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摘要：剧情片是类型片中最常见的一种，通常以其剧情的发展来吸引观众。在故事叙事过程中间突显矛盾冲突，塑造人物形象，体现故事主题探索。一部影片采用怎样的叙事方式直接决定故事叙述的流畅程度以及引人入胜的程度。在本文中主要论述剧情片叙事的两种主要方式：故事结构和镜头语言。
关键词：剧情片；叙事方式；解析
中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）10-0 242 -01
一部90-120分钟的影片一般由600-800个镜头和5-40个独立片段组成，但观众通常会觉得电影是连贯的而不是割裂的；叙事看起来天衣无缝，而不是一段段支离破碎的情节。为了理解影片的叙事手法，电影研究已经发展出一种揭示这种隐匿性的、非连续性的分析方法。这种方法将电影本身分解成若干基本叙事单元。这种分析结构的过程即这里所说的“分解”（segmentation），这一术语多用于书面研究，用来描述将作品的组成部分拆解开来，从细节上对它们进行深入研究的过程。可以通过分解来剖析单独的一场，一场的各个部分或者整部电影。对电影的分解有各种各样的依据，至于采用什么样的依据，则要看它们是否适合于一部电影的叙事结构。一般而言，分解整部电影时所采用的方法是把影片分割成它们最大的单元，然后再将这些单元拆分成越来越小的单元。这些较大的单元一般以传统的三一律为基础（如亚里士多德和其他人所定义的那样），即情节、时间和/或地点的三一律。
例如，索福克勒斯的《俄狄浦斯王》（Oedipus the King）体现了三一律：它由单独行为组成，即俄狄浦斯对于困扰底比斯的瘟疫原因的调查；该情节断断续续发生在单独一天的过程中；它是在底比斯国王的宫殿前这一单独场景中完成的。如果用三个传统规则进行分析，《俄狄浦斯王》只能被分解成一个段落。希区柯克的电影《救生艇》（Lifeboat，1944）和《后窗》遵循了情节的单一，分别讲述了海难的幸存者和一桩谋杀谜案；地点的单一，人物被安置在一艘救生艇上和一个格林威治村的院子；但他们所做的事情却没有严格遵守时间上的单一，《救生艇》的情节延续了大约一周时间，《后窗》则是四天左右。例如《夺命金》中贪婪的人性纵观全片，与其说影片对资本主义具有犀利的批判性，不如说影片更多的是对人性贪婪的讽刺。比起制度，人性显然更为本质。影片通过三条叙事线构筑起一副人性贪婪的浮世绘。从张警官这条线来说，Connie为了得到更大的投资回报投资楼市，并且按揭买房，强行上马。股市大跌之时，对于Connie来说，这简直是灾难性的。不过这条叙事线着墨较少，也不是很出彩。从Teresa这条线来看，Teresa看到500万起了贪念；钟原虽有巨额财产为人却斤斤计较，极其精明，放高利贷，也是一位贪婪的人；还有Teresa的顾客，那位大妈，为了多赚买了不适合自己的基金，也是贪婪之心作祟；我们还可以看到Teresa的另一位同事是怎样向顾客推销的，在介绍基金的时候用的皆是挑动人的贪婪神经的话语，而对比之下，Teresa显然不深谙此道。
而电影镜头很大程度上也是叙事的重要手段之一。电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片断，电影构成的基本单位。简称镜头。镜头由以下几个因素构成：①画面，包括一个或数个不同的画面。②景别，包括远景、全景、中景、近景和特写。③拍摄角度，包括平、仰、俯、正、反、侧几种。④镜头的运动，即摄影机的运动，包括摇、推、拉、移、跟、升、降和变焦，有时几种方式可结合使用。⑤镜头的长度。⑥镜头的声音，包括画面内的和画面外的。镜头的组接是电影构成的方式，又称蒙太奇。组接基本上分为切分和组合两种。它根据影片内容的要求、情节的发展以及观众心理合乎逻辑.比如：城市风景的蒙太奇镜头、餐桌上的谈话、平行的事件。作为动感的叙事方式，这是可以接受的，然而在影片中如果使用不当，会造成突兀感。例如建构性镜头（establishing shot）是一个广角镜头，通过它，观众可以知道这一组事件发生在什么地方。在剪辑的过程当中，它通常是被采用的第一个镜头。观众由此被带入到叙事或行动中去。这一技术通常被用来标明系列地点的转换当中。例如从三脚豹这条线也是最精彩的这条线来看，从一开始的摆酒席可以看出老大的贪婪和猥琐，好朋友吴耀华见到三脚豹就是要钱，还有龙哥，以小博大炒股票，他们尽皆是贪婪的。在这群人中，三脚豹却似乎是个异类，然而，最终他完成了他的转变，他用龙哥的钱赚大了，抽上了同样的雪茄，也变成了贪婪的人。正如龙哥的老板所说：你们知道股票是什么？股票，是人对未来的预测，测对了就是赢家，测错了就是输家。输家想赢回失的，赢家，就想赢更多。人的本性，就是贪婪的。股票世界，弱肉强食，物竞天择，这是生态平衡的定律，是规矩。再贪婪，也不能改变规矩，你明白吗？龙哥甚至不顾性命都要买期指，与其说他是对物欲的贪婪，不如说对赢的贪念，不如说人性完全被物质化了。
另外，主镜头（the master shot）它是编辑或导演选定的单个镜头进行的移动组合来建构叙事的一种方式，通常情况下它和节目既定的风格相关。现在的数字技术使得节目的制作在这一方面变得非常容易。主观镜头是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。除此之外空镜头这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。
不论是叙事结构，还是镜头语言，在剧情片中，叙事需要借助多种手段，加以配合，综合运用，画面、镜头、叙事结构组成了各种不同风格的剧情影片。
作者简介：雷莹，武汉大学影视艺术硕士，武汉传媒学院电影与电视学院戏剧影视导演系教师， 主要教授课程 《艺术概论》 《视听语言》。
关键词：剧情片；叙事方式；解析
中图分类号：J90文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）10-0 242 -01
一部90-120分钟的影片一般由600-800个镜头和5-40个独立片段组成，但观众通常会觉得电影是连贯的而不是割裂的；叙事看起来天衣无缝，而不是一段段支离破碎的情节。为了理解影片的叙事手法，电影研究已经发展出一种揭示这种隐匿性的、非连续性的分析方法。这种方法将电影本身分解成若干基本叙事单元。这种分析结构的过程即这里所说的“分解”（segmentation），这一术语多用于书面研究，用来描述将作品的组成部分拆解开来，从细节上对它们进行深入研究的过程。可以通过分解来剖析单独的一场，一场的各个部分或者整部电影。对电影的分解有各种各样的依据，至于采用什么样的依据，则要看它们是否适合于一部电影的叙事结构。一般而言，分解整部电影时所采用的方法是把影片分割成它们最大的单元，然后再将这些单元拆分成越来越小的单元。这些较大的单元一般以传统的三一律为基础（如亚里士多德和其他人所定义的那样），即情节、时间和/或地点的三一律。
例如，索福克勒斯的《俄狄浦斯王》（Oedipus the King）体现了三一律：它由单独行为组成，即俄狄浦斯对于困扰底比斯的瘟疫原因的调查；该情节断断续续发生在单独一天的过程中；它是在底比斯国王的宫殿前这一单独场景中完成的。如果用三个传统规则进行分析，《俄狄浦斯王》只能被分解成一个段落。希区柯克的电影《救生艇》（Lifeboat，1944）和《后窗》遵循了情节的单一，分别讲述了海难的幸存者和一桩谋杀谜案；地点的单一，人物被安置在一艘救生艇上和一个格林威治村的院子；但他们所做的事情却没有严格遵守时间上的单一，《救生艇》的情节延续了大约一周时间，《后窗》则是四天左右。例如《夺命金》中贪婪的人性纵观全片，与其说影片对资本主义具有犀利的批判性，不如说影片更多的是对人性贪婪的讽刺。比起制度，人性显然更为本质。影片通过三条叙事线构筑起一副人性贪婪的浮世绘。从张警官这条线来说，Connie为了得到更大的投资回报投资楼市，并且按揭买房，强行上马。股市大跌之时，对于Connie来说，这简直是灾难性的。不过这条叙事线着墨较少，也不是很出彩。从Teresa这条线来看，Teresa看到500万起了贪念；钟原虽有巨额财产为人却斤斤计较，极其精明，放高利贷，也是一位贪婪的人；还有Teresa的顾客，那位大妈，为了多赚买了不适合自己的基金，也是贪婪之心作祟；我们还可以看到Teresa的另一位同事是怎样向顾客推销的，在介绍基金的时候用的皆是挑动人的贪婪神经的话语，而对比之下，Teresa显然不深谙此道。
而电影镜头很大程度上也是叙事的重要手段之一。电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片断，电影构成的基本单位。简称镜头。镜头由以下几个因素构成：①画面，包括一个或数个不同的画面。②景别，包括远景、全景、中景、近景和特写。③拍摄角度，包括平、仰、俯、正、反、侧几种。④镜头的运动，即摄影机的运动，包括摇、推、拉、移、跟、升、降和变焦，有时几种方式可结合使用。⑤镜头的长度。⑥镜头的声音，包括画面内的和画面外的。镜头的组接是电影构成的方式，又称蒙太奇。组接基本上分为切分和组合两种。它根据影片内容的要求、情节的发展以及观众心理合乎逻辑.比如：城市风景的蒙太奇镜头、餐桌上的谈话、平行的事件。作为动感的叙事方式，这是可以接受的，然而在影片中如果使用不当，会造成突兀感。例如建构性镜头（establishing shot）是一个广角镜头，通过它，观众可以知道这一组事件发生在什么地方。在剪辑的过程当中，它通常是被采用的第一个镜头。观众由此被带入到叙事或行动中去。这一技术通常被用来标明系列地点的转换当中。例如从三脚豹这条线也是最精彩的这条线来看，从一开始的摆酒席可以看出老大的贪婪和猥琐，好朋友吴耀华见到三脚豹就是要钱，还有龙哥，以小博大炒股票，他们尽皆是贪婪的。在这群人中，三脚豹却似乎是个异类，然而，最终他完成了他的转变，他用龙哥的钱赚大了，抽上了同样的雪茄，也变成了贪婪的人。正如龙哥的老板所说：你们知道股票是什么？股票，是人对未来的预测，测对了就是赢家，测错了就是输家。输家想赢回失的，赢家，就想赢更多。人的本性，就是贪婪的。股票世界，弱肉强食，物竞天择，这是生态平衡的定律，是规矩。再贪婪，也不能改变规矩，你明白吗？龙哥甚至不顾性命都要买期指，与其说他是对物欲的贪婪，不如说对赢的贪念，不如说人性完全被物质化了。
另外，主镜头（the master shot）它是编辑或导演选定的单个镜头进行的移动组合来建构叙事的一种方式，通常情况下它和节目既定的风格相关。现在的数字技术使得节目的制作在这一方面变得非常容易。主观镜头是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。除此之外空镜头这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。
不论是叙事结构，还是镜头语言，在剧情片中，叙事需要借助多种手段，加以配合，综合运用，画面、镜头、叙事结构组成了各种不同风格的剧情影片。
作者简介：雷莹，武汉大学影视艺术硕士，武汉传媒学院电影与电视学院戏剧影视导演系教师， 主要教授课程 《艺术概论》 《视听语言》。