朴而鲜活的内心世界的想象，满族舞蹈表现着人们真实而深远的艺术精神追求。在时代的变迁，社会格局的变动下，使满族舞蹈在多元的社会背景下也呈现出多元化的艺术表现。从清代的满族舞蹈就开始展现出集合满、蒙、汉多民族舞蹈艺术杂揉的艺术形态，也正是当代满族舞蹈创作再生发展的重要基础。这就要从清代满族舞蹈融合的两种不同方式中寻找印证。一种是在多元文化的生活环境中，对其他民族舞蹈形式的融合;另一种则是在清代主流艺术和传统乐制的影响下，形成的被融合现象。
（四）多元文化下满族舞蹈的创作局限。在21世纪舞蹈舞剧创作中涌现出了大量优秀作品，而满族舞蹈的却呈现出创新意识相对滞后“继承、重复大于创新”现状。在舞蹈形态特征上，譬如“寸子舞”里，优雅互替的步态、三道弯的体态，还有屈膝抚鬓的舞姿、礼仪化的风格等。都是模仿与重复的主要形态特征。另一方面现代舞编舞将共性语汇特征随意拼贴，造成满族舞蹈的形态有着混杂的表现。
满族舞蹈作为满族民族文化的重要组成内容，它彰显着满族的人文风貌和审美意识，满族在历史的发展进程与其他民族的文化交流使得其舞蹈艺术也呈现出多元化发展的态势，主要是受到汉族和蒙古族的影响，在其舞蹈表演形式和舞蹈形态上都有着明显的多元特征，这是历史和社会发展带来的必然结果，这一方面促进了满族舞蹈的创新发展和大面积推广，另一方也造成了满族舞蹈艺术个性的迷失。因此满族舞蹈艺术家就需要注重满族舞蹈个性符号的重塑，在传承的基础上作出创新，努力实现在消解与独创的并存中，孕育着满族舞蹈再生的转机让满族舞蹈充满民族色彩的生命力。
结论：
满族民间舞蹈，不仅是一种文化遗产，而且具有特殊的社会价值，推进了民间舞蹈艺术发展的必然趋势，满族舞蹈刚柔并济，使满族男人和女人展现出各自的风格特征，作为一个整体，也是满族舞蹈的审美取向。越是民族性的东西。就越能够发挥社会功能的艺术部分。满族舞蹈作为一个为数不多的东北舞蹈艺术形式，是中国五十六个少数民族中的一个重要组成部分，是历史的民族文化，一个民族的标志。因此，满族舞蹈的民族舞蹈的创新发展是文化遗产的延续，也是时代发展的需要。努力凝聚满族舞蹈文化所蕴含的民族精神，以满足现代人的精神需求。
参考文献：
[1]李顺阳.满族传统舞蹈中的游牧文化积淀[J].吉林艺术学院学报，2005.1.
[2]庞志扬.满族舞蹈寻觅[M].辽宁民族出版社，2004.
[3]沈漓娟.论满族舞蹈的继承与创新[J]满族研究，2011