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摘 要：角田光代作为日本当代一名重要的女作家，在2005年获得“直木奖”（日本大众文学最高奖项），她的作品塑造了很多日本现代女性，通过对角田光代作品中描写刻画的这些日本女性的分析，我们能发现她笔下的日本女性的心灵成长之路，深刻揭示了日本现代女性对社会、家庭的困惑，值得我们思考！
关键词：现代女性；角田光代；心灵之路
作者简介：谭培培，女，从事日本语语言与文化研究。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-17--02
一、引言
角田光代是日本一个极度受欢迎的女作家，作品不断被搬上银幕，与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。。很多读者认为角田光代的文学作品日本当下的发展脉搏是密切关联的。很多人都是通过2005年的一部《空中庭院》的影片来了解和认识角田光代的。同一年《对岸的她》荣获了直木奖（日本大众文学最高奖项），曾三度入围芥川奖、三度入围直木奖。《对岸的她》也改编成了电影，并入选《电影旬报》年度十大佳片之一。
二、角田光代作品女性形象分析
日本的女性在男女两性位置上一直出于被动的位置。从一种程度上来说，将性别当成一个重要的话题出现在上世纪八十年代。在一份1989年的调查中，有50%以上的男性认同“男主外，女主内”的说法，37%的女性也持有认同的看法。到了上世纪 90年代，这样的比例开始下降，男性的支持旅在35%。我们通过分析角田光代的代表作品来分析现代日本女性在心灵之路上的探索与成长。
（一）《寻找幸福的游戏》——追求自我中的自由幻象
角田光代在《寻找幸福的游戏》作品中，描写了两个男人和一个女人在东京的生活。主人公與友人立人一起进了大学的研究院，这当中还包括立人的同学晴男，于是三个人展开了一种微妙的同居关系，定下了“禁止室友之间的不当异性行为”的规定。三个人不是恋人，也不是家人，他们三个人组建起来的家庭表面看起来幸福且温馨，但都是虚拟不真实的，主人公三个月后就和晴男发生了性关系，三个人之间的平衡也随之被打破，以至于到最后彼此生出龃龉之心，到解散。在这个作品中，折射出了日本女性对传统世俗家庭的讨厌，并反映了一种不负责任的状态。主人公与两个男性之间是恋人还是家人？而她只想继续这场游戏。
在这部作品中，体现的是泡沫经济时代的烙印，人们从一些固定的家庭关系中解放出来，渴望自由和独立，则成了女性最大的期盼。小说结局，两个男人纷纷离去，主人公梦到很多小孩，其中一个小孩说句画家了，其他孩子都一起跟着走了，只有一个穿着红色衣服的小女孩想继续一起玩耍。在这个梦境中，这个红衣服小孩其实就是主人公内心的潜在意识。在角田光代的早期小说作品中，女主人公大多是自由工作者，无论是生活上还是心理上都过于追求自由，存在暧昧的心理因素，但是最终都无法抗拒生存的法则。
（二）《夕阳下的上帝》——亲情的叛离和回归
《夕阳下的上帝》是角田光代另一部早年期间的作品。女主人公真理子一直想摆脱家庭，不断地以逃课的形式来反抗家庭的舒服，并且大胆地和一名邻校男生发生性关系。真理子父母在家中每天都因为一些很小的事情漫无目的争吵，彼此伤害对方，但又不能分开。整个家庭以一种十分有悖常理的力量维系，长期下来导致真理子的心中积攒了无数的怒火，在整个青春期始终处于迷惘和彷徨状态，这也恰恰折射出了角田光代在日常细小的平生活来挖掘现代女性细腻的心理特点，淋漓尽致地体现了现代年轻女性在亲情与爱情面前，让人心痛的青春岁月。这些女性一面想和现实做抗争，与父母为敌，以免又寻找幸福，陷入一个个无限的怪圈，以为在反抗的过程中逃出了困扰自己的迷宫，却在最后又进入另一个困扰的迷宫。这些年轻的女性并不是害怕困顿的生活，而是害怕被生活本来的样子而欺骗。
（三）《摇滚妈妈》——对于苦楚现实的祈祷
细细读来，角田光代的作品之所以能够激发读者的共鸣，最大的原因在于能够深刻传递出现代社会中大多女性的苦楚，这些苦楚来自于家庭、工作，这都成了角田光代作品的主题思想。难道家庭就一定是需要捆绑和舒服吗？
《摇滚妈妈》是角田光代另一部让人称赞的短篇小说。2006年，《摇滚妈妈》获得了“川端康成文学奖”。从这部作品中可以看出角田光代作品追求的发展方向，可以看出文中女主人公一直在祈祷，无尽的祈祷中透露着对生活的无奈，反映出生活的苦楚。小说中的主人公为了与令她厌烦的现实世界分开，用疯狂的摇滚来给自己打造了一面与现实隔离的墙壁，当看到女儿挺着大肚子回来的时候，表情冷漠，甚至有些嫌弃。但是当女儿在生产那一刻，才和女儿一起共同分享了作为母亲的体会。整部小说中，尽管母女之间存在很多冲突和矛盾，但是母女之间那种血脉相连的亲情是无法割舍的。当看到女儿在生产阵痛时候，她会把音乐耳机塞进女儿的耳朵来缓解女儿的阵痛，尽管无助，但是透着母亲的关爱。
（四）《空中庭园》——光怪陆离下的幸福表象
《空中庭园》中描写是日本东京郊区一个四口之家，夫妻二人有两个孩子，表面看起来幸福和谐，但是暗地里却是暗潮涌动。每个人都在亲人面前隐藏着属于自己的秘密。作品揭开生活真相的同时，也撕开了表象的幸福，让看似和谐的家庭狼狈不堪，之前幸福的家庭生活可以理解为蓄意谋划，在一些复杂的人际关系中，家成了病态的象征，折射出了当今很多社会问题，值得每个人深思。日本现代女性面临着子女教育、婚姻关系、老人赡养方面等问题同时存在时，会有厌倦和疲惫。这部作品告诉人们，家庭中每个人的角色都有不同的责任，家庭的温暖与和谐的源头，是需要家庭每个成员共同努力的。而在这个故事当中的女性价值观都发生了扭曲，而且都在隐瞒一些发生的事实，以逃避本该担着的家庭责任。
（五）《对岸的她》——自我追寻中实现心灵成长 《对岸的她》是角田光代的一部长篇力作。在作品中角田光代以细腻的视角记述了现代年轻女性心灵成长的故事，以日常叙事的方式来展现了青年女性在生活中的内心自省与成长体验。其实，在《对岸的她》这部作品中，角田光代仍然描写的是关于家庭的问题，真实地还原了日本现代女性在成长路上自我追寻的过程。书中两位女主人公，分别是小夜子和葵。小夜子是一位传统的家庭主妇，而葵是一个巾帼不让须眉的未婚女创业家。在这样一个摇摇晃晃、暧昧不清的年纪，两名未婚姑娘对人生有了新的理解，相约一起自杀，最后却被生活的现实而打撒。在葵高中毕业后，鱼子过着不一样的生活，寄人篱下，无法从失落中走出来。葵的旅行社开始衰落时候，为了开展更好的业务，小夜子开始主动去鼓励葵，一直继续支持葵，葵也在这段青涩的青春岁月中得到解脱，最終小夜子替代了曾经的鱼子，成为在对岸等着葵的那个人。角田光代对书中女性在日本现代社会中的地位与身份展开了深入的反思与分析，在细腻的人物描写中，揭示了日本现代女性在每个年龄阶段的苦恼与不安，展现出了日本现代女性一种独特的自我意识体验。
三、结语
角田光代的作品无一不是揭露了日本现代女性在内心深处的隐藏的秘密，当她们在面临一系列家庭、生活的问题时，面临着无尽的痛苦与创伤。正如在《对岸的她》中一样，葵和鱼子有一座是关于他们的大桥，他们称其为秘密基地。有时候很多女性，会和她们一样非常固执地认为，我是否已经到彼岸，她或者他是否是对岸等着的那个人。角田光代的作品就这样不小心进入了一个充满人情的女性世界，这些女性之所以喜欢幻想，是因为她们一直相信最后可以实现，所以她们才会不计后果，哪怕最后追寻不到。角田光代通过构建不同的现代女性形象，在无数次去探索在经历泡沫经济物质丰盛这一时代幻象后，去指引日本现代女性如何坚定地去人生下半场的战斗。
参考文献：
[1]落合惠美子，郑杨. 21世纪的日本家庭，何去何从[M]. 济南：山东人民出版社，2010.
[2]马斯洛，许金声. 动机与人格[M]. 北京：中国人民大学出版社，2007.
[3]角田光.空中庭园[M]. 钟蕙淳译，长沙.湖南文艺出版社，2011.
[4]角田光代，刘璐. 对岸的她[M]. 上海：上海译文出版社，2011.
[5]易晓莉，《试论角田光代<空中庭园>中家庭伦理关系的异化》[J]. 作家，2011（6）.
[6]卢晓菡. 遇见对岸的自己[N]. 上海译文出版社，2011.
关键词：现代女性；角田光代；心灵之路
作者简介：谭培培，女，从事日本语语言与文化研究。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-17--02
一、引言
角田光代是日本一个极度受欢迎的女作家，作品不断被搬上银幕，与吉本芭娜娜、江国香织同被誉为当今日本文坛三大重要女作家。。很多读者认为角田光代的文学作品日本当下的发展脉搏是密切关联的。很多人都是通过2005年的一部《空中庭院》的影片来了解和认识角田光代的。同一年《对岸的她》荣获了直木奖（日本大众文学最高奖项），曾三度入围芥川奖、三度入围直木奖。《对岸的她》也改编成了电影，并入选《电影旬报》年度十大佳片之一。
二、角田光代作品女性形象分析
日本的女性在男女两性位置上一直出于被动的位置。从一种程度上来说，将性别当成一个重要的话题出现在上世纪八十年代。在一份1989年的调查中，有50%以上的男性认同“男主外，女主内”的说法，37%的女性也持有认同的看法。到了上世纪 90年代，这样的比例开始下降，男性的支持旅在35%。我们通过分析角田光代的代表作品来分析现代日本女性在心灵之路上的探索与成长。
（一）《寻找幸福的游戏》——追求自我中的自由幻象
角田光代在《寻找幸福的游戏》作品中，描写了两个男人和一个女人在东京的生活。主人公與友人立人一起进了大学的研究院，这当中还包括立人的同学晴男，于是三个人展开了一种微妙的同居关系，定下了“禁止室友之间的不当异性行为”的规定。三个人不是恋人，也不是家人，他们三个人组建起来的家庭表面看起来幸福且温馨，但都是虚拟不真实的，主人公三个月后就和晴男发生了性关系，三个人之间的平衡也随之被打破，以至于到最后彼此生出龃龉之心，到解散。在这个作品中，折射出了日本女性对传统世俗家庭的讨厌，并反映了一种不负责任的状态。主人公与两个男性之间是恋人还是家人？而她只想继续这场游戏。
在这部作品中，体现的是泡沫经济时代的烙印，人们从一些固定的家庭关系中解放出来，渴望自由和独立，则成了女性最大的期盼。小说结局，两个男人纷纷离去，主人公梦到很多小孩，其中一个小孩说句画家了，其他孩子都一起跟着走了，只有一个穿着红色衣服的小女孩想继续一起玩耍。在这个梦境中，这个红衣服小孩其实就是主人公内心的潜在意识。在角田光代的早期小说作品中，女主人公大多是自由工作者，无论是生活上还是心理上都过于追求自由，存在暧昧的心理因素，但是最终都无法抗拒生存的法则。
（二）《夕阳下的上帝》——亲情的叛离和回归
《夕阳下的上帝》是角田光代另一部早年期间的作品。女主人公真理子一直想摆脱家庭，不断地以逃课的形式来反抗家庭的舒服，并且大胆地和一名邻校男生发生性关系。真理子父母在家中每天都因为一些很小的事情漫无目的争吵，彼此伤害对方，但又不能分开。整个家庭以一种十分有悖常理的力量维系，长期下来导致真理子的心中积攒了无数的怒火，在整个青春期始终处于迷惘和彷徨状态，这也恰恰折射出了角田光代在日常细小的平生活来挖掘现代女性细腻的心理特点，淋漓尽致地体现了现代年轻女性在亲情与爱情面前，让人心痛的青春岁月。这些女性一面想和现实做抗争，与父母为敌，以免又寻找幸福，陷入一个个无限的怪圈，以为在反抗的过程中逃出了困扰自己的迷宫，却在最后又进入另一个困扰的迷宫。这些年轻的女性并不是害怕困顿的生活，而是害怕被生活本来的样子而欺骗。
（三）《摇滚妈妈》——对于苦楚现实的祈祷
细细读来，角田光代的作品之所以能够激发读者的共鸣，最大的原因在于能够深刻传递出现代社会中大多女性的苦楚，这些苦楚来自于家庭、工作，这都成了角田光代作品的主题思想。难道家庭就一定是需要捆绑和舒服吗？
《摇滚妈妈》是角田光代另一部让人称赞的短篇小说。2006年，《摇滚妈妈》获得了“川端康成文学奖”。从这部作品中可以看出角田光代作品追求的发展方向，可以看出文中女主人公一直在祈祷，无尽的祈祷中透露着对生活的无奈，反映出生活的苦楚。小说中的主人公为了与令她厌烦的现实世界分开，用疯狂的摇滚来给自己打造了一面与现实隔离的墙壁，当看到女儿挺着大肚子回来的时候，表情冷漠，甚至有些嫌弃。但是当女儿在生产那一刻，才和女儿一起共同分享了作为母亲的体会。整部小说中，尽管母女之间存在很多冲突和矛盾，但是母女之间那种血脉相连的亲情是无法割舍的。当看到女儿在生产阵痛时候，她会把音乐耳机塞进女儿的耳朵来缓解女儿的阵痛，尽管无助，但是透着母亲的关爱。
（四）《空中庭园》——光怪陆离下的幸福表象
《空中庭园》中描写是日本东京郊区一个四口之家，夫妻二人有两个孩子，表面看起来幸福和谐，但是暗地里却是暗潮涌动。每个人都在亲人面前隐藏着属于自己的秘密。作品揭开生活真相的同时，也撕开了表象的幸福，让看似和谐的家庭狼狈不堪，之前幸福的家庭生活可以理解为蓄意谋划，在一些复杂的人际关系中，家成了病态的象征，折射出了当今很多社会问题，值得每个人深思。日本现代女性面临着子女教育、婚姻关系、老人赡养方面等问题同时存在时，会有厌倦和疲惫。这部作品告诉人们，家庭中每个人的角色都有不同的责任，家庭的温暖与和谐的源头，是需要家庭每个成员共同努力的。而在这个故事当中的女性价值观都发生了扭曲，而且都在隐瞒一些发生的事实，以逃避本该担着的家庭责任。
（五）《对岸的她》——自我追寻中实现心灵成长 《对岸的她》是角田光代的一部长篇力作。在作品中角田光代以细腻的视角记述了现代年轻女性心灵成长的故事，以日常叙事的方式来展现了青年女性在生活中的内心自省与成长体验。其实，在《对岸的她》这部作品中，角田光代仍然描写的是关于家庭的问题，真实地还原了日本现代女性在成长路上自我追寻的过程。书中两位女主人公，分别是小夜子和葵。小夜子是一位传统的家庭主妇，而葵是一个巾帼不让须眉的未婚女创业家。在这样一个摇摇晃晃、暧昧不清的年纪，两名未婚姑娘对人生有了新的理解，相约一起自杀，最后却被生活的现实而打撒。在葵高中毕业后，鱼子过着不一样的生活，寄人篱下，无法从失落中走出来。葵的旅行社开始衰落时候，为了开展更好的业务，小夜子开始主动去鼓励葵，一直继续支持葵，葵也在这段青涩的青春岁月中得到解脱，最終小夜子替代了曾经的鱼子，成为在对岸等着葵的那个人。角田光代对书中女性在日本现代社会中的地位与身份展开了深入的反思与分析，在细腻的人物描写中，揭示了日本现代女性在每个年龄阶段的苦恼与不安，展现出了日本现代女性一种独特的自我意识体验。
三、结语
角田光代的作品无一不是揭露了日本现代女性在内心深处的隐藏的秘密，当她们在面临一系列家庭、生活的问题时，面临着无尽的痛苦与创伤。正如在《对岸的她》中一样，葵和鱼子有一座是关于他们的大桥，他们称其为秘密基地。有时候很多女性，会和她们一样非常固执地认为，我是否已经到彼岸，她或者他是否是对岸等着的那个人。角田光代的作品就这样不小心进入了一个充满人情的女性世界，这些女性之所以喜欢幻想，是因为她们一直相信最后可以实现，所以她们才会不计后果，哪怕最后追寻不到。角田光代通过构建不同的现代女性形象，在无数次去探索在经历泡沫经济物质丰盛这一时代幻象后，去指引日本现代女性如何坚定地去人生下半场的战斗。
参考文献：
[1]落合惠美子，郑杨. 21世纪的日本家庭，何去何从[M]. 济南：山东人民出版社，2010.
[2]马斯洛，许金声. 动机与人格[M]. 北京：中国人民大学出版社，2007.
[3]角田光.空中庭园[M]. 钟蕙淳译，长沙.湖南文艺出版社，2011.
[4]角田光代，刘璐. 对岸的她[M]. 上海：上海译文出版社，2011.
[5]易晓莉，《试论角田光代<空中庭园>中家庭伦理关系的异化》[J]. 作家，2011（6）.
[6]卢晓菡. 遇见对岸的自己[N]. 上海译文出版社，2011.