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志音说乐
“命题文章”做不好怪谁
今年是共和国成立60周年，想必首都和各地的音乐家都在埋头耕耘，预备为盛大庆典献上一份厚礼。回顾2008年，曾有那么多悲喜交集的大主题，围绕这些大主题，音乐工作者满怀激情大量创作优秀作品。如果再接再励，想必以“国庆60周年”为主题的作品会使2009成为音乐的大丰年。
实际上，“主题”和“命题”并无本质区别。那么，“命题”文章能做好吗？答案是肯定的，世上、史上，有多少锦绣文章来自“命题”。倒是那些“离题”千里的文章倒人胃口。有的人谈“红”色变，一说主旋律就做出一副讳莫如深的表情。好像凡是粘了“红”，主旋律就注定只是“假大空”，而无艺术内涵可言。举几个例子足以驳倒这些欺人之谈。20世纪华人音乐经典中，《黄河》和《梁祝》，中外公认的优秀作品，可以都属于“命题”文章，漂亮不漂亮？艺术不艺术？高级不高级？谁能否认音乐富含的情感与美感兼得？
实际上，“命题”可分为两种，一是来自内心，一是来自外力。最理想的境界，内外契合互动共鸣，自己一直想写而一直没写，正巧有个机会（稿约）送上门来，于是一拍即合、一蹴而就。《亚洲雄风》创作就是一例，徐沛东自己偶然写了一段音乐，这“曲”自然非“命题”；北京亚运会征歌组委会听后发现是个好东西，马上交给张藜填词。许多年后，留在人们记忆中的北京亚运会歌曲，《亚洲雄风》首屈一指。
实际上，“命题”文章做得如何，还有两个必要因素，一是态度，一是水平。态度很好，很想写好，可是心里空空手上不出活儿，音乐平庸苍白，肯定做不好；水平很高，很有本事，可是日程满满手上不出活儿，音乐敷衍潦草，还是做不好。但，无论因为什么，“命题”文章做不好千万不要怪别人，千万别说“主旋律”有条条框框限制，千万别说出题委约方不懂艺术规律。艺术规律也是灵活机动，并非一个模式一条路。最好回过头反省自身：态度不好？水平不高？还是本来没想写。
品碟回声
安娜的《纪念品》
（DG 00289 477 7639）俄罗斯绝色女高音歌唱家安娜·涅特莱科，婚后产子终于推出了她的第4张精选集《纪念品》。
18首曲子的精选集，如同月饼大礼盒，质量难免参差不齐。不过涅特莱科在这里展现的不仅仅是声乐技巧，更是语言天赋。唱片收录有卡尔曼、莱哈尔、格里格和里姆斯基-科萨科夫等作曲家的多首冷门歌曲，涉及俄语、德语、英语、法语、捷克语、挪威语、意大利语和西班牙语，涅特莱科都能拿捏并演唱自如，實在是聪明过人。
其实，论声乐技巧，涅特莱科以其一贯的略带阴沉沙哑的音色，其实并不适合演唱一些轻歌剧和理查·施特劳斯歌剧选曲，因为那将她的中音区的缺陷暴露无遗，在需要爆发的地方唱起来颤颤巍巍，让人捏一把汗。不过，正如之前与捷杰耶夫的录音所展现的一样，涅特莱科在俄罗斯和斯拉夫歌曲中的表现依旧可圈可点。这无疑为这份“大礼盒”增色不少。
■唐若甫
网路雷语
拿什么材料构建本国音乐
我从未写过乐评，也不知应该怎么写。请诸位不要拿我的这些文字当乐评看。此外，我觉得乐评最难写的地方，是常常没啥可说的……
还记得听过一场“2008北京国际音乐节委约创作专场”，其实只有韩国女作曲家陈银淑的一首《卡罗娜》是新作。我就是冲这部作品去的。这部作品写得非常漂亮，音乐光彩夺目，技术无可挑剔。听说这部十多二十分钟的作品写了两年半！这种对待艺术的精神，令我敬佩。
……说到这里，我又一次想起一个问题：为什么大多数当代韩国作曲家就是不在自己的作品中加入任何韩国音乐元素？这一点上，他们跟中日同行很不一样。问题是，他们拒绝本国元素之后，用什么材料来构建本国音乐呢？不过，大路朝天，各走一边。也很好。——郭文景
老吃一种口味人容易生厌
老吃一种口味的东西，人容易生厌，比如总喝牛奶还不行，加点三聚氰胺来调剂一下口味就不错。我们听音乐，跟喝三聚氰胺奶粉是一个道理，常换常新。
我喜欢听各种版本的歌曲。歌曲最开始写出来就是让大家唱的，谁都可以唱，谁都可以根据自己的理解去修改，你看真正流传在民间的歌曲从来都是有很多版本。直到有一天一帮资产阶级研究出了版权法，就开始关闭源代码了，不许你随便修改，如果你要用，还要付钱。所以说，现在的歌曲是不能随便唱的，而唱得随便的歌曲就更少了。
——王小峰
山西“非遗”缺了刘改鱼
最近的山西省文化局长会议做了很多事情，其中有一项，表彰山西省十大文化品牌、山西省十大文化创新人物、山西省十大文化领军人才、山西省十大杰出非物质文化遗产传承人。在山西各种非物质文化遗产中，刘改鱼把“开花调”唱遍全中国，贡献可谓大矣。但是，在国家级非物质文化遗产传承人中，没有她。“十大传承人”有许多应该当选的没有当选，但是，当选的都货真价实，任何评选都是这样。一次评选也算不得什么。好在我们的文化品牌都在，谁也抢不走。只要我们自己不放弃。但是，据说以小花戏演出为特色的左权县，现在流行扭秧歌，不是太谷秧歌，是北京街头的那种傻秧歌，我们是不是正在消解着自己的文化？——刘红庆
摘编自新浪博客
“命题文章”做不好怪谁
今年是共和国成立60周年，想必首都和各地的音乐家都在埋头耕耘，预备为盛大庆典献上一份厚礼。回顾2008年，曾有那么多悲喜交集的大主题，围绕这些大主题，音乐工作者满怀激情大量创作优秀作品。如果再接再励，想必以“国庆60周年”为主题的作品会使2009成为音乐的大丰年。
实际上，“主题”和“命题”并无本质区别。那么，“命题”文章能做好吗？答案是肯定的，世上、史上，有多少锦绣文章来自“命题”。倒是那些“离题”千里的文章倒人胃口。有的人谈“红”色变，一说主旋律就做出一副讳莫如深的表情。好像凡是粘了“红”，主旋律就注定只是“假大空”，而无艺术内涵可言。举几个例子足以驳倒这些欺人之谈。20世纪华人音乐经典中，《黄河》和《梁祝》，中外公认的优秀作品，可以都属于“命题”文章，漂亮不漂亮？艺术不艺术？高级不高级？谁能否认音乐富含的情感与美感兼得？
实际上，“命题”可分为两种，一是来自内心，一是来自外力。最理想的境界，内外契合互动共鸣，自己一直想写而一直没写，正巧有个机会（稿约）送上门来，于是一拍即合、一蹴而就。《亚洲雄风》创作就是一例，徐沛东自己偶然写了一段音乐，这“曲”自然非“命题”；北京亚运会征歌组委会听后发现是个好东西，马上交给张藜填词。许多年后，留在人们记忆中的北京亚运会歌曲，《亚洲雄风》首屈一指。
实际上，“命题”文章做得如何，还有两个必要因素，一是态度，一是水平。态度很好，很想写好，可是心里空空手上不出活儿，音乐平庸苍白，肯定做不好；水平很高，很有本事，可是日程满满手上不出活儿，音乐敷衍潦草，还是做不好。但，无论因为什么，“命题”文章做不好千万不要怪别人，千万别说“主旋律”有条条框框限制，千万别说出题委约方不懂艺术规律。艺术规律也是灵活机动，并非一个模式一条路。最好回过头反省自身：态度不好？水平不高？还是本来没想写。
品碟回声
安娜的《纪念品》
（DG 00289 477 7639）俄罗斯绝色女高音歌唱家安娜·涅特莱科，婚后产子终于推出了她的第4张精选集《纪念品》。
18首曲子的精选集，如同月饼大礼盒，质量难免参差不齐。不过涅特莱科在这里展现的不仅仅是声乐技巧，更是语言天赋。唱片收录有卡尔曼、莱哈尔、格里格和里姆斯基-科萨科夫等作曲家的多首冷门歌曲，涉及俄语、德语、英语、法语、捷克语、挪威语、意大利语和西班牙语，涅特莱科都能拿捏并演唱自如，實在是聪明过人。
其实，论声乐技巧，涅特莱科以其一贯的略带阴沉沙哑的音色，其实并不适合演唱一些轻歌剧和理查·施特劳斯歌剧选曲，因为那将她的中音区的缺陷暴露无遗，在需要爆发的地方唱起来颤颤巍巍，让人捏一把汗。不过，正如之前与捷杰耶夫的录音所展现的一样，涅特莱科在俄罗斯和斯拉夫歌曲中的表现依旧可圈可点。这无疑为这份“大礼盒”增色不少。
■唐若甫
网路雷语
拿什么材料构建本国音乐
我从未写过乐评，也不知应该怎么写。请诸位不要拿我的这些文字当乐评看。此外，我觉得乐评最难写的地方，是常常没啥可说的……
还记得听过一场“2008北京国际音乐节委约创作专场”，其实只有韩国女作曲家陈银淑的一首《卡罗娜》是新作。我就是冲这部作品去的。这部作品写得非常漂亮，音乐光彩夺目，技术无可挑剔。听说这部十多二十分钟的作品写了两年半！这种对待艺术的精神，令我敬佩。
……说到这里，我又一次想起一个问题：为什么大多数当代韩国作曲家就是不在自己的作品中加入任何韩国音乐元素？这一点上，他们跟中日同行很不一样。问题是，他们拒绝本国元素之后，用什么材料来构建本国音乐呢？不过，大路朝天，各走一边。也很好。——郭文景
老吃一种口味人容易生厌
老吃一种口味的东西，人容易生厌，比如总喝牛奶还不行，加点三聚氰胺来调剂一下口味就不错。我们听音乐，跟喝三聚氰胺奶粉是一个道理，常换常新。
我喜欢听各种版本的歌曲。歌曲最开始写出来就是让大家唱的，谁都可以唱，谁都可以根据自己的理解去修改，你看真正流传在民间的歌曲从来都是有很多版本。直到有一天一帮资产阶级研究出了版权法，就开始关闭源代码了，不许你随便修改，如果你要用，还要付钱。所以说，现在的歌曲是不能随便唱的，而唱得随便的歌曲就更少了。
——王小峰
山西“非遗”缺了刘改鱼
最近的山西省文化局长会议做了很多事情，其中有一项，表彰山西省十大文化品牌、山西省十大文化创新人物、山西省十大文化领军人才、山西省十大杰出非物质文化遗产传承人。在山西各种非物质文化遗产中，刘改鱼把“开花调”唱遍全中国，贡献可谓大矣。但是，在国家级非物质文化遗产传承人中，没有她。“十大传承人”有许多应该当选的没有当选，但是，当选的都货真价实，任何评选都是这样。一次评选也算不得什么。好在我们的文化品牌都在，谁也抢不走。只要我们自己不放弃。但是，据说以小花戏演出为特色的左权县，现在流行扭秧歌，不是太谷秧歌，是北京街头的那种傻秧歌，我们是不是正在消解着自己的文化？——刘红庆
摘编自新浪博客