黄启佑大学毕业就成了一个无稳定职业的游民，一头撞到哪就活到哪。手艺和学养大概就是画画人手里捧着的钵，讨的是百家饭，为了心中的缘，感觉一直都在路上走着。
　　两年前，黄启佑无奈地离开北京，因为在798的画廊里打工实在难于满足饱暖，出于我比他年长，也曾经做过他的老师，电话上问我该怎么办，要回答这个问题，我感觉我的脑子比他还要空白，我记得1993年在“圆明园画家村”混的时候，每天三餐都是鸡蛋粥，一直吃到反胃想吐，心里只想着不死就行。又过了一段时间，启佑在厦门打电话给我，说他在厦门与人合伙搞了一个艺术公社，我实在不明白这个艺术公社是干什么的？他解释是为爱好绘画的票友提供一个场所，在那里玩艺术，做的工作有点艺术指导和服务的性质，反正能生活下来又能画画就行了。黄启佑在大学时就是一个艺术青年，爱折腾，胡思乱想的办法也多，连我在教室里画画用的调色板最后都被他当材料贴到画面里去，我觉得这小子性情里含有艺术的气质。
　　前一段时间，启佑在电话里说他在厦门画了不少画，有做一本画册的念头，要我为他写点什么，我真为他高兴，感到他要干事情了！在手机的微信里我看到了启佑的新画，的确进步不少，画中能够体会到一种平和的心境，也许是生活和阅历帮了他的忙，看着他的画，目光自然停留的时间更长了，意会和认同的东西多了起来。我从来都不懂写诗，但在启佑的画中我却能读出诗的感觉，一种安静到能清晰地听到自己心跳的声音，天空是开阔的，人是渺小的和无助的，远远不如仙鹤那般自由，拖着沉重的躯体难于翻越山岭，但心可以随鹤同去。人所幸的是可以拥有两个世界，一个是物质世界，另一个则是精神世界，艺术家天生就是精神世界里的宠儿。启佑在这个世界里拓展了自己的空间，让内心得到放松和停留的地方。在某种角度上，鲁迅塑造的那个阿Q是幸运的，尽管在现实中得不到吴妈，但是在想象和幻觉中已经得到了。艺术家能够帮助那些阿Q们在得不到吴妈的情况下至少在精神中得到了安慰，精神上有个家园应该是万幸的，它可以超越物质的局限，实现一种在现实困境中的超脱。在启佑所创造的精神空间中，有一种仙的境界，让人暂时忘却肉身的苦楚，来到这个世俗无存的世界享受片刻的清静。
　　启佑的绘画是自由的，他没有必要去遵循哪一种俗定规则，可以放松地随着心性，像做梦一样呈现着自己的图像，应该说这已经是一种境界，让绘画回到诗一般的境界，单纯地打开了心灵的通道。如果绘画是心灵的呈现，这已经足够了，让风格见鬼去，它只是个躯壳而已。让我非常高兴的是启佑没有掉进所谓绘画风格的俗套里，他更多尊重的是自己内心的去处，我认为这是一个艺术家的大幸。当然，启佑每天都在俗世中生活，呼吸着古老土地上的空气，血肉中注定是中国人的基因，骨子里一定有同根生长的东西，在他作品的气场里面，我们体会到道、释的意味，心归何处，冥冥之中似有仙人指引。