论文部分内容阅读
他的年纪并不算老，尤其从外表看，他仍然很有年轻人的神色。但在济南建筑设计界，他却属于“元老”级别的人物了。
他几乎参与了济南城市建设的每一次行动，泉城广场，泉城路，芙蓉街、济南战役纪念馆等济南的标志性建筑在他的笔下被一点点变为现实，2006年，他又被济南市政府委任为奥体中心项目总监，全程参与了由北京中建公司主创的济南奥体中心的设计。
他是个坦荡的人，说话声音洪亮而直接，把胶东人的直爽性格展现得淋漓尽致。他坦言，自己并不愿意和媒体交流，因为“以前设计工程的时候，媒体时常来‘找茬’，吃过不少亏”。显然，这个直爽的人一心扑在专业上，并不擅长应对媒体的技巧。
他是同圆建筑设计研究院的副院长，总建筑师刘元琦。
应该说，作为建筑设计师的刘元琦是非常幸运的。他1982年进入山东建筑工程学院攻读建筑设计专业，1986年毕业后进入同圆设计砑究院，恰好赶上了中国风起云涌的城市建设时期。一个艺术家遇到了艺术的狂欢时代，遇到了展现自己才华的舞台，当然是一件无比幸福的事。
而且，他的履历更趋于完美。这么多年来，他从在工地上摸爬滚打到担任领导，一直咬定专业不放松。大学毕业时，学校爱惜人才，让他留校，他不干，进入同圆设计研究院之后，领导让他做行政工作，他也不同意。“我们这个专业，离开工地怎么行?一定要从工地里滚出来。”
其实，他的家庭并没有特殊的建筑基因，选择建筑业纯属偶然。他说，这得感谢他的高中班主任。高考时，正当他为专业选择犹豫不决的时候，班主任老师建议他选择建筑。“老师的理由是，国家已经稳定了，百废待兴，肯定要大规模开展城市建设。”此论一下切中国家此后的发展趋势。
能够将自己的创意变成一件件作品，是每一个艺术家最倾心的事情。这种感觉，刘元琦有个形象的描述“等我年纪大了，工作不动了，领着孙子在路上溜达，看到这座楼告诉他是我设计的，看到那个广场也告诉他是我设计的，多有成就和自豪感啊!”
这么多年的努力，他本人获得了业界和政府的高度肯定，被选为山东省建筑学会建筑创作委员会常务副主任、山东省城市规划委员会专家委员、济南市第一届城市规划委员会专家委员等荣誉职务。
他是个苛求完美的建筑设计师。“一个城市有历史，有故事，老百姓才会向往，这其中建筑师起到了非常重大的作用。好的建筑设计能够成就一个城市，不好的建筑设计也可以败坏一个城市。有遗憾的建筑设计就是犯罪。”
面对面
记者：您现在的主要工作是什么，有没有压力?
刘元琦：我现在既搞专业又负责院里的管理工作，事儿太多，只能挑着干，比如工程，只能主要负责大工程的招标、设计。要说压力，肯定有。建筑设计师对一个城市的发展太重要了，稍有差错就是永久的遗憾，本身就负有很大的社会责任。同时，我还得想办法带来利润，养活一个单位的人，自然也要负起一个单位领导的责任。
记者：把脑袋里的想法、图纸上的图画变成现实中的广场和楼字，您一定会很有成就感吧?
刘元琦：压力感远比成就感要大得多。一个好的建筑，不只是建筑师自己的事情，需要与政府、房地产商的综合协调，如果是败笔，建成后摆在那里，每次看了都会难受。虽然受时代，历史的限制，建筑设计本身就是一种遗憾的艺术，但我一直有个观点，有遗憾的建筑设计就是犯罪。确实就是犯罪!当初建泉城广场的时候，十几个亿在手上，我晚上都睡不着觉。
记者：怎么描述您现在的生活状态?
刘元琦：无忧无虑回家，出去搞设计全身心投入，我认为目前是我最好的状态。正是因为工作的压力太大，我特别看重家庭。令我感到欣慰的是，我有一个幸福的家庭，妻子是我的大学同学，如今也是一名建筑师。下班后把脚放在茶几上看个电视，最幸福了。
记者：您如何评价您的职业生涯?
刘元琦：我这个年龄的设计师是非常幸运的。我1982年读大学，1986年毕业。那个时候，恰好是国家结束文革后各个行业都蓬勃发展的时候，尤其1984年中国城市建设体制进行了改革，城市建设开始大规模地铺展开来，我恰好赶上了那个时代。
记者：那么，是不是可以说，您见证了整个济南现代化城市建筑发展的历程?
刘元琦：可以这么说。我所致力的专业方向，是城市规划和公共建筑设计，而且从业以来一直在济南搞这个专业，因此参与了改革开放以来济南城市建设和公共建筑的设计工作。现在这样的人在济南目前已经很少了。我把我的思想通过建筑渗透进了济南的大街小巷。没事的时候，我就看济南市地图，几乎所有的街道、广场和公共设施我都琢磨过。
记者：那么，在公共建筑设计领域，您所主张的是什么流派的思想?
刘元琦：也无所谓什么流派。建筑是文化的载体，承载着保存历史，传播文化的功能。一个城市有文化、有故事，老百姓才会向往，而这取决于建筑设计师笔下的水平。文化具有地域性，我强调建筑的地域性。当然，和其他城市和国外的学术和艺术交流，还是不断进行的。
记者：那么在您的从业生涯中，您认为哪些出自您手的作品是有遗憾的?
刘元琦我做过很多公共建筑设计，单体建筑设计遗憾并不多，但也不是没有。比如泉城广场，现在看来有两个遗憾，一是灯光没处理好，二是绿化比较少。这是个很大的遗憾。当然，我们后来也修补了。就是那样，大遗憾不多，小遗憾不断。
记者：说到文化，有个文化保护的问题，您怎么看待文化保护与城市建设?
刘元琦：从大范围来说，还是有保护性地拆迁、建设。如果单纯说保护，那么不动是最好的保护，但这是不可能的，因为城市总是要发展。然而如果反过来想想，城市建设与老建筑保护就一定矛盾吗?不是。中国文化讲究中庸，讲究协调，协调是一种美，但对比也是一种美。就像穿衣服一样，有对比为什么就不好呢?高楼大厦和老建筑相映成趣也不矛盾，这在国外多的是。
记者：那在此领域我们是否有过沉痛的教训?作为承担政府特聘的专家，你们当时没有进行过反对吗?
刘元琦：中国的城市建设经历大多都一样，教训大多也都一样。现在大家都意识到了，都会很注重保护。面对教训的时候，我们当然都反对，反对也很强烈，但我们不是决策者，反对也没有什么用。设计师就是设计师，设计师没有决策权。
记者：那么，如今，在您眼中，济南的城市建设还有哪些不足?
刘元琦济南的城市建设规划，我认为核心的东西都凸现出来了，东拓、西进、南控、北跨、中疏这十字方针很符合济南的特点。但是城市建设和城市管理是相辅相成的，城市管理也不能放松。目前其他方面都进行得很好，但我感觉中疏还有些不足，中部的密度太大了，应该加强中疏的工作。
记者：从全国的城市建设来看，济南做为全国第二大经济强省的省会城市，曾受到过批评，对此您怎么看?
刘元琦济南的城市建设现状确实和全国第二大经济强省省会并不匹配，这里有很多历史原因。但反过来看，城市发展得晚并不一定是件坏事，可以吸取很多走在前面的城市的经验和教训。
真正的好作品是建立在经济实力和人才实力上的，我们目前的行业提升水平还不够，我们的人才实力不够强大。应该培养一批年轻的优秀设计师，培育有利于他们发展的环境。
他几乎参与了济南城市建设的每一次行动，泉城广场，泉城路，芙蓉街、济南战役纪念馆等济南的标志性建筑在他的笔下被一点点变为现实，2006年，他又被济南市政府委任为奥体中心项目总监，全程参与了由北京中建公司主创的济南奥体中心的设计。
他是个坦荡的人，说话声音洪亮而直接，把胶东人的直爽性格展现得淋漓尽致。他坦言，自己并不愿意和媒体交流，因为“以前设计工程的时候，媒体时常来‘找茬’，吃过不少亏”。显然，这个直爽的人一心扑在专业上，并不擅长应对媒体的技巧。
他是同圆建筑设计研究院的副院长，总建筑师刘元琦。
应该说，作为建筑设计师的刘元琦是非常幸运的。他1982年进入山东建筑工程学院攻读建筑设计专业，1986年毕业后进入同圆设计砑究院，恰好赶上了中国风起云涌的城市建设时期。一个艺术家遇到了艺术的狂欢时代，遇到了展现自己才华的舞台，当然是一件无比幸福的事。
而且，他的履历更趋于完美。这么多年来，他从在工地上摸爬滚打到担任领导，一直咬定专业不放松。大学毕业时，学校爱惜人才，让他留校，他不干，进入同圆设计研究院之后，领导让他做行政工作，他也不同意。“我们这个专业，离开工地怎么行?一定要从工地里滚出来。”
其实，他的家庭并没有特殊的建筑基因，选择建筑业纯属偶然。他说，这得感谢他的高中班主任。高考时，正当他为专业选择犹豫不决的时候，班主任老师建议他选择建筑。“老师的理由是，国家已经稳定了，百废待兴，肯定要大规模开展城市建设。”此论一下切中国家此后的发展趋势。
能够将自己的创意变成一件件作品，是每一个艺术家最倾心的事情。这种感觉，刘元琦有个形象的描述“等我年纪大了，工作不动了，领着孙子在路上溜达，看到这座楼告诉他是我设计的，看到那个广场也告诉他是我设计的，多有成就和自豪感啊!”
这么多年的努力，他本人获得了业界和政府的高度肯定，被选为山东省建筑学会建筑创作委员会常务副主任、山东省城市规划委员会专家委员、济南市第一届城市规划委员会专家委员等荣誉职务。
他是个苛求完美的建筑设计师。“一个城市有历史，有故事，老百姓才会向往，这其中建筑师起到了非常重大的作用。好的建筑设计能够成就一个城市，不好的建筑设计也可以败坏一个城市。有遗憾的建筑设计就是犯罪。”
面对面
记者：您现在的主要工作是什么，有没有压力?
刘元琦：我现在既搞专业又负责院里的管理工作，事儿太多，只能挑着干，比如工程，只能主要负责大工程的招标、设计。要说压力，肯定有。建筑设计师对一个城市的发展太重要了，稍有差错就是永久的遗憾，本身就负有很大的社会责任。同时，我还得想办法带来利润，养活一个单位的人，自然也要负起一个单位领导的责任。
记者：把脑袋里的想法、图纸上的图画变成现实中的广场和楼字，您一定会很有成就感吧?
刘元琦：压力感远比成就感要大得多。一个好的建筑，不只是建筑师自己的事情，需要与政府、房地产商的综合协调，如果是败笔，建成后摆在那里，每次看了都会难受。虽然受时代，历史的限制，建筑设计本身就是一种遗憾的艺术，但我一直有个观点，有遗憾的建筑设计就是犯罪。确实就是犯罪!当初建泉城广场的时候，十几个亿在手上，我晚上都睡不着觉。
记者：怎么描述您现在的生活状态?
刘元琦：无忧无虑回家，出去搞设计全身心投入，我认为目前是我最好的状态。正是因为工作的压力太大，我特别看重家庭。令我感到欣慰的是，我有一个幸福的家庭，妻子是我的大学同学，如今也是一名建筑师。下班后把脚放在茶几上看个电视，最幸福了。
记者：您如何评价您的职业生涯?
刘元琦：我这个年龄的设计师是非常幸运的。我1982年读大学，1986年毕业。那个时候，恰好是国家结束文革后各个行业都蓬勃发展的时候，尤其1984年中国城市建设体制进行了改革，城市建设开始大规模地铺展开来，我恰好赶上了那个时代。
记者：那么，是不是可以说，您见证了整个济南现代化城市建筑发展的历程?
刘元琦：可以这么说。我所致力的专业方向，是城市规划和公共建筑设计，而且从业以来一直在济南搞这个专业，因此参与了改革开放以来济南城市建设和公共建筑的设计工作。现在这样的人在济南目前已经很少了。我把我的思想通过建筑渗透进了济南的大街小巷。没事的时候，我就看济南市地图，几乎所有的街道、广场和公共设施我都琢磨过。
记者：那么，在公共建筑设计领域，您所主张的是什么流派的思想?
刘元琦：也无所谓什么流派。建筑是文化的载体，承载着保存历史，传播文化的功能。一个城市有文化、有故事，老百姓才会向往，而这取决于建筑设计师笔下的水平。文化具有地域性，我强调建筑的地域性。当然，和其他城市和国外的学术和艺术交流，还是不断进行的。
记者：那么在您的从业生涯中，您认为哪些出自您手的作品是有遗憾的?
刘元琦我做过很多公共建筑设计，单体建筑设计遗憾并不多，但也不是没有。比如泉城广场，现在看来有两个遗憾，一是灯光没处理好，二是绿化比较少。这是个很大的遗憾。当然，我们后来也修补了。就是那样，大遗憾不多，小遗憾不断。
记者：说到文化，有个文化保护的问题，您怎么看待文化保护与城市建设?
刘元琦：从大范围来说，还是有保护性地拆迁、建设。如果单纯说保护，那么不动是最好的保护，但这是不可能的，因为城市总是要发展。然而如果反过来想想，城市建设与老建筑保护就一定矛盾吗?不是。中国文化讲究中庸，讲究协调，协调是一种美，但对比也是一种美。就像穿衣服一样，有对比为什么就不好呢?高楼大厦和老建筑相映成趣也不矛盾，这在国外多的是。
记者：那在此领域我们是否有过沉痛的教训?作为承担政府特聘的专家，你们当时没有进行过反对吗?
刘元琦：中国的城市建设经历大多都一样，教训大多也都一样。现在大家都意识到了，都会很注重保护。面对教训的时候，我们当然都反对，反对也很强烈，但我们不是决策者，反对也没有什么用。设计师就是设计师，设计师没有决策权。
记者：那么，如今，在您眼中，济南的城市建设还有哪些不足?
刘元琦济南的城市建设规划，我认为核心的东西都凸现出来了，东拓、西进、南控、北跨、中疏这十字方针很符合济南的特点。但是城市建设和城市管理是相辅相成的，城市管理也不能放松。目前其他方面都进行得很好，但我感觉中疏还有些不足，中部的密度太大了，应该加强中疏的工作。
记者：从全国的城市建设来看，济南做为全国第二大经济强省的省会城市，曾受到过批评，对此您怎么看?
刘元琦济南的城市建设现状确实和全国第二大经济强省省会并不匹配，这里有很多历史原因。但反过来看，城市发展得晚并不一定是件坏事，可以吸取很多走在前面的城市的经验和教训。
真正的好作品是建立在经济实力和人才实力上的，我们目前的行业提升水平还不够，我们的人才实力不够强大。应该培养一批年轻的优秀设计师，培育有利于他们发展的环境。