此作为马轼、李在、夏芷依据著名田园诗人陶渊明的名篇《归去来兮辞》诗意而合作的连环画式作品，共九幅，装成一卷。现藏于辽宁省博物馆。
　　三人皆为明代画家。马轼，字敬瞻，嘉定（今属上海）人，工诗，尤精绘画。山水取法南宋院体，宗郭熙，高古有法，与戴进、谢环齐名。李在，字以政，号一斋，莆田（今属福建）人。宣德年间，与戴进、谢环、石锐、周文靖同待诏入直仁智殿，为金门画史。是宣德时期宫廷画院最杰出的画家之一。精工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏圭，多摹仿古人，笔气生动。夏芷，字廷芳，钱塘一今浙江杭州一人，从游戴进，克勤于学，笔力雄健，逼其师。永乐二十二年（一四二四）三人各从《归去来兮辞》中任择一句为主题作画，计得九段，裱为一卷，是极为稀有的合卷。此合卷中，马轼有五图，但其中两图已佚，现存的这两图似为乾隆如意馆金廷标所补绘。马轼真迹三图为第二段《问征夫以前路》、第三段《稚子候门》、第六段《农夫告余以春及》。李在有三图，分别为第四段《云无心以出岫》、第五段《抚孤松而盘桓》、第九段《临清流而赋诗》。夏芷有一图，为第七段《或棹孤舟》。
　　马轼《问征夫以前路》，纸本，水墨，纵二十八厘米，横六十厘米，钤“练川马轼”印款。此图取《归去来兮辞》“问征夫以前路，恨晨光之熹微”诗意，描绘了陶渊明弃官归里，以驴代步，两个稚童担书提剑相伴而行。途遇歧路，陶渊明仗策问路，征夫荷具指点。画家用“游丝描”勾画陶渊明，用笔简洁、放纵，中锋用笔，缓而有力，表现出人物优雅、沉静、超脱的归隐形象。用“减笔描”刻画出童子的纯真和征夫的淳朴，与陶渊明形成对比。山石树木以“斧劈皴”和“节点法”为主。近景处的巨石与虬枝用笔粗放、肆意，远处水口、人物身后的岩体则以淡墨渲染，很好地营造出“熹光初显人烟少”的清幽氛围。此图“虽出自南宋画院流派，但不是受其晚期板滞作风的影响，人物刻画、树石描绘笔笔有致，处处蕴藏生机”。
　　李在《临清流而赋诗》，纸本，水墨，纵二十八厘米，横七十四厘米，钤有“李在图书”和“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等。《石渠宝笈续编》对其有著录。此图取《归去来兮辞》“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”诗意，描绘诗人背对古松，坐在鹿皮垫上，左手扶膝，右手执笔，临溪凝思赋诗，一书童捧砚研墨于身后的情景。作为宫廷画家，李在的山水画继承了南宋院体画，师法马远、夏圭。图中阔笔横扫大片的坡地，以染代皴，浓淡相济，水墨淋漓。虽无丘壑，也没用南宋画院画家惯用的斧劈皴，但墨色苍劲，气格雄强、豪放，明显有马、夏的遗韵。画中人物的描绘借鉴了南宋画家梁楷的减笔写意法，着墨不多，却将人物的动作和表情刻画得生动传神。