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摘 要： 中国古典美学源于中国哲学，其特色在于以“意境”为审美标准，而“黑白”理论是“意境”艺术审美的重要内容之一。《暮光之城》中所呈现的黑白意象之美与中国绘画中的“无色之色”有异曲同工之妙，二者所体现的“意境”相同。因此，倘若要抓住小说之“神”，就必须抓住其独特的“意境”。
关键词： 《暮光之城》 黑白之美 意境美
一、引言
小说《暮光之城》是美国著名畅销书女作家斯蒂芬妮·梅尔的代表作，高居全世界各大畅销书排行榜前列。2008年5月，梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一。它是一部极具诱惑力的融合了惊险、神秘和浪漫的小说系列，中学生贝拉与青春帅气的吸血鬼爱德华的浪漫爱情故事贯穿全文。在这部作品中不乏阴晦等暗色调的描写，这种描述方法不但有利于塑造人物形象，而且使得故事中的意象能够更好地表现小说阴暗、恐怖的主题。意象中体现出的这种“黑白之美”与中国绘画意境中的“无色之色”有异曲同工之妙。
在中国就有黑白绘画的理论，即“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。中国的许多绘画理论都着重强调“水墨为上”，“无色之色，是谓大色”。中国古典绘画中所蕴含的“无色之色，是谓大色”的美学思想具有独特魅力。无色之色即所谓看不到彩色，但是具有简洁性，透着一种彩色所不能达到的美学意境。
中国绘画擅长以表现心灵的幽深淡远为指归，而非运用色彩的暗示力量，创造色彩的音乐，追寻色彩中谜一样的东西，恰恰是这种简单纯粹的黑白却把一切都表现得淋漓尽致。真正的绘画因舍弃了色彩而成了通晓宇宙人生的秘密进而接触到了万象之真。由此可见，水墨画不仅具有独特的魅力，而且能提供丰富的意象，表达出画家的人格和意境。赋形造象，表情达意，这是一种高度简洁概括而又明快的艺术方法，具有“不施丹青而光彩照人”[9]61的特殊效果。正所谓此时无色胜有色，无色的世界为世界的本色，中国艺术与其说要抛弃色彩，倒不如说是归于本真。黑与白，应该是一切色彩中最佳最美的色彩，黑色以其影调使物象深沉有力，白色以其高光使物象显著突出。因此，黑白的独特魅力是彩色望尘莫及的。中国绘画中的“黑白之美”可以用来分析《暮光之城》中的艺术魅力，二者在意境审美方面具有共同之处。
二、“黑白之美”在小说中的体现
1.福克斯小镇
小说中几乎整个故事情节都发生在福克斯小镇——一个充满恐怖、神秘和阴森气氛的小镇。幽深的林荫道，黑压压沉寂的树木，无不营造出使人毛骨悚然的氛围，体现出小说神秘、恐惧的主题。福克斯小镇终年阴雨连绵，“天还没有放晴——下着毛毛雨，这是华盛顿福克斯镇上典型的天气”[5]7。常日泥泞的公路和灰蒙蒙的天空给小镇蒙上一层灰暗的色调。小镇周围是大海，然而海边并不是休闲旅游的好去处。“在海湾深处，黑色的海水之上跳跃着一团火焰。这种景象简直不合常理，我（贝拉）怀疑自己仍处在神志不清的状态。我的脑海里想的尽是漆黑、翻滚的海水——还有那迷失方向、不分上下的我，我迷失在深海中……”[3]270黑暗深不见底的大海及海水怒拍石头翻起的浪花无不给人一种恐怖阴森的感觉。整个环境的描写只有阴暗、灰白，毫无色彩可言。然而正是这样格调的背景恰恰与男女主人公浪漫、真挚的爱情形成鲜明对比。在读者心中，与喧嚣的城市相比，阴雨的小镇，阴森潮湿的森林并不可怕，反而更加趋于自然，归于本真，象征着爱德华与贝拉纯真浪漫的爱情。贝拉与爱德华之间浪漫纯真的爱情消退了阴森恐怖的气氛，小镇是他们爱情萌芽的地方，森林是他们幽会的场所。
2.森林
弗莱曾指出像大海或森林这类常见的自然界的形象在许许多多诗篇中反复出现，这种现象不能叫做“巧合”。他的原型批评理论认为原型成了文学意象，它常常在文学中出现，并可被辨认出作为一个人的整个文学经验的一个组成部分。在《暮光之城》中，阴暗的森林不只是一个自然景观那么简单，它象征着威力无穷，令人无法抵抗的大自然的力量。作者笔下的森林多是黑黢黢、静悄悄的。像魔鬼手的树枝，包裹着雾中的森林，阴暗的天空，风化的墓碑，异教徒的符号等场景。斑驳和粗糙的石头房子被覆盖在枯枝和杂草中，营造出生命和时间的沧桑感。虽然森林也是贝拉与爱德华爱情见证的地方，但是面对阴森、恐怖的森林，贝拉依旧恐惧：“刚开始的时候我根本没留意自己正去向何处，只顾着回想刚刚逃离的那个地方。当我意识到必须使用指南针的时候，我已经深陷陌生而险恶的深山老林。我双手抖得厉害，我只好把指南针放在泥地上寻找方位。”[3]187几个狼人在山里搜寻，寻找失踪的马卡人的踪迹。他们遇到了以前从未遇到过的东西——森林里一阵奇怪而又甜蜜的味道使他们的鼻子辣得难受，疼痛不已。一天贝拉一个人向森林走去，可是她越往森林深处走去，恐怖的感觉就越强烈。“呼吸开始有些困难——不是因为我没力气了，而是胸膛的裂口在作怪。我用手臂紧贴在身体两侧，努力不去想心里的疼痛。我几乎想打道回府，但又不甘心半途而废。”[3]178作者梅尔将《暮光之城》中的吸血鬼与狼人的主要活动安置在阴森、幽暗、寒冷的森林，那里不仅是吸血鬼卡伦家族狩猎的地方，而且是狼人和吸血鬼交锋的场所。雾中的森林、阴暗的天空给人恐惧之感，此场景的设置为小说的艺术震撼力增色不少。
3.人物
小说中最突出表现黑白经典魅力的人物非狼人雅各布莫属。他体形瘦长，有一头黑色的鬈发，深邃的眼睛像阴影一样黑黢黢的，而黝黑的皮肤，洁白的牙齿，形成了鲜明对比。他要么身穿黑色紧身短袖T恤，还有那条全是窟窿、沾满油渍的牛仔裤，要么就是赤裸着上身，只穿一条剪短的牛仔裤。居住环境与吸血鬼们大有不同，塑料棚搭成的车库，一间微型房间里的椅子小得可怜。狼人通常生活在森林或阴暗潮湿的污浊之地，每到月圆之夜便会兽性大发，雅各布的出现不仅渲染了恐怖、阴森的主题，而且是推动贝拉和爱德华爱情发展的一个必要因素。贝拉和爱德华结婚后生下女儿蕾妮斯梅，雅各布把自己对贝拉的爱转向蕾妮斯梅，无微不至地呵护照顾她，此情之专，如同忠仆。甚至在危难之际忍受心里的痛楚带领狼人家族与势不两立的卡伦家族联盟对抗来自维多利亚的威胁，并取得了胜利。这种超越传统哥特式人物的刻画使这部以吸血鬼和狼人为题材的系列小说具有了特殊的艺术魅力。虽然雅各布皮肤黝黑，月圆之时凶狠残暴，举止粗鲁，但是他内心丰富，有思想，重感情，以大局为重。这种强烈的反差不仅推动情节的发展，而且使得悬念层层深入。 在《暮光之城》中，一切色彩现象都消失了，所有的物象色彩都被不同层次的黑与白或是灰色所代替，呈现出的是经过抽象化了的物象。作为读者，我们与小说里面的人物和事物拉开了审美的“心理距离”，使审美过程带上了静观的空灵意味。黑白色以持久不变的纯粹色调，体现着它独有的魅力与高贵，就如同中国水墨画一样。黑白影像是对色彩世界过滤后的视觉抽象，是它让这个色彩斑斓的世界纯净得没有了瑕疵，有一种舍却铅华，直至本质的力量。这种黑白意象的运用不仅将小说中所蕴涵的黑暗气氛及引人入胜的层层悬念淋漓尽致地展现给了读者，而且充分地达到了实感的效果，这样读者的精神和思想更加容易集中和进行哲理性的思考，最大限度地给予观众真实感，让读者的心理空间无限拓展。而且这一过程充分体现出中国水墨画中“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。
三、结语
虽然黑白意象无色彩，但是无色之虚中有灵气飘卷，韵味十足，含义丰富，容易令人产生浮想，在黑白灰的画面中蕴藏着无穷的魅力。小说中所蕴涵的黑暗气氛不仅营造出了奇特、神秘的悬念气氛，而且增添了作品的艺术感染力和震撼力，这一过程充分体现出中国水墨画中“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。以中国古典美学中的“黑白”理论观照《暮光之城》中黑白意象的艺术魅力，可以体现中国古典美学对西方文学作品所具有的、独特的理论阐释意义，同时着意突出东西方两种文化的互补态势与共同促进。为以后从跨文化传播角度评析西方文学作品提供来自中华文化的思想资源或思考模式方面的可能性的借鉴。
参考文献：
[1]曹亚峰.《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后的种族歧视[J].电影文学，2010（11）：81-82.
[2]诺斯罗普·弗莱.批评的解剖[M].天津：百花文艺出版社，2006.
[3]斯蒂芬妮·梅尔，著.龚萍，张雅林，李俐，译.暮光之城新月[M].南宁：接力出版社，2008.
[4]斯蒂芬妮·梅尔，著.龚萍，译.暮光之城月食[M].南宁：接力出版社，2008.
[5]斯蒂芬妮·梅尔，著.张雅林，龚萍，译.暮光之城破晓[M].南宁：接力出版社，2008.
[6]张璟慧.方式即意义——自黑暗之心到现代启示录改编的中国古典美学观照[M].北京：人民文学出版社，2008.
[7]朱光潜.无言之美[M].北京：北京大学出版社，2005.
[8]宗白华.美学与意境[M].南京：江苏文艺出版社，2008.
[9]郑朝，蓝铁.中国画的艺术与技巧[M].北京：中国青年出版社，2005.
课题项目：郑州大学西亚斯国际学院2015年度科研基金资助项目。项目编号：2015KYYB32。
关键词： 《暮光之城》 黑白之美 意境美
一、引言
小说《暮光之城》是美国著名畅销书女作家斯蒂芬妮·梅尔的代表作，高居全世界各大畅销书排行榜前列。2008年5月，梅尔被《时代》周刊评为全球百名最具影响力人物之一。它是一部极具诱惑力的融合了惊险、神秘和浪漫的小说系列，中学生贝拉与青春帅气的吸血鬼爱德华的浪漫爱情故事贯穿全文。在这部作品中不乏阴晦等暗色调的描写，这种描述方法不但有利于塑造人物形象，而且使得故事中的意象能够更好地表现小说阴暗、恐怖的主题。意象中体现出的这种“黑白之美”与中国绘画意境中的“无色之色”有异曲同工之妙。
在中国就有黑白绘画的理论，即“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。中国的许多绘画理论都着重强调“水墨为上”，“无色之色，是谓大色”。中国古典绘画中所蕴含的“无色之色，是谓大色”的美学思想具有独特魅力。无色之色即所谓看不到彩色，但是具有简洁性，透着一种彩色所不能达到的美学意境。
中国绘画擅长以表现心灵的幽深淡远为指归，而非运用色彩的暗示力量，创造色彩的音乐，追寻色彩中谜一样的东西，恰恰是这种简单纯粹的黑白却把一切都表现得淋漓尽致。真正的绘画因舍弃了色彩而成了通晓宇宙人生的秘密进而接触到了万象之真。由此可见，水墨画不仅具有独特的魅力，而且能提供丰富的意象，表达出画家的人格和意境。赋形造象，表情达意，这是一种高度简洁概括而又明快的艺术方法，具有“不施丹青而光彩照人”[9]61的特殊效果。正所谓此时无色胜有色，无色的世界为世界的本色，中国艺术与其说要抛弃色彩，倒不如说是归于本真。黑与白，应该是一切色彩中最佳最美的色彩，黑色以其影调使物象深沉有力，白色以其高光使物象显著突出。因此，黑白的独特魅力是彩色望尘莫及的。中国绘画中的“黑白之美”可以用来分析《暮光之城》中的艺术魅力，二者在意境审美方面具有共同之处。
二、“黑白之美”在小说中的体现
1.福克斯小镇
小说中几乎整个故事情节都发生在福克斯小镇——一个充满恐怖、神秘和阴森气氛的小镇。幽深的林荫道，黑压压沉寂的树木，无不营造出使人毛骨悚然的氛围，体现出小说神秘、恐惧的主题。福克斯小镇终年阴雨连绵，“天还没有放晴——下着毛毛雨，这是华盛顿福克斯镇上典型的天气”[5]7。常日泥泞的公路和灰蒙蒙的天空给小镇蒙上一层灰暗的色调。小镇周围是大海，然而海边并不是休闲旅游的好去处。“在海湾深处，黑色的海水之上跳跃着一团火焰。这种景象简直不合常理，我（贝拉）怀疑自己仍处在神志不清的状态。我的脑海里想的尽是漆黑、翻滚的海水——还有那迷失方向、不分上下的我，我迷失在深海中……”[3]270黑暗深不见底的大海及海水怒拍石头翻起的浪花无不给人一种恐怖阴森的感觉。整个环境的描写只有阴暗、灰白，毫无色彩可言。然而正是这样格调的背景恰恰与男女主人公浪漫、真挚的爱情形成鲜明对比。在读者心中，与喧嚣的城市相比，阴雨的小镇，阴森潮湿的森林并不可怕，反而更加趋于自然，归于本真，象征着爱德华与贝拉纯真浪漫的爱情。贝拉与爱德华之间浪漫纯真的爱情消退了阴森恐怖的气氛，小镇是他们爱情萌芽的地方，森林是他们幽会的场所。
2.森林
弗莱曾指出像大海或森林这类常见的自然界的形象在许许多多诗篇中反复出现，这种现象不能叫做“巧合”。他的原型批评理论认为原型成了文学意象，它常常在文学中出现，并可被辨认出作为一个人的整个文学经验的一个组成部分。在《暮光之城》中，阴暗的森林不只是一个自然景观那么简单，它象征着威力无穷，令人无法抵抗的大自然的力量。作者笔下的森林多是黑黢黢、静悄悄的。像魔鬼手的树枝，包裹着雾中的森林，阴暗的天空，风化的墓碑，异教徒的符号等场景。斑驳和粗糙的石头房子被覆盖在枯枝和杂草中，营造出生命和时间的沧桑感。虽然森林也是贝拉与爱德华爱情见证的地方，但是面对阴森、恐怖的森林，贝拉依旧恐惧：“刚开始的时候我根本没留意自己正去向何处，只顾着回想刚刚逃离的那个地方。当我意识到必须使用指南针的时候，我已经深陷陌生而险恶的深山老林。我双手抖得厉害，我只好把指南针放在泥地上寻找方位。”[3]187几个狼人在山里搜寻，寻找失踪的马卡人的踪迹。他们遇到了以前从未遇到过的东西——森林里一阵奇怪而又甜蜜的味道使他们的鼻子辣得难受，疼痛不已。一天贝拉一个人向森林走去，可是她越往森林深处走去，恐怖的感觉就越强烈。“呼吸开始有些困难——不是因为我没力气了，而是胸膛的裂口在作怪。我用手臂紧贴在身体两侧，努力不去想心里的疼痛。我几乎想打道回府，但又不甘心半途而废。”[3]178作者梅尔将《暮光之城》中的吸血鬼与狼人的主要活动安置在阴森、幽暗、寒冷的森林，那里不仅是吸血鬼卡伦家族狩猎的地方，而且是狼人和吸血鬼交锋的场所。雾中的森林、阴暗的天空给人恐惧之感，此场景的设置为小说的艺术震撼力增色不少。
3.人物
小说中最突出表现黑白经典魅力的人物非狼人雅各布莫属。他体形瘦长，有一头黑色的鬈发，深邃的眼睛像阴影一样黑黢黢的，而黝黑的皮肤，洁白的牙齿，形成了鲜明对比。他要么身穿黑色紧身短袖T恤，还有那条全是窟窿、沾满油渍的牛仔裤，要么就是赤裸着上身，只穿一条剪短的牛仔裤。居住环境与吸血鬼们大有不同，塑料棚搭成的车库，一间微型房间里的椅子小得可怜。狼人通常生活在森林或阴暗潮湿的污浊之地，每到月圆之夜便会兽性大发，雅各布的出现不仅渲染了恐怖、阴森的主题，而且是推动贝拉和爱德华爱情发展的一个必要因素。贝拉和爱德华结婚后生下女儿蕾妮斯梅，雅各布把自己对贝拉的爱转向蕾妮斯梅，无微不至地呵护照顾她，此情之专，如同忠仆。甚至在危难之际忍受心里的痛楚带领狼人家族与势不两立的卡伦家族联盟对抗来自维多利亚的威胁，并取得了胜利。这种超越传统哥特式人物的刻画使这部以吸血鬼和狼人为题材的系列小说具有了特殊的艺术魅力。虽然雅各布皮肤黝黑，月圆之时凶狠残暴，举止粗鲁，但是他内心丰富，有思想，重感情，以大局为重。这种强烈的反差不仅推动情节的发展，而且使得悬念层层深入。 在《暮光之城》中，一切色彩现象都消失了，所有的物象色彩都被不同层次的黑与白或是灰色所代替，呈现出的是经过抽象化了的物象。作为读者，我们与小说里面的人物和事物拉开了审美的“心理距离”，使审美过程带上了静观的空灵意味。黑白色以持久不变的纯粹色调，体现着它独有的魅力与高贵，就如同中国水墨画一样。黑白影像是对色彩世界过滤后的视觉抽象，是它让这个色彩斑斓的世界纯净得没有了瑕疵，有一种舍却铅华，直至本质的力量。这种黑白意象的运用不仅将小说中所蕴涵的黑暗气氛及引人入胜的层层悬念淋漓尽致地展现给了读者，而且充分地达到了实感的效果，这样读者的精神和思想更加容易集中和进行哲理性的思考，最大限度地给予观众真实感，让读者的心理空间无限拓展。而且这一过程充分体现出中国水墨画中“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。
三、结语
虽然黑白意象无色彩，但是无色之虚中有灵气飘卷，韵味十足，含义丰富，容易令人产生浮想，在黑白灰的画面中蕴藏着无穷的魅力。小说中所蕴涵的黑暗气氛不仅营造出了奇特、神秘的悬念气氛，而且增添了作品的艺术感染力和震撼力，这一过程充分体现出中国水墨画中“无色之色，是谓大色”的古典美学思想。以中国古典美学中的“黑白”理论观照《暮光之城》中黑白意象的艺术魅力，可以体现中国古典美学对西方文学作品所具有的、独特的理论阐释意义，同时着意突出东西方两种文化的互补态势与共同促进。为以后从跨文化传播角度评析西方文学作品提供来自中华文化的思想资源或思考模式方面的可能性的借鉴。
参考文献：
[1]曹亚峰.《暮光之城》系列中吸血鬼与狼人对决背后的种族歧视[J].电影文学，2010（11）：81-82.
[2]诺斯罗普·弗莱.批评的解剖[M].天津：百花文艺出版社，2006.
[3]斯蒂芬妮·梅尔，著.龚萍，张雅林，李俐，译.暮光之城新月[M].南宁：接力出版社，2008.
[4]斯蒂芬妮·梅尔，著.龚萍，译.暮光之城月食[M].南宁：接力出版社，2008.
[5]斯蒂芬妮·梅尔，著.张雅林，龚萍，译.暮光之城破晓[M].南宁：接力出版社，2008.
[6]张璟慧.方式即意义——自黑暗之心到现代启示录改编的中国古典美学观照[M].北京：人民文学出版社，2008.
[7]朱光潜.无言之美[M].北京：北京大学出版社，2005.
[8]宗白华.美学与意境[M].南京：江苏文艺出版社，2008.
[9]郑朝，蓝铁.中国画的艺术与技巧[M].北京：中国青年出版社，2005.
课题项目：郑州大学西亚斯国际学院2015年度科研基金资助项目。项目编号：2015KYYB32。