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在万物更新、春暖花开的阳春4月，日本美协将迎来五周岁的生日。五年来美协本着“深耕东瀛，发掘宝藏”的经营理念，不仅在日本发掘了一批又一批具有艺术价值的中国古代艺术品，而且还在中日之间架起了文化交流的平台。在此值得庆贺之际，日本美协得到行业泰斗、京都著名藏家柳氏家族的鼎力支持，获得包括柳氏古宅在内的一批艺术至宝。这些可遇而不可求的艺术珍品将于今年春拍呈现拍场。这对藏家来说，绝对是个购藏良机。
古宅至美
京都柳氏古宅在京都比叡山下沉睡了200多年，倚靠着圣地名山，毗邻着道教古寺，孕育了几代收藏名仕，养藏了几何的艺海硕珍。古宅建筑经历270多载岁月，院落有古木苍松、奇石繁花，宅内有百年古木，江户奇珍装修，并藏有大量古董珍宝。古宅主人是关西地区举足轻重的绅士藏家柳氏家族。
经过五年的耕耘，美协在日本当地获得了资深藏家的信任与支持。柳氏家族便是其中一员。经多年深交得古宅主人抬爱，值此美协五周年庆典之际，古宅主人鼎力相助，将古宅中珍藏的硕珍和古宅托付与美协拍卖，期待古宅与宝物能借此机会重觅新主，以续好古之传承。
器韵留长
柳氏家族是日本关西地区泰斗级的古玩世家，至今已传承三代，现住掌门人柳重彦先生是佛教艺术的专家，并担任众多美术馆的艺术顾问。本届拍卖中柳氏家族为美协友情释出古宅中旧藏的佛教艺术品和茶道艺术品。
明宣德铜鎏金无量寿佛就是其中一件难能可贵的珍品。明宣德铜鎏金无量寿佛双手施禅定印，并特别强调他的两个拇指相触（可惜双手所托甘露瓶已失），全珈趺坐于莲台上，面孔方正，鼻梁修直，双目细长，垂眸睇视，面含温厚的笑容，是明代永乐、宣德时期的风格。
头戴精致的五叶宝冠，耳铛上部为圆形，中心为八瓣花形式，下部有缀珠，胸前的项链分为两部分，靠近颈部的短链最为复杂，中间垂下三根珠串，两边对称悬挂U字形珠串，外侧还各有一条珠串，在向外两侧又悬挂U字形珠串，较短，排列的规律性很强，呈倒葫芦形的长樱珞，垂到腹上部，这种璎珞的布局也展现出永乐.宣德时期的模式。臂铛及手环錾刻精致细密的金刚杵，天衣自双肩而下，绕臂后垂落身前莲座上，裙摆是尼泊尔式的璎珞宽带式，双腿衣褶对称，但并不呆板。线条更近写实，这是汉族工匠的特长。莲座宽大，上下沿连珠纹装饰，连珠均成精圆，莲瓣头部上卷，出卷草纹也是永乐、宣德时期造像较常用的形式之一。整体作品通体鎏金明亮，加工精细，代表了明代宫廷造像艺术的最高水平，反映出汉藏审美趣味的不同。
柳氏旧藏的清康熙掐丝珐琅三羊兽足贯耳大瓶，完美再现了贯耳瓶的特征。圆形小口，微微外敞，从口沿至细长的脖颈部装饰有三枚贯耳，其下溜肩，圆形鼓腹，下接高圈足。器口部采用铜鎏金技法镂雕龙纹及如意云气纹。三枚贯耳之间则攀爬着三只蟠螭，从肩部蜿蜒而上，紧紧抓附在瓶颈上，灵活婀娜的身躯外环绕着如意云气纹，头部则顽皮地转向一边，好似在思考着什么，又好似在躲避着同伴的追逐……生动逼真，动感十足，极富戏剧性。螭龙威猛勇武，表情肃穆，又给人以威慑力，象征着无上的皇权。
瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。
此器主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分，颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹，以宝蓝色釉料为主，间以其他诸色相辅；底部高圈足上饰海兽纹，神兽行于海上，富有动感。足内有阴刻“康熙年制”四字楷书体款识。
通体纹饰雕刻，奢华富贵，繁缛复杂，细致缜密，层层相接，给人以应接不暇、眼花缭乱之感；集铜鎏金，掐丝法琅，镂雕等各种工艺于一身，自然融合，五彩缤纷，金光灿烂，当年必定是清宫皇家的御用之物。
南宋龙泉青瓷双凤耳瓶为盘口，呈纸槌瓶式。口部折沿平斜，口缘平滑；管状长颈，斜肩，直筒状器腹，向下稍收敛；底浅挖为足。颈部两侧各作凤耳，凤形模印成，再以泥钉与器颈相接；凤首朝外，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅略平举，身躯再与器颈垂直相接，使凤耳形成优雅的S形曲度，同时冠羽间圈出一细小的圆穿孔；凤眼，口喙，羽翅之印纹细致而清晰。
全器内外施梅子青釉，釉色浓郁素雅，敦厚庄重；釉质凝润，光滑均匀，彷彿一块美玉般通透晶莹。胎骨稍厚，持之于手有沉甸甸之感。足端无釉，灰胎，与釉接处呈黄褐色。
此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为宋代常见的瓶形，而于瓶颈两侧附贴双耳，则为南宋龙泉窑所特有，见凤耳及鱼耳两种。除了清宫旧藏数例，此造型亦深受日本藏家所青睐。
此类器物多有通过通商渠道流传至日本，今大阪市立东洋陶瓷美术馆所藏住友集团寄赠南宋青瓷凤凰耳花瓶、大阪和泉市久保惣纪念美术馆藏京都毘沙门堂传来南宋青瓷凤凰耳瓶两件尤为著名，前者为重要文化财产，后者更是一件国宝。此拍品亦来源于日本关西茶道名门旧藏，能够登上拍场实属不易。
此外，日本美协携手柳氏家族还将呈现清雍正仿官釉双兽耳倭角瓶、清澄泥罗汉心经砚、11世纪至14世纪铜鎏金观音菩萨立像、清乾隆白玉佛经莲花供碗等精稀珍品，等待藏家前来东瀛寻宝。
古宅至美
京都柳氏古宅在京都比叡山下沉睡了200多年，倚靠着圣地名山，毗邻着道教古寺，孕育了几代收藏名仕，养藏了几何的艺海硕珍。古宅建筑经历270多载岁月，院落有古木苍松、奇石繁花，宅内有百年古木，江户奇珍装修，并藏有大量古董珍宝。古宅主人是关西地区举足轻重的绅士藏家柳氏家族。
经过五年的耕耘，美协在日本当地获得了资深藏家的信任与支持。柳氏家族便是其中一员。经多年深交得古宅主人抬爱，值此美协五周年庆典之际，古宅主人鼎力相助，将古宅中珍藏的硕珍和古宅托付与美协拍卖，期待古宅与宝物能借此机会重觅新主，以续好古之传承。
器韵留长
柳氏家族是日本关西地区泰斗级的古玩世家，至今已传承三代，现住掌门人柳重彦先生是佛教艺术的专家，并担任众多美术馆的艺术顾问。本届拍卖中柳氏家族为美协友情释出古宅中旧藏的佛教艺术品和茶道艺术品。
明宣德铜鎏金无量寿佛就是其中一件难能可贵的珍品。明宣德铜鎏金无量寿佛双手施禅定印，并特别强调他的两个拇指相触（可惜双手所托甘露瓶已失），全珈趺坐于莲台上，面孔方正，鼻梁修直，双目细长，垂眸睇视，面含温厚的笑容，是明代永乐、宣德时期的风格。
头戴精致的五叶宝冠，耳铛上部为圆形，中心为八瓣花形式，下部有缀珠，胸前的项链分为两部分，靠近颈部的短链最为复杂，中间垂下三根珠串，两边对称悬挂U字形珠串，外侧还各有一条珠串，在向外两侧又悬挂U字形珠串，较短，排列的规律性很强，呈倒葫芦形的长樱珞，垂到腹上部，这种璎珞的布局也展现出永乐.宣德时期的模式。臂铛及手环錾刻精致细密的金刚杵，天衣自双肩而下，绕臂后垂落身前莲座上，裙摆是尼泊尔式的璎珞宽带式，双腿衣褶对称，但并不呆板。线条更近写实，这是汉族工匠的特长。莲座宽大，上下沿连珠纹装饰，连珠均成精圆，莲瓣头部上卷，出卷草纹也是永乐、宣德时期造像较常用的形式之一。整体作品通体鎏金明亮，加工精细，代表了明代宫廷造像艺术的最高水平，反映出汉藏审美趣味的不同。
柳氏旧藏的清康熙掐丝珐琅三羊兽足贯耳大瓶，完美再现了贯耳瓶的特征。圆形小口，微微外敞，从口沿至细长的脖颈部装饰有三枚贯耳，其下溜肩，圆形鼓腹，下接高圈足。器口部采用铜鎏金技法镂雕龙纹及如意云气纹。三枚贯耳之间则攀爬着三只蟠螭，从肩部蜿蜒而上，紧紧抓附在瓶颈上，灵活婀娜的身躯外环绕着如意云气纹，头部则顽皮地转向一边，好似在思考着什么，又好似在躲避着同伴的追逐……生动逼真，动感十足，极富戏剧性。螭龙威猛勇武，表情肃穆，又给人以威慑力，象征着无上的皇权。
瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。
此器主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分，颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹，以宝蓝色釉料为主，间以其他诸色相辅；底部高圈足上饰海兽纹，神兽行于海上，富有动感。足内有阴刻“康熙年制”四字楷书体款识。
通体纹饰雕刻，奢华富贵，繁缛复杂，细致缜密，层层相接，给人以应接不暇、眼花缭乱之感；集铜鎏金，掐丝法琅，镂雕等各种工艺于一身，自然融合，五彩缤纷，金光灿烂，当年必定是清宫皇家的御用之物。
南宋龙泉青瓷双凤耳瓶为盘口，呈纸槌瓶式。口部折沿平斜，口缘平滑；管状长颈，斜肩，直筒状器腹，向下稍收敛；底浅挖为足。颈部两侧各作凤耳，凤形模印成，再以泥钉与器颈相接；凤首朝外，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅略平举，身躯再与器颈垂直相接，使凤耳形成优雅的S形曲度，同时冠羽间圈出一细小的圆穿孔；凤眼，口喙，羽翅之印纹细致而清晰。
全器内外施梅子青釉，釉色浓郁素雅，敦厚庄重；釉质凝润，光滑均匀，彷彿一块美玉般通透晶莹。胎骨稍厚，持之于手有沉甸甸之感。足端无釉，灰胎，与釉接处呈黄褐色。
此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为宋代常见的瓶形，而于瓶颈两侧附贴双耳，则为南宋龙泉窑所特有，见凤耳及鱼耳两种。除了清宫旧藏数例，此造型亦深受日本藏家所青睐。
此类器物多有通过通商渠道流传至日本，今大阪市立东洋陶瓷美术馆所藏住友集团寄赠南宋青瓷凤凰耳花瓶、大阪和泉市久保惣纪念美术馆藏京都毘沙门堂传来南宋青瓷凤凰耳瓶两件尤为著名，前者为重要文化财产，后者更是一件国宝。此拍品亦来源于日本关西茶道名门旧藏，能够登上拍场实属不易。
此外，日本美协携手柳氏家族还将呈现清雍正仿官釉双兽耳倭角瓶、清澄泥罗汉心经砚、11世纪至14世纪铜鎏金观音菩萨立像、清乾隆白玉佛经莲花供碗等精稀珍品，等待藏家前来东瀛寻宝。