【摘要】《梅娘曲》是话剧《回春之曲》的插曲，创作于1935年，由田汉作词，聂耳作曲。歌词既保留了我国古典歌词创作的传统，又紧密联系时代的特定情境，同时注意到音乐旋律与个性化节奏的紧密结合，将主人公的自然感情流露于字里行间，①如泣如诉地抒发了无限哀伤。三段开头不断重复“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘！”声声泪下。前两段歌词主要诉说难忘的旧日时光;最后一段“但是，但是，你已经不认得我了，你的可怜的梅娘。”表达内心的绝望和悲痛。歌词中未出现一个“爱”字，却在字里行间将两人的真挚情感流露得真实、感人。
　　【关键词】《梅娘曲》;音乐分析;思考与启示
　　【中图分类号】J616                             【文献标识码】A
　　一、历史背景与歌曲题材
　　20世纪30年代，中华民族陷入沉重民族危机。1931年，日本帝国主义发动“九一八”事变，东三省在短时间内即遭沦陷;1932年1月28日晚，日本海军陆战队对上海当地中国驻军第十九路军发起攻击，十九路军随即应战，史称“淞沪抗战”。话剧《回春之曲》正是产生于这样一种历史背景之下。《梅娘曲》出现在话剧第三幕，描述了剧中主要人物高维汉在战争中负伤后，他的情人梅娘不顾父母反对，自南洋只身回国，看到心上人受伤昏迷不醒、失去记忆时，抑制不住内心痛苦所唱的一首歌曲。
　　二、音乐分析
　　2/4拍，大调性七声清乐调式。音乐结构采用了多乐句乐段的分节歌形式。图示如下：
　　（一）前奏（4小节）
　　弱起，音调悠长，开始的下行级进语汇带出下沉感，后低音区徵音五度上跳，突出整小节时值的商音，再级进下行至宫音，呈现出哀伤、低沉的音乐情绪。
　　（二）第一乐段
　　18小节。四乐句非对称结构（6+5+4+3），叙事性旋律。
　　a句，两乐节（3+3）。第一乐节变化重复引子音调;第二乐节音乐抒发伴随音区提升递进。表现主人公面对失忆的爱人，怀着感伤心情娓娓道来，试图唤醒他的回忆。
　　b句，两乐节（3+2），节奏较前句更为紧凑。第一乐节旋律整体呈上行趋势，最高两音由不稳定偏音（清角）级进至角音;第二乐节旋律整体呈下行状态，最后两音由羽音至徵音。
　　c句，两乐节（2+2）均弱起，旋律轮廓与前句相似，呈先上后下的曲线，述说着男女主人公美好的过往。
　　d句，3小节。强位空拍后，由八分时值角音接两拍三连音级进和助音式语汇，末尾仍由不稳定的偏音（变宫）级进下行，至本乐段主音（e羽），结束乐段。此与歌词（当我们在遥远的南阳！）配合恰到好处，刻画梅娘由美好回忆回归现实后的茫然心境。
　　（三）第二乐段
　　18小节。歌词变化，音乐变化反复前段，分节歌特征。
　　与前段相比，第三句句尾节奏由两个四分音符变为切分音型，使音乐增加不稳定感。
　　末乐句在基本保持前段同一部位旋律型的状态下改变节奏，提升音区。尤其最后停留在跨小节并带自由延长的偏音（变宫），更加生动地刻画出梅娘无限惆怅的心情。
　　（四）第三乐段
　　22小节。分节歌的第三段。
　　此乐段第三句与前两段的旋律进行相同，在第一乐节结尾空拍拉长，第二乐节在强拍上开始，细微之处体现女主人公内心情绪的波动。
　　第四乐句开始两个“但是”对应强拍休止和角音位置的十六分音符重复，用节奏上的停顿表现出女主人公已泣不成声，充分反映出此时梅娘内心的绝望之情，后商音位置的三连音配合“不认得”三字更加突出她内心绝望无助的心境，体现出作曲家极高的音乐素养。
　　末乐句在结尾处拉长节奏，旋律级进上行至商音即折转向下的大二度音程，使音乐陈述沉浸在低沉的氛围中难以自拔。将这一面对爱人失去记忆的青年女子的内心世界刻画得淋漓尽致，蕴含着催人泪下的悲剧力量。
　　三、历史贡献与时代成就
　　话剧《回春之曲》被业内公认为剧作家田汉30年代转型重拾“田汉味”的一部代表作，这部作品将主人公的爱情命运与祖国的命运有机联结在一起，以此独特创意烘托了抗日和爱国主题，②突破同一时期表现相同主题的固化模式。《梅娘曲》作为这部话剧的一首插曲，充分发挥了塑造人物形象、加强音乐感染力的作用。联系整部剧的剧情发展，由于梅娘歌声的呼唤，沉睡中的“哥哥”在迎接新年噼噼啪啪的鞭炮声中慢慢苏醒！ 聂耳在这首歌曲中将中国民族清乐调式与西方自然大调式自然结合，同时吸取了黎锦晖、赵元任将歌词与音调相糅合的创作手法，使这首歌曲通俗易懂且感人至深，成为近代艺术歌曲的典范之作。
　　四、思考与启示
　　聂耳这位年轻的作曲家不到三年时间，写出了在当时社会影响最大的一批歌曲。这些作品大多为左翼电影和戏剧插曲，其随电影或戏剧公演走向社会，走近大众。
　　一首作品是一个时代的产物，《梅娘曲》诞生于战争年代，歌曲的男主人公最终醒来了，但现实生活中又有多少“高维汉”在战争中牺牲？2005年抗战胜利60周年大型歌会上的第一首独唱曲就是《梅娘曲》，一位老兵听后在他的杂忆中缅怀了一位牺牲的战地记者，他的故事就像现实版“梅娘”的故事，同样来自南洋，他的未婚妻同样从南洋赶到北京，不同的是这位战地记者牺牲了，留下苦等他12年的未婚妻独自痛哭。因此，《梅娘曲》不仅是一首表现男女主人公坚贞爱情的歌曲，也是對经历过抗战生离死别的人们内心的真实写照。正如那位老兵在他的杂忆最后写到：椰林碧海付苍茫，太行烽烟耀血光。地覆天翻江山妍，长闻九霄唱梅娘。③
　　注释：
　　①董云峰.聂耳歌曲塑造的人物形象分析[D].秦皇岛：燕山大学，2010.
　　②夏敏：《爱情与艺术的“回春”——读田汉名剧<回春之曲>》，载《戏剧文学》2000年第2期，第69-72页。
　　③选自李成瑞《一声梅娘曲，双泪落君前——抗日战争胜利60周年杂忆之四》。
　　参考文献
　　[1]张贺香.聂耳《梅娘曲》的情感表达研究[J].通俗歌曲，2015（11）.
　　[2]倪静.歌曲《梅娘曲》的演唱分析[J].音乐大观， 2014（7）.
　　作者简介：王锐寒（1994—），女，满族，河北省邢台市，在读硕士研究生，本科，首都师范大学音乐学院，研究方向：中国音乐史。