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【摘要】本文通过探讨不同国家产品设计意境营造的案例分析，运用比较研究、分层提取得的研究方法，希望为深化传统文化的现代性转换和产品创意设计提供有价值的参考，为寻求中国家居产品意境设计的表达方式提供参考和新的可能。
【关键词】家居产品；意境；营造
优秀的家居设计作品往往具备艺术形象、艺术语言和艺术境界三个层面的含义，其中艺术境界是对艺术语言、艺术形象的升华，是评判艺术作品水平高低的重要标准。对于家居产品设计来说，意境的营造是家具重要的艺术表现特色，对于家居产品设计艺术的发展起到了积极的推动作用。
一、意境
“意”是指作者的创作思想和意图；“境”是指作品所反映的客观思想。所谓意境，是运用艺术意象，在主客体之间相辅相成、相互交融的基础上，将欣赏者引领向一个超越现实的境界中。
意境使人产生或领悟的只可意会不可言传的奇妙心灵游弋是它的独特魅力，意境的产生一方面反映在产品设计上常无特定形态，人却可以感知、感悟到产品自带的独到“气质”。它不仅来自产品创作的期间，也可以延伸至产品的使用过程中，意境不以具体的形象为审美的终端，它实际上是一种东方型的“超象”审美理论。日本学者笠原仲二认为：中国人最初的美意识起源于味觉，然后依次扩展到嗅、视、触、听诸觉。随着文明的发展，又从官能性感觉的“五觉”扩展到精神的“心觉”，最后涉及到自然界和人类社会的整体，扩展到精神、物质生活中能带来美效应的一切方面。
进行有意识的创设产品意境，不仅能够反映出产品设计的精神情感，而且也能体现出一种人文精神的设计观，它是当代现代化设计的新理念，具有广阔的发展前景。
二、家居产品设计中的意境营造
中国设计、北欧设计、日本设计、德国设计等风格由于各自所处地理位置、民族风情的不同而各有特色，这实际上正是国家形象在设计上的一种体现。家居产品设计意境的表达拒绝过时的创意和简单的堆砌，要求设计师必须进行大胆的创新，处理好各项有效因素的表达，实现更加和谐、完美的艺术表达。具体而言，不同国家的产品设计根据设计的目的的不同可以营造出具有国家风格的意境。
中国古典美学讲究“气韵生动”，家居产品通过动与静、虚与实、刚与柔的和谐统一设计，使审美主体对其产生持续不断的节奏韵律感觉，形成深层次的审美认知。设计具有中国传统意境的产品，必须改变固有的传统元素符号束缚，用产品的理念、情感体现中国人特有的观念将是中国设计发展的重要方向。京剧、书法、绘画等中国文化元素常常用来作为家居产品设计的点睛素材，正是因了它们在几千年文化的传承过程中被赋予特殊的含义，具备营造中国化的意境和中国韵味的基础。中国典型的明式家具以“精、厚、简、雅”四字特征著称，这与中国人传统的低调、内敛审美观及精神气质吻合，而产品造型舒缓、富有张力形式美的线条语言恰好迎合了当代设计的风格特点，传达出独特的审美意境。
北欧国家在家居产品的设计上着重强调材料的选择、对人的关怀。作为产品的“皮肤”的材料是表达产品意境的重要载体，它对于产品意境的营造可以造成审美主体产生静态或动态的审美变化，成为表达产品意境的重要构成要素。不同材料的物理属性、肌理效果都会让人产生不同的审美认知，汉斯.华格纳的孔雀椅在设计中关注人的需求，利用纺织材料和木头的轻重厚度的体量变化使产品产生丰富的表现效果，同时他注重人的尺寸和比例关系，注重传统手工艺的纯粹，他的设计正是现代、纯粹、传统于一体的北欧家居用品设计的意境特征体现。
日本家居产品的设计在利于自然物的基础上成功塑造，并且传达出更高层次的“禅意”设计。对于自然的渴望和回归是人的一种本能，从某种程度上讲它虽是人类反文化、反文明心理的外在表现，但人们对于自然意境的追求却始终从未改变。产品意境的体现不仅局限于产品的整体，产品的局部形态或产品与使用者的交互过程都可以产生意境。禅意指禅心，清净寂定的心境，通过产品色彩、外形、材质等多角度入手表达质朴的世界和人性，使人的心灵得以完美净化和升华。2000年日本个人碎纸机的设计意在通过形如树叶的碎纸轻轻飘落时的瞬间，以此传达令人遐思的空寂静美的古典意境。
德国家居产品的设计与包豪斯的设计信条一脉相承，始终坚持在产品形态上运用理性、硬朗的直线和平面表达成就严谨的造型，它强调实效、技术感和精密的逻辑特征，色调贯以黑、灰色为主，多维度传达出德国设计特有的工业化意境。
值得注意的是，當使用者与产品在交互过程中需要快速、明确认知的界面情况下，不宜表达任何的意境。另外，情感化的产品通常需要使用者具备较好的文化语境背景，因此受众的范围常会受到限制，而体现在产品方面常局限于特定的传统产品如茶器、香器类型，反倒不利于意境的审美创造；情感化的产品设计通常只能产生较浅层的情绪体验，而较难产生深层的情感体验，因此通过象征意义而产生深层情感的情感性意境，并不适合在产品上进行表达。
三、结语
现代家居产品的设计意境营造是传统化与现代化、民族化与世界化综合因素的结晶，意境美在某些情况下是一种糅合了人性化的文化蓄积的释放和精神的触动，是人类生活的反映。设计师须具备深厚的艺术功底和丰富的想象力，通过关联性的想象借助产品载体加入醒目元素或图案，于其中寄托某种寓意，创设深层次的文化内涵和艺术境界。
参考文献：
[1]侯锦.论现代平面设计的意境营造[J]. 产业与科技论坛，2013（6）：148-149.
[2]符用宁.探讨平面设计新理念-意境营造[J].大舞台，2012（8）：144-145.
[3]胡文婷.浅谈产品设计中意境美[J].工业设计，108-109.
[4]刘玉.产品设计的传统意境营造研究【D】.江南大学硕士研究生论文，2007.
[5]薛佑熙.境生象外-从传统诗书画的境象关系探寻产品设计的意境表达【D】.同济大学硕士研究生论文，2014.
作者简介：刘春媛（1977-），女，山东人，青岛理工大学副教授，主要研究方向为产品设计及其理论。
【关键词】家居产品；意境；营造
优秀的家居设计作品往往具备艺术形象、艺术语言和艺术境界三个层面的含义，其中艺术境界是对艺术语言、艺术形象的升华，是评判艺术作品水平高低的重要标准。对于家居产品设计来说，意境的营造是家具重要的艺术表现特色，对于家居产品设计艺术的发展起到了积极的推动作用。
一、意境
“意”是指作者的创作思想和意图；“境”是指作品所反映的客观思想。所谓意境，是运用艺术意象，在主客体之间相辅相成、相互交融的基础上，将欣赏者引领向一个超越现实的境界中。
意境使人产生或领悟的只可意会不可言传的奇妙心灵游弋是它的独特魅力，意境的产生一方面反映在产品设计上常无特定形态，人却可以感知、感悟到产品自带的独到“气质”。它不仅来自产品创作的期间，也可以延伸至产品的使用过程中，意境不以具体的形象为审美的终端，它实际上是一种东方型的“超象”审美理论。日本学者笠原仲二认为：中国人最初的美意识起源于味觉，然后依次扩展到嗅、视、触、听诸觉。随着文明的发展，又从官能性感觉的“五觉”扩展到精神的“心觉”，最后涉及到自然界和人类社会的整体，扩展到精神、物质生活中能带来美效应的一切方面。
进行有意识的创设产品意境，不仅能够反映出产品设计的精神情感，而且也能体现出一种人文精神的设计观，它是当代现代化设计的新理念，具有广阔的发展前景。
二、家居产品设计中的意境营造
中国设计、北欧设计、日本设计、德国设计等风格由于各自所处地理位置、民族风情的不同而各有特色，这实际上正是国家形象在设计上的一种体现。家居产品设计意境的表达拒绝过时的创意和简单的堆砌，要求设计师必须进行大胆的创新，处理好各项有效因素的表达，实现更加和谐、完美的艺术表达。具体而言，不同国家的产品设计根据设计的目的的不同可以营造出具有国家风格的意境。
中国古典美学讲究“气韵生动”，家居产品通过动与静、虚与实、刚与柔的和谐统一设计，使审美主体对其产生持续不断的节奏韵律感觉，形成深层次的审美认知。设计具有中国传统意境的产品，必须改变固有的传统元素符号束缚，用产品的理念、情感体现中国人特有的观念将是中国设计发展的重要方向。京剧、书法、绘画等中国文化元素常常用来作为家居产品设计的点睛素材，正是因了它们在几千年文化的传承过程中被赋予特殊的含义，具备营造中国化的意境和中国韵味的基础。中国典型的明式家具以“精、厚、简、雅”四字特征著称，这与中国人传统的低调、内敛审美观及精神气质吻合，而产品造型舒缓、富有张力形式美的线条语言恰好迎合了当代设计的风格特点，传达出独特的审美意境。
北欧国家在家居产品的设计上着重强调材料的选择、对人的关怀。作为产品的“皮肤”的材料是表达产品意境的重要载体，它对于产品意境的营造可以造成审美主体产生静态或动态的审美变化，成为表达产品意境的重要构成要素。不同材料的物理属性、肌理效果都会让人产生不同的审美认知，汉斯.华格纳的孔雀椅在设计中关注人的需求，利用纺织材料和木头的轻重厚度的体量变化使产品产生丰富的表现效果，同时他注重人的尺寸和比例关系，注重传统手工艺的纯粹，他的设计正是现代、纯粹、传统于一体的北欧家居用品设计的意境特征体现。
日本家居产品的设计在利于自然物的基础上成功塑造，并且传达出更高层次的“禅意”设计。对于自然的渴望和回归是人的一种本能，从某种程度上讲它虽是人类反文化、反文明心理的外在表现，但人们对于自然意境的追求却始终从未改变。产品意境的体现不仅局限于产品的整体，产品的局部形态或产品与使用者的交互过程都可以产生意境。禅意指禅心，清净寂定的心境，通过产品色彩、外形、材质等多角度入手表达质朴的世界和人性，使人的心灵得以完美净化和升华。2000年日本个人碎纸机的设计意在通过形如树叶的碎纸轻轻飘落时的瞬间，以此传达令人遐思的空寂静美的古典意境。
德国家居产品的设计与包豪斯的设计信条一脉相承，始终坚持在产品形态上运用理性、硬朗的直线和平面表达成就严谨的造型，它强调实效、技术感和精密的逻辑特征，色调贯以黑、灰色为主，多维度传达出德国设计特有的工业化意境。
值得注意的是，當使用者与产品在交互过程中需要快速、明确认知的界面情况下，不宜表达任何的意境。另外，情感化的产品通常需要使用者具备较好的文化语境背景，因此受众的范围常会受到限制，而体现在产品方面常局限于特定的传统产品如茶器、香器类型，反倒不利于意境的审美创造；情感化的产品设计通常只能产生较浅层的情绪体验，而较难产生深层的情感体验，因此通过象征意义而产生深层情感的情感性意境，并不适合在产品上进行表达。
三、结语
现代家居产品的设计意境营造是传统化与现代化、民族化与世界化综合因素的结晶，意境美在某些情况下是一种糅合了人性化的文化蓄积的释放和精神的触动，是人类生活的反映。设计师须具备深厚的艺术功底和丰富的想象力，通过关联性的想象借助产品载体加入醒目元素或图案，于其中寄托某种寓意，创设深层次的文化内涵和艺术境界。
参考文献：
[1]侯锦.论现代平面设计的意境营造[J]. 产业与科技论坛，2013（6）：148-149.
[2]符用宁.探讨平面设计新理念-意境营造[J].大舞台，2012（8）：144-145.
[3]胡文婷.浅谈产品设计中意境美[J].工业设计，108-109.
[4]刘玉.产品设计的传统意境营造研究【D】.江南大学硕士研究生论文，2007.
[5]薛佑熙.境生象外-从传统诗书画的境象关系探寻产品设计的意境表达【D】.同济大学硕士研究生论文，2014.
作者简介：刘春媛（1977-），女，山东人，青岛理工大学副教授，主要研究方向为产品设计及其理论。