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在众多的描写雪景的诗文中,现代作家鲁彦的《雪》可算是一篇很有特色的优美散文。
文章一开始,作者面对飞舞飘洒的美丽雪花,先不忙于赞美和描写,而是退一步地表达自己三年来盼它而不见它的惆怅和遗憾。越是多年不见地渴望它,越衬托出对它的怀念、向往和深情,为下文进一步描写它的情态和表达作者对它的爱恋作了铺垫。
铺垫之后,作者面对上海的雪花,开始尽情地多角度、多层次地描绘它可爱的姿态、这是全文的重点段落。作者紧扣“眼前”这两个字,先从亲眼所见的雪的质地和颜色写起。写它的白,它的轻,它的动态,都用人们最常见的花、空气、蚊蚋和蜜蜂等具体买物作比喻,不仅情趣盎然,还使人有身临其境的真实感受。随后,作者似乎闭目深思,希图用耳朵和神思来捕捉对雪的种种神奇的感受。广袤的空间,无边无际飘下漫漫的大雪,闭目细听,却出奇地静默无声。无声不等于无神,更不等于无态、无势、作者以喧闹的动态来反衬这死一般的寂静,真是欲静还动,出人意料。气势磅礴的呼号、脚步声、波涛声、狂吼声和令人神往的密语声、晚祷声、鸟歌声反衬的却是大片大片的雪无声落下的静默,我们不禁为作者奇妙的联想而拍案叫绝了。
先声而后态,作者选择了世间最美好的情感和物体来突出他真切的感受:慈善的母亲,柔和的情人,活泼的孩子,微笑的花,温暖的太阳,静默的晚霞,一种亲切的令人陶醉的感情油然而生,雪竟有如此可爱的飞舞神态。这还不,够,作者居然别出心裁地设想起雪的气味来了。他用散发着浓郁芳香的蘭花、玫瑰、茉莉来写雪的“没有气味”,到了出神入化的程度。接着,作者又状写了雪在白天、夜间、动的、静的各种姿态,给人以无穷的遐想。为了描摹赏雪的情趣,作者动用了一切抒写手段,从视觉、听觉、嗅觉等各种角度,把亲眼见到的和头脑中所想象到的雪写的活灵活现。
这段描绘像工笔画一样,奇妙的联想中有作者刻意追求的细部精确,写得血肉丰满而又神采飞扬。同时,精确的描绘中又浸透着作者对雪的深情。紧接着作者很自然地转入了直接抒情的段落。作者满怀深情地回忆起某年在北京和朋友相聚,雪中围着火炉饮酒谈笑,友情热似火,又纯洁如雪;继写和爱人结伴踏雪,心热而情更浓,爱情也似雪般晶莹纯洁;回忆的视角进一步伸向更远的童年,在亲人天伦的氛围中,不知忧愁、苦恼和悲哀,充满了稚气、天真与欢乐。
友情、爱情、亲情,这些美好的回忆,平淡之中见真情,又紧扣一个“雪”字,形散神不散,雪已变成人间美好事物的象征。但作者很快又从回忆回到了现实中来。以自己目前忍受的孤单、寂寞、乏味和惆怅,与雪中僵死的穷人、艰苦抗战的兵士联系起来,思索更深了一层。由此很自然地表明了人对生活应有的态度:抛弃幻想,把握现实。
文章的整体结构也很特别,其内容可分为绘景和抒,情两大部分,全文的整个框架像一张大网,把各段尽装其中,各个大自然段之间都夹有一小段,类似歌曲中的副歌,像是网线,和第一、二自然段相呼应,表达同一意思:“没有意思!”紧扣作者在福建时看到的那场“不像样的雪”后的不满足感。这使全文扇。为不可分割的整体,十分紧凑,又作力反衬、反话,更加表达出作者对眼前飞舞的雪景的欣喜,从而自然而然地得出令人信服的结论:“抓住现实,只有现实是最宝贵的”,“眼前雪花飞舞着的世界,就是最现实的现实”。收尾又回到眼前飞舞的雪花,与首段呼应,天衣无缝,达到完美的境界。
文章一开始,作者面对飞舞飘洒的美丽雪花,先不忙于赞美和描写,而是退一步地表达自己三年来盼它而不见它的惆怅和遗憾。越是多年不见地渴望它,越衬托出对它的怀念、向往和深情,为下文进一步描写它的情态和表达作者对它的爱恋作了铺垫。
铺垫之后,作者面对上海的雪花,开始尽情地多角度、多层次地描绘它可爱的姿态、这是全文的重点段落。作者紧扣“眼前”这两个字,先从亲眼所见的雪的质地和颜色写起。写它的白,它的轻,它的动态,都用人们最常见的花、空气、蚊蚋和蜜蜂等具体买物作比喻,不仅情趣盎然,还使人有身临其境的真实感受。随后,作者似乎闭目深思,希图用耳朵和神思来捕捉对雪的种种神奇的感受。广袤的空间,无边无际飘下漫漫的大雪,闭目细听,却出奇地静默无声。无声不等于无神,更不等于无态、无势、作者以喧闹的动态来反衬这死一般的寂静,真是欲静还动,出人意料。气势磅礴的呼号、脚步声、波涛声、狂吼声和令人神往的密语声、晚祷声、鸟歌声反衬的却是大片大片的雪无声落下的静默,我们不禁为作者奇妙的联想而拍案叫绝了。
先声而后态,作者选择了世间最美好的情感和物体来突出他真切的感受:慈善的母亲,柔和的情人,活泼的孩子,微笑的花,温暖的太阳,静默的晚霞,一种亲切的令人陶醉的感情油然而生,雪竟有如此可爱的飞舞神态。这还不,够,作者居然别出心裁地设想起雪的气味来了。他用散发着浓郁芳香的蘭花、玫瑰、茉莉来写雪的“没有气味”,到了出神入化的程度。接着,作者又状写了雪在白天、夜间、动的、静的各种姿态,给人以无穷的遐想。为了描摹赏雪的情趣,作者动用了一切抒写手段,从视觉、听觉、嗅觉等各种角度,把亲眼见到的和头脑中所想象到的雪写的活灵活现。
这段描绘像工笔画一样,奇妙的联想中有作者刻意追求的细部精确,写得血肉丰满而又神采飞扬。同时,精确的描绘中又浸透着作者对雪的深情。紧接着作者很自然地转入了直接抒情的段落。作者满怀深情地回忆起某年在北京和朋友相聚,雪中围着火炉饮酒谈笑,友情热似火,又纯洁如雪;继写和爱人结伴踏雪,心热而情更浓,爱情也似雪般晶莹纯洁;回忆的视角进一步伸向更远的童年,在亲人天伦的氛围中,不知忧愁、苦恼和悲哀,充满了稚气、天真与欢乐。
友情、爱情、亲情,这些美好的回忆,平淡之中见真情,又紧扣一个“雪”字,形散神不散,雪已变成人间美好事物的象征。但作者很快又从回忆回到了现实中来。以自己目前忍受的孤单、寂寞、乏味和惆怅,与雪中僵死的穷人、艰苦抗战的兵士联系起来,思索更深了一层。由此很自然地表明了人对生活应有的态度:抛弃幻想,把握现实。
文章的整体结构也很特别,其内容可分为绘景和抒,情两大部分,全文的整个框架像一张大网,把各段尽装其中,各个大自然段之间都夹有一小段,类似歌曲中的副歌,像是网线,和第一、二自然段相呼应,表达同一意思:“没有意思!”紧扣作者在福建时看到的那场“不像样的雪”后的不满足感。这使全文扇。为不可分割的整体,十分紧凑,又作力反衬、反话,更加表达出作者对眼前飞舞的雪景的欣喜,从而自然而然地得出令人信服的结论:“抓住现实,只有现实是最宝贵的”,“眼前雪花飞舞着的世界,就是最现实的现实”。收尾又回到眼前飞舞的雪花,与首段呼应,天衣无缝,达到完美的境界。