【摘 要】
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在过去的四分之一个世纪里，黑特·史德耶尔的影像创作不断突破我们对传统论文电影的认知，她更加倾向于论文化的视频、装置以及混合媒介艺术类型。本文缪力探索她的后论文电影在观念与手法上的明确取向，以此反思“数字化之后动态影像的新的可变性和可传输性”。总的来说，史德耶尔的后论文电影的当代策略主要有三种：档案图像的主观表达（预先存在的图像挪用），跨越单一屏幕（多屏实践），以及流通主义（已存在于互联网中的图像的
【基金项目】
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2019年国家社科基金艺术学项目《中外电影技术交流史》（项目编号：19CC168）阶段性成果；
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在过去的四分之一个世纪里，黑特·史德耶尔的影像创作不断突破我们对传统论文电影的认知，她更加倾向于论文化的视频、装置以及混合媒介艺术类型。本文缪力探索她的后论文电影在观念与手法上的明确取向，以此反思“数字化之后动态影像的新的可变性和可传输性”。总的来说，史德耶尔的后论文电影的当代策略主要有三种：档案图像的主观表达（预先存在的图像挪用），跨越单一屏幕（多屏实践），以及流通主义（已存在于互联网中的图像的后期制作）。当代的后论文电影与各种类型（纪录片、档案、录像、装置、新媒介）跨界融合，但从来没有把自己归入其中，它是曼尼·法伯所说的“白蚁艺术”。
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