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影视界鲜有一条道走到“黑”的演员,苗圃算一个,而且她好像乐得如此。苗圃说:“我不觉得演员一定要尝试所有的角色,外在条件、自身气质都会造成制约。我反倒觉得,一个演员能把一个类型的角色演好,并且让观众认可,就应该很知足了,我不怕观众记不住演员苗圃,只要看到我就能想到我在剧中的角色我就很满足了。”
苗圃很会说话,而且总爱说实话。她承认自己的外在条件和气质制约了某些方面的发展,同时也就从理论和理性上避免了许多无用功和戏外功。无论是《绝对控制》里敢爱敢恨的女警花楚晓明,还是《五月槐花香》中的北京倔妞莫荷,以及《穆桂英挂帅》里英姿飒爽的野丫头穆桂英,直到北京卫视最近播出的《罗龙镇女人》中的大当家杨春兰,苗圃在“女汉子”这条路上越走越远、越走越猛,大有誓不回头的意思,其实,这才是苗圃聪明的地方。试想,出道这些年,假如她演完女警花楚晓明,就换个时尚女闺密过过瘾,演完倔妞莫荷,就来个风姿绰约的万人迷吊吊胃口,且不说她能否胜任,单就这大开大合的戏路就足以把她淹没在万千俗脂庸粉中,何日出头?所以,女汉子苗圃实际上是选了一条捷径供自己走,至于炒作和绯闻相对稀少,则更见出她作为女汉子的不同凡响。苗圃戏里是“铁娘子”,戏外更是“女汉子”,习惯了拍年代戏和战争戏的她,从不言苦,她还是中国女艺人中最早获得飞机驾驶执照的人。
每个时代都有每个时代的审美痛点,女人喜欢以“女汉子”自居与男人动不动比颜值、比肉鲜,同样是特定时代(或时期)的审美痛点和审美骚点。也许多年后我们视之为“病态审美”,但我们当时却无法也无力阻挡,就像面对泥石流和洪水,最理想的“逃生”是顺之而动、以求自保,而非逆之而挡、不自量力,历史经验证明:奶油小生被丑星逆袭后,依然可以再逆袭回去,当然这时的奶油已有了岁月的痕迹,至少变成了奶酪。
笔者的女儿刚上小学一年级,我去参加班里的活动,就听到有的小女孩称呼另外的小女孩为“女汉子”,对方马上回应:“我就是女汉子,怎么?”可见“女汉子”一词的风靡程度和广泛适应性。
对于自称“女汉子”的人来说,至少可以击中几类人的审美痛点,打蛇要打七寸嘛,娘娘腔、小女人恐怕会被“电波”第一波扫倒。为什么又说“女汉子”是审美骚点呢?因为许多“女汉子”事实上是很闷骚的,一旦小女人起来简直是爆表的速度。
比如“杨春兰”这个角色,苗圃在展现其风风火火的一面时,也格外着墨于她的温婉贤良,就像现实中的苗圃,重回荧屏后多了不少女性的柔美、细腻,有时甚至腻得慌。
苗圃很会说话,而且总爱说实话。她承认自己的外在条件和气质制约了某些方面的发展,同时也就从理论和理性上避免了许多无用功和戏外功。无论是《绝对控制》里敢爱敢恨的女警花楚晓明,还是《五月槐花香》中的北京倔妞莫荷,以及《穆桂英挂帅》里英姿飒爽的野丫头穆桂英,直到北京卫视最近播出的《罗龙镇女人》中的大当家杨春兰,苗圃在“女汉子”这条路上越走越远、越走越猛,大有誓不回头的意思,其实,这才是苗圃聪明的地方。试想,出道这些年,假如她演完女警花楚晓明,就换个时尚女闺密过过瘾,演完倔妞莫荷,就来个风姿绰约的万人迷吊吊胃口,且不说她能否胜任,单就这大开大合的戏路就足以把她淹没在万千俗脂庸粉中,何日出头?所以,女汉子苗圃实际上是选了一条捷径供自己走,至于炒作和绯闻相对稀少,则更见出她作为女汉子的不同凡响。苗圃戏里是“铁娘子”,戏外更是“女汉子”,习惯了拍年代戏和战争戏的她,从不言苦,她还是中国女艺人中最早获得飞机驾驶执照的人。
每个时代都有每个时代的审美痛点,女人喜欢以“女汉子”自居与男人动不动比颜值、比肉鲜,同样是特定时代(或时期)的审美痛点和审美骚点。也许多年后我们视之为“病态审美”,但我们当时却无法也无力阻挡,就像面对泥石流和洪水,最理想的“逃生”是顺之而动、以求自保,而非逆之而挡、不自量力,历史经验证明:奶油小生被丑星逆袭后,依然可以再逆袭回去,当然这时的奶油已有了岁月的痕迹,至少变成了奶酪。
笔者的女儿刚上小学一年级,我去参加班里的活动,就听到有的小女孩称呼另外的小女孩为“女汉子”,对方马上回应:“我就是女汉子,怎么?”可见“女汉子”一词的风靡程度和广泛适应性。
对于自称“女汉子”的人来说,至少可以击中几类人的审美痛点,打蛇要打七寸嘛,娘娘腔、小女人恐怕会被“电波”第一波扫倒。为什么又说“女汉子”是审美骚点呢?因为许多“女汉子”事实上是很闷骚的,一旦小女人起来简直是爆表的速度。
比如“杨春兰”这个角色,苗圃在展现其风风火火的一面时,也格外着墨于她的温婉贤良,就像现实中的苗圃,重回荧屏后多了不少女性的柔美、细腻,有时甚至腻得慌。