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【摘 要】日本新感觉派代表人物横光利一初期作品皆体现了其家庭因素的重要影响，如《春天乘着马车来》中男女主人公“他”和“妻子”，都能联想到作者横光利一和妻子小岛君子；丈夫照顾病妻的故事情节也和当时他俩的家庭生活体验相符合。横光将自然流露的真挚感情、传统的审美意识与新感觉派的表现水乳交融地进行结合，才使其作品具有感人的艺术魅力和文学价值。
【关键词】横光利一；《春天乘着马车来》；家庭因素；小岛君子
一
横光利一（1898年-1947年）是日本新感觉派的领军人物，早年和川端康成等同人创办了新感觉派的阵地——《文艺时代》杂志。在昭和初期日本文坛，新感觉派与传统文学形态私小说为中心的自然主义、强调阶级意识的左翼文学三足鼎立。其代表作有《太阳》、《机械》、《上海》、《旅愁》等等。
迄今为止对其初期作品的研究多以分析新感觉派特色为主，如构图和表现等，偏重理论性。但是回顾他的人生经历，可知横光在现实生活中与首任妻子小岛君子间的恋爱生活体验极大地影响了其创作。正如本人已发表的论文《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》（《中国与日本：文化交流与相互认识》 大连理工大学出版社 2015.2）所述，获得当时日本文坛的重视与讨论的中篇小说《太阳》（《新小说》 1923.5），创作时期正好与他和首任妻子小岛君子的密切交往重叠，甚至女主角卑弥呼也是以君子为原型塑造的。其后引人瞩目的“病妻三部曲”（《春天乘着马车来》、《蛾无处不在》、《花园的思想》）更带有这种印记，也都与二人的恋爱同居生活的体验有关。《春天乘着马车来》、《花园的思想》描述了患肺结核的妻子与看护她的丈夫之间的故事，而《蛾无处不在》则描述了丈夫在妻子死后出现的幻觉，据此可以把这三部小说看成同一系列。
二
短篇小说《春天乘着马车来》发表于1926年8月《女性》杂志，故事梗概如下：在海边某处，主人公“他”看护陪伴与肺结核抗争的“妻子”。尽管两人十分相爱，却一直用尖刻的语言互相伤害。“他”为了工作和看护妻子尽了全力，却被“她的囚笼之论捻碎”，于是“决心打开所有感觉的眼睛去体味尝尽痛苦”，把自己看作一个实验烧瓶。随着时间的流逝“妻子”的病情越来越严重，而熟人送的花束乘着马车到来，通知了冬季已过早春来临。“妻子”“把苍白的脸埋在那束鲜亮的花中，恍惚中闭上了眼睛。”
这篇小说讲述了患有肺结核的妻子和看护她的丈夫的故事。乍一见，有着很明显的日本传统私小说的痕迹。众所周知，日本的私小说的重要特征即具有作家本人的告白性，其中包含了“病妻物语”（也称“亡妻物语”）这一类别，小说的女主角即作家自己的病妻（亡妻）。例如檀一雄1描写爱妻奋战病魔到死亡的的《律子和她的爱》《律子和她的死》。但是，虽然这部小说容易被看成一般的“病妻物语”，却凝聚了横光利一自身独特的苦功。
三
横光利一于1898年3月17日生于日本福岛县北会津郡东山温泉新泷，因父亲横光梅次郎从事土木工程的工作而辗转各地，他和母亲、姐姐相依为命度过了不安定的童年和少年时期。父亲角色的缺失，使其母亲和姐姐、初恋女友宫田，对他产生了强烈的影响。例如习作时期的《姐弟》（《文章世界》 1918年）等都能看出有较浓厚的私小说的印记。他把对女性亦或爱情交织的不信任和热切的期望，投入到从习作时期到新感觉派时期的创作中。而其中最有影响力的女性，当属首任妻子小岛君子。
1923年横光利一通过发表小说《苍蝇》、《太阳》登上日本文坛，之后9月份遭遇关东大地震。也正是在多灾多难的这年，横光与小岛君子经过四五年痛苦的恋爱抗争，最后私奔同居。可是，二人的结婚申请却是在君子去世后才提交的。
如本人论文《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》中所述，横光与君子的恋爱一直遭到横光母亲的反对。即使二人同居之后，横光也夹在母亲与妻子之间进退两难。可参照《春天乘着马车来》开头一节与他的实际家庭生活进行对比。
他想到娶妻之前那四五年，与她的家庭之间长久的斗争。想到和妻子结婚后，自己夹在母亲与妻子之间的那两年痛苦的时光。他又想起这一年的艰难，母亲去世剩下他与妻子二人，结果妻子又突然患上胸肺疾病卧床不起。
小说里所说的“与她的家庭之间长达四五年的斗争”，指的是围绕着和小岛君子的恋爱、横光与小岛勗之间的“斗争”。（具体论述参见《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》一文）参照横光利一年谱可知，1925年1月27日，横光母亲去世；而君子患上当时不治之症的肺结核，为了疗养二人迁居至神奈川县叶山。从1925年到1926年横光给川端康成等友人写去的书信，都表达了他看护病妻的艰难生活。于横光而言，生活中的各种艰难一直持续不断。以下引用1925年11月17日横光从叶山寄往友人武野藤介的书信。
如果说你娶妻很忙，那我就是因为老婆生病每天担心一些女人该做的家务。你试试看，每日每夜碎冰，准备三餐，出门买鱼、酱油、要和味增，还要听老婆的唠叨，在这些种种艰难辛苦之后，再说“欸，去写啊”。
从这封信，可以看出当时君子的病情已经相当严重，在这种状况下，横光生活得非常辛苦。而《春天乘着马车来》正是描述的从晚秋到早春的这段时间，在海边家中和肺结核抗争的“妻子”与看护的“他”（丈夫）的故事。在这点上，横光的家庭生活和小说内容可谓完全一致。
《春天乘着马车来》里的“妻子健康时带给了自己嫉妒的痛苦”，这也能联想到横光与君子直到同居为止都充满嫉妒的恋爱经历。同样，文中“妻子”说的“我的骨灰会去哪里呢？我老想这个不能释怀。”“没有地方安放我的骨灰啊”，这些都是基于横光与君子同居时并未正式入籍这一现实来创作的。另外，在文中在描写夫妻口角时，“我得考虑截稿时间。今天不写完，不知道会给别人带来多大的麻烦”，可推测出“他”的身份是小说家。即横光与小说中男主角的职业相同。
保昌正夫在《初期的横光利一——“新时代感觉”和“傀儡的创造”》一文中写道，“1926年6月小岛君子去世（结婚申请于其死后提交）。从时间的推移上确切地追溯《春天乘着马车来》的创作时期，正是和君子临终那段时期重叠；不可思议的是（甚至可以这么说）这是部冷静之作。”并且，他直接提出其观点，“这可以说是在君子生前记录下的挽歌”。《春天乘着马车来》发表于1926年8月号《女性》杂志，据日本文坛习惯可推测出横光必须是于同年6月底之前向杂志社交稿；而君子去世正是同年6月24日。正好印证了保昌正夫的论断。
除《春天乘着马车来》外，其后“病妻三部曲”的其余两部《蛾无处不在》、《花园的思想》，也都与横光和君子的恋爱同居生活的体验有关，因篇幅有限，将另文再论。横光在初期作品中以君子为原型来塑造女性形象，将自己恋爱与婚姻中自然流露的真挚感情、传统的审美意识与新感觉派的表现手法水乳交融，使其初期作品具有感人的艺术魅力和文学价值，才使新感觉派这一西方文学创作手法得以根植于日本文学的土壤。
参考文献：
[1]保昌正夫.横光利一全集月报集成[M].河出书房新社，1988.
[2]保昌正夫.横光利一见闻录[M].勉诚社，1995.
[3]横光利一. 定本 横光利一全集 第1卷[M]. 河出书房新社，1981.
[4]横光利一. 定本 横光利一全集 第16卷[M]. 河出书房新社，1987.
[5]井上谦. 评传横光利一[M]. 樱枫社，1975.
[6]中山义秀. 台上之月[M]. 新潮社，1963.
注释：
1.（1912-1976）小说家。生于山梨县，东大毕业。描写私生活的体验，记录清冽的灵魂，发挥浪漫的放浪精神，被称为最后无赖派作家。代表作有《花筐》《律子和她的爱》《律子和她的死》《火宅之人》等。
【关键词】横光利一；《春天乘着马车来》；家庭因素；小岛君子
一
横光利一（1898年-1947年）是日本新感觉派的领军人物，早年和川端康成等同人创办了新感觉派的阵地——《文艺时代》杂志。在昭和初期日本文坛，新感觉派与传统文学形态私小说为中心的自然主义、强调阶级意识的左翼文学三足鼎立。其代表作有《太阳》、《机械》、《上海》、《旅愁》等等。
迄今为止对其初期作品的研究多以分析新感觉派特色为主，如构图和表现等，偏重理论性。但是回顾他的人生经历，可知横光在现实生活中与首任妻子小岛君子间的恋爱生活体验极大地影响了其创作。正如本人已发表的论文《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》（《中国与日本：文化交流与相互认识》 大连理工大学出版社 2015.2）所述，获得当时日本文坛的重视与讨论的中篇小说《太阳》（《新小说》 1923.5），创作时期正好与他和首任妻子小岛君子的密切交往重叠，甚至女主角卑弥呼也是以君子为原型塑造的。其后引人瞩目的“病妻三部曲”（《春天乘着马车来》、《蛾无处不在》、《花园的思想》）更带有这种印记，也都与二人的恋爱同居生活的体验有关。《春天乘着马车来》、《花园的思想》描述了患肺结核的妻子与看护她的丈夫之间的故事，而《蛾无处不在》则描述了丈夫在妻子死后出现的幻觉，据此可以把这三部小说看成同一系列。
二
短篇小说《春天乘着马车来》发表于1926年8月《女性》杂志，故事梗概如下：在海边某处，主人公“他”看护陪伴与肺结核抗争的“妻子”。尽管两人十分相爱，却一直用尖刻的语言互相伤害。“他”为了工作和看护妻子尽了全力，却被“她的囚笼之论捻碎”，于是“决心打开所有感觉的眼睛去体味尝尽痛苦”，把自己看作一个实验烧瓶。随着时间的流逝“妻子”的病情越来越严重，而熟人送的花束乘着马车到来，通知了冬季已过早春来临。“妻子”“把苍白的脸埋在那束鲜亮的花中，恍惚中闭上了眼睛。”
这篇小说讲述了患有肺结核的妻子和看护她的丈夫的故事。乍一见，有着很明显的日本传统私小说的痕迹。众所周知，日本的私小说的重要特征即具有作家本人的告白性，其中包含了“病妻物语”（也称“亡妻物语”）这一类别，小说的女主角即作家自己的病妻（亡妻）。例如檀一雄1描写爱妻奋战病魔到死亡的的《律子和她的爱》《律子和她的死》。但是，虽然这部小说容易被看成一般的“病妻物语”，却凝聚了横光利一自身独特的苦功。
三
横光利一于1898年3月17日生于日本福岛县北会津郡东山温泉新泷，因父亲横光梅次郎从事土木工程的工作而辗转各地，他和母亲、姐姐相依为命度过了不安定的童年和少年时期。父亲角色的缺失，使其母亲和姐姐、初恋女友宫田，对他产生了强烈的影响。例如习作时期的《姐弟》（《文章世界》 1918年）等都能看出有较浓厚的私小说的印记。他把对女性亦或爱情交织的不信任和热切的期望，投入到从习作时期到新感觉派时期的创作中。而其中最有影响力的女性，当属首任妻子小岛君子。
1923年横光利一通过发表小说《苍蝇》、《太阳》登上日本文坛，之后9月份遭遇关东大地震。也正是在多灾多难的这年，横光与小岛君子经过四五年痛苦的恋爱抗争，最后私奔同居。可是，二人的结婚申请却是在君子去世后才提交的。
如本人论文《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》中所述，横光与君子的恋爱一直遭到横光母亲的反对。即使二人同居之后，横光也夹在母亲与妻子之间进退两难。可参照《春天乘着马车来》开头一节与他的实际家庭生活进行对比。
他想到娶妻之前那四五年，与她的家庭之间长久的斗争。想到和妻子结婚后，自己夹在母亲与妻子之间的那两年痛苦的时光。他又想起这一年的艰难，母亲去世剩下他与妻子二人，结果妻子又突然患上胸肺疾病卧床不起。
小说里所说的“与她的家庭之间长达四五年的斗争”，指的是围绕着和小岛君子的恋爱、横光与小岛勗之间的“斗争”。（具体论述参见《论家庭因素对横光利一《太阳》创作的影响》一文）参照横光利一年谱可知，1925年1月27日，横光母亲去世；而君子患上当时不治之症的肺结核，为了疗养二人迁居至神奈川县叶山。从1925年到1926年横光给川端康成等友人写去的书信，都表达了他看护病妻的艰难生活。于横光而言，生活中的各种艰难一直持续不断。以下引用1925年11月17日横光从叶山寄往友人武野藤介的书信。
如果说你娶妻很忙，那我就是因为老婆生病每天担心一些女人该做的家务。你试试看，每日每夜碎冰，准备三餐，出门买鱼、酱油、要和味增，还要听老婆的唠叨，在这些种种艰难辛苦之后，再说“欸，去写啊”。
从这封信，可以看出当时君子的病情已经相当严重，在这种状况下，横光生活得非常辛苦。而《春天乘着马车来》正是描述的从晚秋到早春的这段时间，在海边家中和肺结核抗争的“妻子”与看护的“他”（丈夫）的故事。在这点上，横光的家庭生活和小说内容可谓完全一致。
《春天乘着马车来》里的“妻子健康时带给了自己嫉妒的痛苦”，这也能联想到横光与君子直到同居为止都充满嫉妒的恋爱经历。同样，文中“妻子”说的“我的骨灰会去哪里呢？我老想这个不能释怀。”“没有地方安放我的骨灰啊”，这些都是基于横光与君子同居时并未正式入籍这一现实来创作的。另外，在文中在描写夫妻口角时，“我得考虑截稿时间。今天不写完，不知道会给别人带来多大的麻烦”，可推测出“他”的身份是小说家。即横光与小说中男主角的职业相同。
保昌正夫在《初期的横光利一——“新时代感觉”和“傀儡的创造”》一文中写道，“1926年6月小岛君子去世（结婚申请于其死后提交）。从时间的推移上确切地追溯《春天乘着马车来》的创作时期，正是和君子临终那段时期重叠；不可思议的是（甚至可以这么说）这是部冷静之作。”并且，他直接提出其观点，“这可以说是在君子生前记录下的挽歌”。《春天乘着马车来》发表于1926年8月号《女性》杂志，据日本文坛习惯可推测出横光必须是于同年6月底之前向杂志社交稿；而君子去世正是同年6月24日。正好印证了保昌正夫的论断。
除《春天乘着马车来》外，其后“病妻三部曲”的其余两部《蛾无处不在》、《花园的思想》，也都与横光和君子的恋爱同居生活的体验有关，因篇幅有限，将另文再论。横光在初期作品中以君子为原型来塑造女性形象，将自己恋爱与婚姻中自然流露的真挚感情、传统的审美意识与新感觉派的表现手法水乳交融，使其初期作品具有感人的艺术魅力和文学价值，才使新感觉派这一西方文学创作手法得以根植于日本文学的土壤。
参考文献：
[1]保昌正夫.横光利一全集月报集成[M].河出书房新社，1988.
[2]保昌正夫.横光利一见闻录[M].勉诚社，1995.
[3]横光利一. 定本 横光利一全集 第1卷[M]. 河出书房新社，1981.
[4]横光利一. 定本 横光利一全集 第16卷[M]. 河出书房新社，1987.
[5]井上谦. 评传横光利一[M]. 樱枫社，1975.
[6]中山义秀. 台上之月[M]. 新潮社，1963.
注释：
1.（1912-1976）小说家。生于山梨县，东大毕业。描写私生活的体验，记录清冽的灵魂，发挥浪漫的放浪精神，被称为最后无赖派作家。代表作有《花筐》《律子和她的爱》《律子和她的死》《火宅之人》等。