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“ 国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头,但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看,真的已经是相当迅速。”
生于八十年代
对日本漫画有一定了解的人都可以一眼看出,韩露早期的画风受到由贵香织里等日本少女漫画家的影响非常大。谈起她最早接触的漫画作品,韩露报出了很多耳熟能详的名字:“应该和国内大多数八零后作者一样,是90年代初红极一时的《圣斗士星矢》和《七龙珠》,回想起来都是比较纯粹的热血系少年漫画。”这些作品对于八零后的漫画爱好者来说可谓最熟悉不过。
“不过当时,我在看这些漫画的时候并没有很明确的想要创作漫画的念头。”韩露说,“出现想画‘自己的故事’的直接的触发点应该是源于后来看到的一些台湾少女漫画。这应该就是比较早期的所谓‘文化归属感’,很神奇。”
韩露早期比较重要的作品都发表在上海老牌少女漫画杂志《卡通王》上。在那良莠不齐又百花齐放的年代里,韩露的漫画在《卡通王》上曾保持过一年十次的高出镜率。很多漫画读者也是从那个时期熟悉了韩露。谈起最初漫画发表的往事,她说:“我最初的作品是发表在《少年漫画》上,后来机缘巧合之下认识了当时《卡通王》的编辑王骞先生。当时他给了我很多宝贵的建议及帮助,这对于刚刚踏入漫画行业的新人来说是一个难得的学习机会,而且就刊物风格来说,我明显更适合走纯情少女路线的《卡通王》。”
现在韩露的漫画作品大部分发表在漫友文化旗下的杂志上,是《漫友》的招牌之一。当我问起从《卡通王》转战《漫友》的机缘,韩露却说:“那是一段即使是现在我也非常不愿去回想的时期——整个国内漫画市场萧条低迷,国内大量原创杂志频临倒闭,太多有才华的漫画作者迫于生计等等的现实理由离开这一行……唉,不提也罢,并非是我对这个问题答非所问,而是真的不愿回想。”
魅色古韵,夜寒露重
从最初出道,韩露就经常带给我们颓废又充满悬疑的故事。我还记得她在《卡通王》上发表的《迷》系列。韩露说:“您提到的这个系列,应该说是我最早期的系列作品之一了,最初创作的《迷镜》,灵感来源应该是当时FOX先生的《坏故事》系列。其后的《迷唇》则只是因为责编的一句玩笑:‘不如试试《迷镜》的GL版吧。’于是这个奇怪的作品由此诞生,第三部则是根据艾伦?坡先生的《黑猫》改编,后来责编把名字改为《迷墙》,收录于《迷》系列。”
而韩露后来的《零号病院》系列则继承了《迷》系列故事诡异、悬疑的感觉,虽然仍然是系列短篇,但是故事讲述得更加清晰完整了,对故事节奏的把握控制也渐渐老道,慢慢形成了自己的风格。谈及这个系列,韩露说:“《零号病院》系列的创作则是出于对VR的强烈偏爱,并始终倾向于对心理分析与精神类疾病的描写,这个系列的故事,是我时至今日都异常偏爱的作品类型。漫画叙事方面,开始尝试较为‘理论常规’的描写方式,发挥空间令人感到非常自由。”
而长篇漫画《长安幻夜》是一部在cos圈里非常受欢迎的漫画。韩露笔下奢华的服饰与精美的细节受到了coser们的追捧,目前成熟的舞台剧有好几个版本,再现了原著中的经典片段。
虽然看了很多日本漫画,但是韩露作品中的中国元素仍然随处可见。比如《四人牌局》里的麻将,以及大量古代背景的作品,新作《艳势番》也讲述了一个发生在民国时期的故事。谈到最初创作《艳势番》的灵感来源,韩露说:“我对于近代史一直比较感兴趣,无论是东方还是西方。《艳势番》中出现的清朝末期的禁卫军‘神机营’,以及在民国帮派中一时风头无两的‘青帮’,都是曾经真实存在过的。那是一个复杂而伟大的时代,维新与守旧,革命与牺牲,军阀混战,党派之争,其复杂、混乱,百年后的我们依然不能够将其简单地概括。《艳势番》所讲述的就是在这样的一个大时代的背景下,清朝末代皇帝御用暗杀部队统领额尔吉?崇利明与青帮太子爷卿十二之间纠缠一生的传奇故事。”
技法与尝试
一个人如果认定一种审美,就会一直贯彻下去,正如韩露的短篇漫画集的题目《巴洛克?茧》那样,韩露所钟爱的是华丽而繁复的巴洛克风格。在她笔下,连精神病院也是巴洛克风格的精神病院(《零号病院》),清宫也是巴洛克风格的清宫(《未五更》)。
而韩露的每一张作品,画面上都弥漫着一种诡异的气氛,有时候明明是留白比较多,但就是挡不住故事里灰暗压抑的感觉。这就不得不提她深爱的VR。视觉系摇滚这个名称实际上有可能与乐队的音乐类型无关,而是指用服饰和化妆来表现音乐。那些乐队经常染不同的发色,穿夸张而帅气的服饰。VR的精神一直贯彻在韩露的世界里,甚至她的一些短篇漫画的题目就出自VR乐队的歌名。
韩露短篇漫画中的人物,情感都特别强烈,环境与人物背景设置也往往极端,这便是典型的VR美学。在韩露的笔下有很多性格迥异的男性角色,而且最经常出现的则是各种纤细的美少年。当我问起这一点的时候,韩露笑着回答我:“看看现今演艺圈内各色风格迥异的精致少年,就可以领悟到人们对于‘美’的追求永不停歇了。”
韩露的漫画画面从出道的时候就十分精细,注重对画面细节的把握,各种小道具或者发梢指尖等细部处理得一丝不苟,尤其是人物有的时候会扭曲成比较古怪的体态,但是阅读起来却不会觉得不舒服。谈到对于画面局部细节的处理,韩露也坦然承认自己受到日漫的影响很大:“这在日漫里似乎是比较常见的处理方法,通常会详细描绘例如细小的道具、服装、日常用品等等,并没有刻意为之。”
谈及绘画的工具,韩露说:“我绘制黑白稿件的时候,纸张以80g的A4复印纸为主,笔则常用普通文具店可以买到的财会用钢笔。我常常会被很多刚刚接触这一行业的新人询问‘平时画稿子都是用什么牌子的工具?’等等类似的问题,并且很多新人会选用价格不菲的进口专业器材,其实仅就我个人来说,普通文具店出售的学生或商务用途的文具已经足矣。”
除了漫画之外,韩露还创作了很多插画作品,其中值得一提的是她还曾经给《绘小说》创作过几部类似于绘本,但是更加贴近小说的作品,是一种新鲜有趣的尝试。我问韩露是怎么看待绘画小说这一新型的表述方式的,以及这些创作形式和漫画的联系是怎样的呢?韩露回答我说:“我觉得首先是大概念上的不同:插画是小说文字的再现,我个人认为可有可无,即使没有插画,小说中的文字在阅读时也并不会受到任何影响。但绘小说则刚好反之。以我的作品为例,若是只看文字,可能就会出现不知所谓的情况,这时需要在文字之外加上带有说明性质的图画,将想要表达的‘思想’传递给读者,可能这种表现方式不如小说直观,但是在创作和阅读中,都会有完全不同的崭新乐趣。”
日常生活和创作状态
从出道到现在,韩露其实是个非常勤奋的漫画家,擅长短篇的她一直保持每个月都有作品发表的状态,这从文章最开始那长长的作品列表上也可以看出来。韩露表示:“目前正常来说每月要画32页,有正常的休假,也可以保持较好的作息时间。近年来发觉自己像个朝九晚五的上班族,画稿子,休息,看书,逛街,作息时间尽量向上班族靠拢,基本现在的生活状态就是如此,尽量把自己变成‘阿宅’,不参加活动,不参加签售,把工作和生活彻底分割开来。每天工作必不可少的是一杯豆浆、一部iPhone4以及无处不在的电源插座。”
这么多年,韩露一直活跃在漫画行业的第一线,那么她觉得国内的原创作品与国际上相比有哪些差距呢?韩露认为:“主要还是作品的市场定位、商业运作,以及作品自身的分类和深度等有差距吧。国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头,但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看,真的已经是相当迅速。不过,国内漫画现在还在主要发展中短篇上,缺少具有代表性的优秀长篇作品。”
谈起接下来的工作,韩露说:“2011年的连载新作《艳势番》单行本1、2册刚刚上市,同时这个系列的画集也已经在筹备当中,之后会以每年两本左右的速度跟进,这就是接下来一段时间要忙的了。”
生于八十年代
对日本漫画有一定了解的人都可以一眼看出,韩露早期的画风受到由贵香织里等日本少女漫画家的影响非常大。谈起她最早接触的漫画作品,韩露报出了很多耳熟能详的名字:“应该和国内大多数八零后作者一样,是90年代初红极一时的《圣斗士星矢》和《七龙珠》,回想起来都是比较纯粹的热血系少年漫画。”这些作品对于八零后的漫画爱好者来说可谓最熟悉不过。
“不过当时,我在看这些漫画的时候并没有很明确的想要创作漫画的念头。”韩露说,“出现想画‘自己的故事’的直接的触发点应该是源于后来看到的一些台湾少女漫画。这应该就是比较早期的所谓‘文化归属感’,很神奇。”
韩露早期比较重要的作品都发表在上海老牌少女漫画杂志《卡通王》上。在那良莠不齐又百花齐放的年代里,韩露的漫画在《卡通王》上曾保持过一年十次的高出镜率。很多漫画读者也是从那个时期熟悉了韩露。谈起最初漫画发表的往事,她说:“我最初的作品是发表在《少年漫画》上,后来机缘巧合之下认识了当时《卡通王》的编辑王骞先生。当时他给了我很多宝贵的建议及帮助,这对于刚刚踏入漫画行业的新人来说是一个难得的学习机会,而且就刊物风格来说,我明显更适合走纯情少女路线的《卡通王》。”
现在韩露的漫画作品大部分发表在漫友文化旗下的杂志上,是《漫友》的招牌之一。当我问起从《卡通王》转战《漫友》的机缘,韩露却说:“那是一段即使是现在我也非常不愿去回想的时期——整个国内漫画市场萧条低迷,国内大量原创杂志频临倒闭,太多有才华的漫画作者迫于生计等等的现实理由离开这一行……唉,不提也罢,并非是我对这个问题答非所问,而是真的不愿回想。”
魅色古韵,夜寒露重
从最初出道,韩露就经常带给我们颓废又充满悬疑的故事。我还记得她在《卡通王》上发表的《迷》系列。韩露说:“您提到的这个系列,应该说是我最早期的系列作品之一了,最初创作的《迷镜》,灵感来源应该是当时FOX先生的《坏故事》系列。其后的《迷唇》则只是因为责编的一句玩笑:‘不如试试《迷镜》的GL版吧。’于是这个奇怪的作品由此诞生,第三部则是根据艾伦?坡先生的《黑猫》改编,后来责编把名字改为《迷墙》,收录于《迷》系列。”
而韩露后来的《零号病院》系列则继承了《迷》系列故事诡异、悬疑的感觉,虽然仍然是系列短篇,但是故事讲述得更加清晰完整了,对故事节奏的把握控制也渐渐老道,慢慢形成了自己的风格。谈及这个系列,韩露说:“《零号病院》系列的创作则是出于对VR的强烈偏爱,并始终倾向于对心理分析与精神类疾病的描写,这个系列的故事,是我时至今日都异常偏爱的作品类型。漫画叙事方面,开始尝试较为‘理论常规’的描写方式,发挥空间令人感到非常自由。”
而长篇漫画《长安幻夜》是一部在cos圈里非常受欢迎的漫画。韩露笔下奢华的服饰与精美的细节受到了coser们的追捧,目前成熟的舞台剧有好几个版本,再现了原著中的经典片段。
虽然看了很多日本漫画,但是韩露作品中的中国元素仍然随处可见。比如《四人牌局》里的麻将,以及大量古代背景的作品,新作《艳势番》也讲述了一个发生在民国时期的故事。谈到最初创作《艳势番》的灵感来源,韩露说:“我对于近代史一直比较感兴趣,无论是东方还是西方。《艳势番》中出现的清朝末期的禁卫军‘神机营’,以及在民国帮派中一时风头无两的‘青帮’,都是曾经真实存在过的。那是一个复杂而伟大的时代,维新与守旧,革命与牺牲,军阀混战,党派之争,其复杂、混乱,百年后的我们依然不能够将其简单地概括。《艳势番》所讲述的就是在这样的一个大时代的背景下,清朝末代皇帝御用暗杀部队统领额尔吉?崇利明与青帮太子爷卿十二之间纠缠一生的传奇故事。”
技法与尝试
一个人如果认定一种审美,就会一直贯彻下去,正如韩露的短篇漫画集的题目《巴洛克?茧》那样,韩露所钟爱的是华丽而繁复的巴洛克风格。在她笔下,连精神病院也是巴洛克风格的精神病院(《零号病院》),清宫也是巴洛克风格的清宫(《未五更》)。
而韩露的每一张作品,画面上都弥漫着一种诡异的气氛,有时候明明是留白比较多,但就是挡不住故事里灰暗压抑的感觉。这就不得不提她深爱的VR。视觉系摇滚这个名称实际上有可能与乐队的音乐类型无关,而是指用服饰和化妆来表现音乐。那些乐队经常染不同的发色,穿夸张而帅气的服饰。VR的精神一直贯彻在韩露的世界里,甚至她的一些短篇漫画的题目就出自VR乐队的歌名。
韩露短篇漫画中的人物,情感都特别强烈,环境与人物背景设置也往往极端,这便是典型的VR美学。在韩露的笔下有很多性格迥异的男性角色,而且最经常出现的则是各种纤细的美少年。当我问起这一点的时候,韩露笑着回答我:“看看现今演艺圈内各色风格迥异的精致少年,就可以领悟到人们对于‘美’的追求永不停歇了。”
韩露的漫画画面从出道的时候就十分精细,注重对画面细节的把握,各种小道具或者发梢指尖等细部处理得一丝不苟,尤其是人物有的时候会扭曲成比较古怪的体态,但是阅读起来却不会觉得不舒服。谈到对于画面局部细节的处理,韩露也坦然承认自己受到日漫的影响很大:“这在日漫里似乎是比较常见的处理方法,通常会详细描绘例如细小的道具、服装、日常用品等等,并没有刻意为之。”
谈及绘画的工具,韩露说:“我绘制黑白稿件的时候,纸张以80g的A4复印纸为主,笔则常用普通文具店可以买到的财会用钢笔。我常常会被很多刚刚接触这一行业的新人询问‘平时画稿子都是用什么牌子的工具?’等等类似的问题,并且很多新人会选用价格不菲的进口专业器材,其实仅就我个人来说,普通文具店出售的学生或商务用途的文具已经足矣。”
除了漫画之外,韩露还创作了很多插画作品,其中值得一提的是她还曾经给《绘小说》创作过几部类似于绘本,但是更加贴近小说的作品,是一种新鲜有趣的尝试。我问韩露是怎么看待绘画小说这一新型的表述方式的,以及这些创作形式和漫画的联系是怎样的呢?韩露回答我说:“我觉得首先是大概念上的不同:插画是小说文字的再现,我个人认为可有可无,即使没有插画,小说中的文字在阅读时也并不会受到任何影响。但绘小说则刚好反之。以我的作品为例,若是只看文字,可能就会出现不知所谓的情况,这时需要在文字之外加上带有说明性质的图画,将想要表达的‘思想’传递给读者,可能这种表现方式不如小说直观,但是在创作和阅读中,都会有完全不同的崭新乐趣。”
日常生活和创作状态
从出道到现在,韩露其实是个非常勤奋的漫画家,擅长短篇的她一直保持每个月都有作品发表的状态,这从文章最开始那长长的作品列表上也可以看出来。韩露表示:“目前正常来说每月要画32页,有正常的休假,也可以保持较好的作息时间。近年来发觉自己像个朝九晚五的上班族,画稿子,休息,看书,逛街,作息时间尽量向上班族靠拢,基本现在的生活状态就是如此,尽量把自己变成‘阿宅’,不参加活动,不参加签售,把工作和生活彻底分割开来。每天工作必不可少的是一杯豆浆、一部iPhone4以及无处不在的电源插座。”
这么多年,韩露一直活跃在漫画行业的第一线,那么她觉得国内的原创作品与国际上相比有哪些差距呢?韩露认为:“主要还是作品的市场定位、商业运作,以及作品自身的分类和深度等有差距吧。国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头,但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看,真的已经是相当迅速。不过,国内漫画现在还在主要发展中短篇上,缺少具有代表性的优秀长篇作品。”
谈起接下来的工作,韩露说:“2011年的连载新作《艳势番》单行本1、2册刚刚上市,同时这个系列的画集也已经在筹备当中,之后会以每年两本左右的速度跟进,这就是接下来一段时间要忙的了。”