在众多的描写雪景的诗文中，现代作家鲁彦的《雪》可算是一篇很有特色的优美散文。
　　文章一开始，作者面对飞舞飘洒的美丽雪花，先不忙于赞美和描写，而是退一步地表达自己三年来盼它而不见它的惆怅和遗憾。越是多年不见地渴望它，越衬托出对它的怀念、向往和深情，为下文进一步描写它的情态和表达作者对它的爱恋作了铺垫。
　　铺垫之后，作者面对上海的雪花，开始尽情地多角度、多层次地描绘它可爱的姿态、这是全文的重点段落。作者紧扣“眼前”这两个字，先从亲眼所见的雪的质地和颜色写起。写它的白，它的轻，它的动态，都用人们最常见的花、空气、蚊蚋和蜜蜂等具体买物作比喻，不仅情趣盎然，还使人有身临其境的真实感受。随后，作者似乎闭目深思，希图用耳朵和神思来捕捉对雪的种种神奇的感受。广袤的空间，无边无际飘下漫漫的大雪，闭目细听，却出奇地静默无声。无声不等于无神，更不等于无态、无势、作者以喧闹的动态来反衬这死一般的寂静，真是欲静还动，出人意料。气势磅礴的呼号、脚步声、波涛声、狂吼声和令人神往的密语声、晚祷声、鸟歌声反衬的却是大片大片的雪无声落下的静默，我们不禁为作者奇妙的联想而拍案叫绝了。
　　先声而后态，作者选择了世间最美好的情感和物体来突出他真切的感受：慈善的母亲，柔和的情人，活泼的孩子，微笑的花，温暖的太阳，静默的晚霞，一种亲切的令人陶醉的感情油然而生，雪竟有如此可爱的飞舞神态。这还不，够，作者居然别出心裁地设想起雪的气味来了。他用散发着浓郁芳香的蘭花、玫瑰、茉莉来写雪的“没有气味”，到了出神入化的程度。接着，作者又状写了雪在白天、夜间、动的、静的各种姿态，给人以无穷的遐想。为了描摹赏雪的情趣，作者动用了一切抒写手段，从视觉、听觉、嗅觉等各种角度，把亲眼见到的和头脑中所想象到的雪写的活灵活现。
　　这段描绘像工笔画一样，奇妙的联想中有作者刻意追求的细部精确，写得血肉丰满而又神采飞扬。同时，精确的描绘中又浸透着作者对雪的深情。紧接着作者很自然地转入了直接抒情的段落。作者满怀深情地回忆起某年在北京和朋友相聚，雪中围着火炉饮酒谈笑，友情热似火，又纯洁如雪；继写和爱人结伴踏雪，心热而情更浓，爱情也似雪般晶莹纯洁；回忆的视角进一步伸向更远的童年，在亲人天伦的氛围中，不知忧愁、苦恼和悲哀，充满了稚气、天真与欢乐。
　　友情、爱情、亲情，这些美好的回忆，平淡之中见真情，又紧扣一个“雪”字，形散神不散，雪已变成人间美好事物的象征。但作者很快又从回忆回到了现实中来。以自己目前忍受的孤单、寂寞、乏味和惆怅，与雪中僵死的穷人、艰苦抗战的兵士联系起来，思索更深了一层。由此很自然地表明了人对生活应有的态度：抛弃幻想，把握现实。
　　文章的整体结构也很特别，其内容可分为绘景和抒，情两大部分，全文的整个框架像一张大网，把各段尽装其中，各个大自然段之间都夹有一小段，类似歌曲中的副歌，像是网线，和第一、二自然段相呼应，表达同一意思：“没有意思！”紧扣作者在福建时看到的那场“不像样的雪”后的不满足感。这使全文扇。为不可分割的整体，十分紧凑，又作力反衬、反话，更加表达出作者对眼前飞舞的雪景的欣喜，从而自然而然地得出令人信服的结论：“抓住现实，只有现实是最宝贵的”，“眼前雪花飞舞着的世界，就是最现实的现实”。收尾又回到眼前飞舞的雪花，与首段呼应，天衣无缝，达到完美的境界。