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教材如有心,想必也会感慨世事多变,荣辱难料。在标准化考试时代,因考试多取自教材,教师授课多以本为本,字斟句酌,条分缕析,不惜挖地三尺,教材是“万千宠爱在一身”;而今时过境迁,中考、高考命题几乎全出自课外,教材中的课文似乎不再那么受人青睐,教材遂成明日黄花,风光不再,高中语文课尤其明显,课内现代文则更受冷落,形同鸡肋。
教材“失宠”“受宠”间,我们不由得想问:教材究竟是什么?我们究竟该怎样对待它?
窃以为:教材教材,教学的素材。它是情感的载体,是课堂对话的依托;它是我们认识世界管窥人生的窗口,是提高学生阅读能力和人文素养的训练材料。
“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,对文本的使用、剪裁,会因教师的眼光、学力的不同各异。那么,怎么做才是最适宜的?一言以蔽之:藉此对学生进行有效能力训练,提高其语文学力,厚积其人文素养。
一些行家里手对教材的驾驭是八仙过海,各显其能,全赖“平生多阅历,胸中有丘壑”。我们常折服于他们对教材的大胆取舍、独辟蹊径,深挖文本、匠心独运。北京的王君老师在教学《我的叔叔于勒》中引领学生还原生活真相,窥探人性本质;安徽马鞍山的盛庆丰老师带学生随林黛玉看贾府,曲径通幽,渐入佳境。他们皆引领学生身临其境,换位思考并链接生活,触发个人情感积淀,课堂呈现摇曳多姿,令人耳目一新。
名师与我辈的差别如同高级厨师与做家常菜的厨娘,原料无悬殊,手艺有高低。名贵原料他们能做出珍馐美味,平淡无奇的材料他们能烹调出别样风味——简言之,全赖匠心独运,视角新颖,背后是厚积的人文素养和扎实的专业知识。
教材是桑叶,教师如春蚕,需有一个内化于心吐而为丝的过程。教材要为我所用,“变教课文为用课文教”。我们要以提高学生的语文阅读能力和人文素养为着力点,因文而异,因地制宜,优化教材处理,深入课本文本。
1.文本宜深挖。“胜景常在人迹罕至处”。紧扣文本的“说文解字”不宜弃之如敝屣,调动生活积淀进行的情感体验不能浅尝辄止。一堂让人如沐春风、齿颊留香的好课一定不会忽视深刻情感体验,不会要求学生反复做言不由衷的浅层阅读。著名特级教师余映潮老师执教《七颗钻石》,通过对文本的深度解读和情感体验,引领学生探寻爱的真谛,如阅读训练中设计这样几道问题:(1)开头不写第一段不行吗?(2)故事不写小狗与过路人不行吗?(3)文中不写水罐的“变”不行吗?(4)结尾处不出现“七颗钻石”不行吗?启发学生把思维的触角往纵深延伸。“无私广博的爱能带来意想不到的奇迹”“人性的善心正如恒星,永远晶莹闪亮”等闪烁其间的妙语警句,如春风化雨,润物无声。由此可见,对文本的深耕细作,是教学的务实之举。
2.文本需萃取。“弱水三千,我只取一瓢饮。”面对文本,尤其一些内容丰富、思想多元、篇幅偏长的篇目,我们的教学目标设定不贪多求全,否则想面面俱到实面面不到,事倍功半。盛庆丰老师来连执教《林黛玉进贾府》,由于来也匆匆,经了解学生几乎没读过这篇长文,这着实让观者捏一把汗。盛老师敢于“铤而走险”,对文本大胆取舍,透过纷繁文本择其一点深挖,提出问题:贾府是一个怎样的贾府?这个主问题牵一发动全身,纲举目张,以一当十。接下来则如剥茧抽丝,援引文中涉及环境的细节描写,依次从静态环境、动态环境、人物视角等方面展开讨论,使贾府“钟鸣鼎食之府,诗书簪缨之家”的面目渐渐清晰,险中求胜,鞭辟入里。这样,最初似乎“山重水复疑无路”,经教师择其一点,展开讨论,遂满盘皆活,境界顿生,“柳暗花明又一村”了。可见,独运匠心,精心萃取文本,往往有点石成金之效。
3.文本可质疑。作品是作者和读者共同完成的,离不开作者的原创和读者的再创造,对文本的解读,读者可大有作为。教师可引导学生质疑文本,别开生面。北京人大附中的王君老师执教《我的叔叔于勒》就让人有耳目一新之感。教师上课伊始就提出一个超常问题:“莫泊桑讲的故事中有没有破绽?”一石激起千层浪,学生的求异思维被激活。在教师的引导下,学生设身处地,寻章摘句,逐渐还原了于勒、菲利普夫妇的本来面目,从字里行间逐渐读出了灰色小人物的一种苦涩。如同底片显影,教师将生活的真相还原在学生面前,让他们咀嚼生活的苦味,感知人性的复杂,启迪他们用苦涩的泪水洗亮双眸,涤净灵魂,课堂人文情感的积淀厚重。大胆质疑,挑战权威,旧文上出新意,课堂往往绽放出奇异光芒。不过,所言当有理有据,不可牵强附会,为出新意而故作惊人之语。
当然,练成这“故事新编”(旧文章有新设计,上出新意)、推陈出新的本领绝非一朝一夕之功。那么,教师如何才能挥洒自如又极富新意地娴熟用好文本呢?
“台上一分钟,台下十日功”,名师挥洒自如、举重若轻的课堂背后是厚积的人文素养和扎实的专业知识。我们可以在以下方面着力修炼。
1.深入文本,对文本注重深耕细作。解读文本如同挖矿,诚宜挖地三尺,不能蜻蜓点水,浅尝辄止。浅表阅读,人云亦云,乏善可陈,往往让学生“捡起芝麻丢了西瓜”甚或宝山空回。那么如何深挖呢?可操作的是多占有教学资料,经自己筛选、提炼、内化,择其一点生发,让思维的触角延伸开去,静水深流。浅文浅入深出,深文深入浅出,长文读短,短文读长。
2.选取一个全新角度,小切口,低重心。“角度一变,课就新鲜”。能否选择一个巧妙角度和合适的着力点,这很能考验一个教师的眼光和素养。要养成这种习惯。以上所谈盛庆丰老师巧设取景框,“林黛玉看贾府”,慧眼独具,匠心独运;王君老师换位思考,还原“我的叔叔于勒”,反弹琵琶,匠心独运。这些课如新翻杨柳枝,皆妙不可言,足资借鉴。
3.在科研中提升自身素质,让独立思考成为习惯。著名特级教师王君坦言她所著的书大多是她教学中的点滴感悟,日积月累,遂成《青春之语文》《王君讲语文》等书。我们也应让自己习惯及时反思,积累点滴心得,聚沙成塔,集腋成裘,形成思想结晶。在写作中,把纷繁的思绪梳理出脉络,把思想的碎片凝固成文字,这写作过程本身就是整合、内化、吐故纳新的过程。不能“只埋头拉车,不抬头看路”,要做一个有头脑、善思考、愿求变的人。
4.博闻强记,厚积薄发,提高自身人文素养和专业知识水平是根本。巨轮,“水深方能自在行”;师者,学养丰厚才可举重若轻。厚积薄发方能挥洒自如、左右逢源。需博取,多亲近书籍,写读书笔记;需内化,如蜜蜂采集百花酿蜜,如春蚕咀嚼桑叶吐丝。要通过阅读相关书籍刊物,接触甚至置身理论高地,兼容并蓄,取法乎上,更新知识体系和教育理念;要及时写读书笔记,充实自己的百宝箱。“百闻不如一见”,可能的话,多走进学者名师的讲堂聆听,定会受益良多。闭门造车不是造不出,就是早已不合时宜。要集百家之特长,成一家之风骨。
总之,教材是要为我所用的,我们要奉行鲁迅的“拿来主义”:着眼培养学生的学习能力和提高学生的语文素养,动用我们累积的深厚学养去笼罩文本,运用我们的全部智慧去精心设计,使它不止成为学生金榜题名的登天梯,更是提高语文学力的磨刀石、厚积人文素养的智慧泉。
柏华之,语文教师,现居江苏赣榆。本文编校:左晓光
教材“失宠”“受宠”间,我们不由得想问:教材究竟是什么?我们究竟该怎样对待它?
窃以为:教材教材,教学的素材。它是情感的载体,是课堂对话的依托;它是我们认识世界管窥人生的窗口,是提高学生阅读能力和人文素养的训练材料。
“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,对文本的使用、剪裁,会因教师的眼光、学力的不同各异。那么,怎么做才是最适宜的?一言以蔽之:藉此对学生进行有效能力训练,提高其语文学力,厚积其人文素养。
一些行家里手对教材的驾驭是八仙过海,各显其能,全赖“平生多阅历,胸中有丘壑”。我们常折服于他们对教材的大胆取舍、独辟蹊径,深挖文本、匠心独运。北京的王君老师在教学《我的叔叔于勒》中引领学生还原生活真相,窥探人性本质;安徽马鞍山的盛庆丰老师带学生随林黛玉看贾府,曲径通幽,渐入佳境。他们皆引领学生身临其境,换位思考并链接生活,触发个人情感积淀,课堂呈现摇曳多姿,令人耳目一新。
名师与我辈的差别如同高级厨师与做家常菜的厨娘,原料无悬殊,手艺有高低。名贵原料他们能做出珍馐美味,平淡无奇的材料他们能烹调出别样风味——简言之,全赖匠心独运,视角新颖,背后是厚积的人文素养和扎实的专业知识。
教材是桑叶,教师如春蚕,需有一个内化于心吐而为丝的过程。教材要为我所用,“变教课文为用课文教”。我们要以提高学生的语文阅读能力和人文素养为着力点,因文而异,因地制宜,优化教材处理,深入课本文本。
1.文本宜深挖。“胜景常在人迹罕至处”。紧扣文本的“说文解字”不宜弃之如敝屣,调动生活积淀进行的情感体验不能浅尝辄止。一堂让人如沐春风、齿颊留香的好课一定不会忽视深刻情感体验,不会要求学生反复做言不由衷的浅层阅读。著名特级教师余映潮老师执教《七颗钻石》,通过对文本的深度解读和情感体验,引领学生探寻爱的真谛,如阅读训练中设计这样几道问题:(1)开头不写第一段不行吗?(2)故事不写小狗与过路人不行吗?(3)文中不写水罐的“变”不行吗?(4)结尾处不出现“七颗钻石”不行吗?启发学生把思维的触角往纵深延伸。“无私广博的爱能带来意想不到的奇迹”“人性的善心正如恒星,永远晶莹闪亮”等闪烁其间的妙语警句,如春风化雨,润物无声。由此可见,对文本的深耕细作,是教学的务实之举。
2.文本需萃取。“弱水三千,我只取一瓢饮。”面对文本,尤其一些内容丰富、思想多元、篇幅偏长的篇目,我们的教学目标设定不贪多求全,否则想面面俱到实面面不到,事倍功半。盛庆丰老师来连执教《林黛玉进贾府》,由于来也匆匆,经了解学生几乎没读过这篇长文,这着实让观者捏一把汗。盛老师敢于“铤而走险”,对文本大胆取舍,透过纷繁文本择其一点深挖,提出问题:贾府是一个怎样的贾府?这个主问题牵一发动全身,纲举目张,以一当十。接下来则如剥茧抽丝,援引文中涉及环境的细节描写,依次从静态环境、动态环境、人物视角等方面展开讨论,使贾府“钟鸣鼎食之府,诗书簪缨之家”的面目渐渐清晰,险中求胜,鞭辟入里。这样,最初似乎“山重水复疑无路”,经教师择其一点,展开讨论,遂满盘皆活,境界顿生,“柳暗花明又一村”了。可见,独运匠心,精心萃取文本,往往有点石成金之效。
3.文本可质疑。作品是作者和读者共同完成的,离不开作者的原创和读者的再创造,对文本的解读,读者可大有作为。教师可引导学生质疑文本,别开生面。北京人大附中的王君老师执教《我的叔叔于勒》就让人有耳目一新之感。教师上课伊始就提出一个超常问题:“莫泊桑讲的故事中有没有破绽?”一石激起千层浪,学生的求异思维被激活。在教师的引导下,学生设身处地,寻章摘句,逐渐还原了于勒、菲利普夫妇的本来面目,从字里行间逐渐读出了灰色小人物的一种苦涩。如同底片显影,教师将生活的真相还原在学生面前,让他们咀嚼生活的苦味,感知人性的复杂,启迪他们用苦涩的泪水洗亮双眸,涤净灵魂,课堂人文情感的积淀厚重。大胆质疑,挑战权威,旧文上出新意,课堂往往绽放出奇异光芒。不过,所言当有理有据,不可牵强附会,为出新意而故作惊人之语。
当然,练成这“故事新编”(旧文章有新设计,上出新意)、推陈出新的本领绝非一朝一夕之功。那么,教师如何才能挥洒自如又极富新意地娴熟用好文本呢?
“台上一分钟,台下十日功”,名师挥洒自如、举重若轻的课堂背后是厚积的人文素养和扎实的专业知识。我们可以在以下方面着力修炼。
1.深入文本,对文本注重深耕细作。解读文本如同挖矿,诚宜挖地三尺,不能蜻蜓点水,浅尝辄止。浅表阅读,人云亦云,乏善可陈,往往让学生“捡起芝麻丢了西瓜”甚或宝山空回。那么如何深挖呢?可操作的是多占有教学资料,经自己筛选、提炼、内化,择其一点生发,让思维的触角延伸开去,静水深流。浅文浅入深出,深文深入浅出,长文读短,短文读长。
2.选取一个全新角度,小切口,低重心。“角度一变,课就新鲜”。能否选择一个巧妙角度和合适的着力点,这很能考验一个教师的眼光和素养。要养成这种习惯。以上所谈盛庆丰老师巧设取景框,“林黛玉看贾府”,慧眼独具,匠心独运;王君老师换位思考,还原“我的叔叔于勒”,反弹琵琶,匠心独运。这些课如新翻杨柳枝,皆妙不可言,足资借鉴。
3.在科研中提升自身素质,让独立思考成为习惯。著名特级教师王君坦言她所著的书大多是她教学中的点滴感悟,日积月累,遂成《青春之语文》《王君讲语文》等书。我们也应让自己习惯及时反思,积累点滴心得,聚沙成塔,集腋成裘,形成思想结晶。在写作中,把纷繁的思绪梳理出脉络,把思想的碎片凝固成文字,这写作过程本身就是整合、内化、吐故纳新的过程。不能“只埋头拉车,不抬头看路”,要做一个有头脑、善思考、愿求变的人。
4.博闻强记,厚积薄发,提高自身人文素养和专业知识水平是根本。巨轮,“水深方能自在行”;师者,学养丰厚才可举重若轻。厚积薄发方能挥洒自如、左右逢源。需博取,多亲近书籍,写读书笔记;需内化,如蜜蜂采集百花酿蜜,如春蚕咀嚼桑叶吐丝。要通过阅读相关书籍刊物,接触甚至置身理论高地,兼容并蓄,取法乎上,更新知识体系和教育理念;要及时写读书笔记,充实自己的百宝箱。“百闻不如一见”,可能的话,多走进学者名师的讲堂聆听,定会受益良多。闭门造车不是造不出,就是早已不合时宜。要集百家之特长,成一家之风骨。
总之,教材是要为我所用的,我们要奉行鲁迅的“拿来主义”:着眼培养学生的学习能力和提高学生的语文素养,动用我们累积的深厚学养去笼罩文本,运用我们的全部智慧去精心设计,使它不止成为学生金榜题名的登天梯,更是提高语文学力的磨刀石、厚积人文素养的智慧泉。
柏华之,语文教师,现居江苏赣榆。本文编校:左晓光