【摘 要】
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当下,全球都在疫情的困扰之中,大部分的艺术活动处于停滞或者取消状态.所以 “超融体—2021成都双年展”即将开幕的新闻一经爆出,便引发了人们的关注.参展艺术家的人数以及参展作品的规模,都是当下世界艺术展览中最多的.策展人团队的组成结构在国内也算是比较一线.当然,这个大型双年展的举办,也引发了人们对双年展这一热门的艺术展示形式的关注:究竟什么是双年展?双年展的形式是怎样的?世界上重要的双年展有哪些?以及最为重要的——双年展给成都这座城市带来了怎样的新面貌?
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当下,全球都在疫情的困扰之中,大部分的艺术活动处于停滞或者取消状态.所以 “超融体—2021成都双年展”即将开幕的新闻一经爆出,便引发了人们的关注.参展艺术家的人数以及参展作品的规模,都是当下世界艺术展览中最多的.策展人团队的组成结构在国内也算是比较一线.当然,这个大型双年展的举办,也引发了人们对双年展这一热门的艺术展示形式的关注:究竟什么是双年展?双年展的形式是怎样的?世界上重要的双年展有哪些?以及最为重要的——双年展给成都这座城市带来了怎样的新面貌?
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人向来对自身的模拟物怀有复杂的情感:维多利亚文学中的画像可以联结欲望与生死,形形色色的布偶投射着恐惧和情爱,基于互联网的模拟角色让友谊、占有与发展得以拥有具身化的栖息之所.在超越了皮相、身体和经验之后,模拟物向技术造物衍化,人类则当然地发问:机器能否“思考”?
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在这里回溯二十年的石版画创作历程.二十年算是一个不长也不短的时间,然而,留存在记忆中的也许就是某个关键的瞬间,以及每个特定的阶段让人辗转反侧的问题和思考.这里就以点带面地平叙而下,期待在平实的叙述中也能有关于我的发现.
据我所知,这个问题在学术界一直存在着争议.法国历史年鉴学派认为,真正严肃的学者不应该去碰二十年之内的历史,以避免因情感原因而写下不客观与非学术的东西,同时也可防止将处于批评化状态还没有形成历史化的作品写进历史.这当然有一定的道理,但并不能绝对化.从历史上看,中国人一直有书写当代史的传统,很多人甚至为客观书写当代史付出了惨痛的代价.
第一次听说何曦,源于张桂铭先生的推荐,还邀我同去苏州博物馆看何曦个展.这是张先生唯一向我郑重提及的当代画家,我也难得如此认真地巡礼一场当代作品展.震撼之余,也感叹印象中花好月圆的花鸟画竟可以如此表现,充满思辨的智慧和寓言式的表达,纵横开阖又一击必中,真是天纵其才.何曦总让我想起作家中的卡尔维诺,他们笔下的现代城市寓言轻逸奇谲,而又深刻隽永,充满极致的想象和不朽的意图.
展览“不准停电”是新型艺术机构雷电所(Raiden INST)成立以来筹办的首次大型展览.面对技术的迭代与艺术生态的转变,雷电所希望在现实与社会语境中思考科技,为跨学科的艺术实践提供孵化、展示和传播的平台.为发掘和扶持具有跨学科实践能力的青年艺术家个人及团体,雷电所策划筹备了“青年科技艺术扶持计划”.
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