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在香港演艺圈，黄秋生是个异类。他从港片堆里一路搏杀而来，“配角铸就的戏精，烂片起家的影帝”已然成为他的贴身注脚。无论被叫做华人中“霍普金斯”，还是被称赞为天生反派，正如黄秋生自己所说，人生如戏，戏如人生，他的故事可以拍成一部电影，且“超级地值回票价”。
如果把我的人生拍成电影，第一个镜头应该是父亲上飞机走掉的情景。
大家都知道我的身世，我小时候的故事是实打实的文艺大悲剧。父亲当年是港府的英裔公务员，我的本名叫Anthony Perry，但是我四岁时，父亲离开香港，我与母亲相依为命，改名黄秋生。母亲靠给别人做女佣维持生计，我们生活困窘，颠沛流离，在湾仔地区搬来搬去，有一天过一天，明天怎样、将来怎样都没有想过。现在这个时代混血很吃香，可在当时，我经常被人叫做杂种，每个人都取笑我，叫我鬼仔，说我没有父亲。
那段日子里，我最深刻的记忆就是我妈妈在做帮佣，我和她住在主人的屋子里，一个很小很小的房间，基本上只能放得下一张床。有次她病了，我连给她买木瓜补身体的钱都没有，刚好花园里面有棵木瓜树，她想偷木瓜但不够高，就抬着我让我帮她摘，树皮弄伤我的眼睛，她很伤心……还要每天担心我上学。我不喜欢上学，老师在黑板上写字，我就在旁边小一点的黑板上画画，只要我不闹其他同学就阿弥陀佛了。
后来母亲再婚，我与继父关系不好。六岁时进入寄宿学校，上小学时因为没穿内裤被老师体罚，脱光衣服在操场上示众，被同校的女生看到，从此留下心理阴影，经常梦见自己赤身裸体站在街头，不知道怎么回家。一直到拍了第一部三级片，这个阴影才消除，因为超越了这个你最害怕的事情。拍三级片成为对我的一种心理治疗。
单亲家庭让我小时候非常自卑，我那时候没学历，不知道自己要什么，又反叛。我的自信是从戏剧里面找到的，在这个行业里面把眼界打开。几十年过去了，回头看，我相信小时候的历练把我变成演员，那一切是我成为演员的源泉。一个演员若没有经历去理解人生，那你卖什么？我们卖的就是痛苦。
我1983年入读香港亚洲电视演员训练班，1985年入读香港演艺学院，毕业后加入无线电视台。从小我妈就希望我读书，但我小学毕业后一直在工作，直到进了香港演艺学院才真正读书。真是想不到，最后我会成为院士。
我拍第一部电影《花街时代》时，几乎没有片酬。那时我还在电视台，不是有名的演员。有一次报纸招聘演员，看了人物介绍，觉得几乎就是我。去之后看到很多大明星，我心想这次完蛋了。给他们看我的戏，后来居然就用了我。在香港无线电视台时代，我演出过多部电视剧，也认识了不少合作伙伴，包括当时的监制杜琪峰，演员刘青云、吴镇宇等等。这几人对日后我演电影有很大影响，我的不少电影也是与他们合作。我最佩服的导演就是杜琪峰，他很有大师的风格，在任何时候，他都会非常有信心地去拍戏。
恐怖片影帝
1992年，邱礼涛找我担任恐怖片《人肉叉烧包》的男主角。尽管对剧本反感，还是接了下来。我还记得1993年5月香港铜锣湾街头的巨大电影海报，海报上的我穿着带血的T恤，面无表情坐在两笼热气腾腾的人肉叉烧包中间。这一年，我一上街有女孩看到我就觉得特别恐怖，说变态啊！你变态！香港很多人还戒了叉烧包。我不高兴，因为我根本不想演这个角色，那么恐怖！卖弄血腥跟色情的戏谁想拍？接这个戏其实内心斗争了好久。我记得已经拍了三分之一时，在山上的一个小酒家，我还一个人关在屋里想，我究竟应该怎样完成这部戏呢？我那么反感，根本不可能再拍下去。那时接近万圣节，我想万圣节不是扮鬼吓人嘛，我就把这戏当成万圣节的一个礼物送给大家好了，我开始改变思想，继续拍。
谁也没想到这部以杀人狂魔为主打的影片，会成就我这个小演员的影帝之梦。金像奖那天，我到现场几乎没有人跟我打招呼，因为没人想到我会拿奖。拿奖后有人恭喜，当时可能是我非常自卑，没有感受到那种真诚的、热烈的感觉，好像中间隔了一层纱，看所有的事情都不像真的。所以那次拿奖，我并不太高兴。在酒店举行庆功宴做访问，访问完很晚了，回头一看，东西收了，人都走了，没有人留下来跟我庆祝。没有吃饭，又冷又饿，半夜12点多在尖沙咀，走出酒店，风在吹，好像是做了一个梦。一个人饿着肚子拿着奖杯走在街头，就好像拿着一瓶酒，也没有人看你。我只好打电话给邱礼涛，然后两个人在小酒吧里喝啤酒。
那个奖杯现在就放在家里。之后很久没有得奖，有一天我坐在客厅里面看着那个奖，我对自己说，我已经很久没有拿影帝了，我拍的都是烂片，这个奖是拦住我前路的东西，它每天都在提醒我自己是影帝，如果我还觉得自己是影帝的话，那我就没有前途。所以我就把它丢了出去。我妈静静地捡回来，偷偷地收起来。
我说过一句话，当了影帝会衰三年。你当了影帝，人家以为你涨价不找你；你当了影帝，对剧本有要求了，你要选剧本。香港一年有多少个好剧本？好剧本都给刘德华了，还给你啊，没戏拍！第二年你反省，哎，好像不太对，我要告诉人家我还拍烂片。第二年过了，到第三年，慢慢开始有一些戏，可是也不会太多。第四年人家知道你什么烂片都拍，那你又有工作了，流程就是这样。
《人肉叉烧包》之后，我连着演了几年的变态狂，那是我心理状态最不平衡的一个时期，最后得了抑郁症。那时候跟我妈一起住，住的地方楼层很高，有一个玻璃顶，每天我睡到中午才醒，睁开眼睛就能看到鹰在飞。我就想：跳下去吧。跳下去我妈怎么办？我就开始折磨邱礼涛导演，打电话给他，“我今天就想死。”“你没事的，你很强的，明天就会没事了。”果然第二天没事。第三天，想死的念头又冒了出来，又给邱礼涛打电话。这样的电话每个礼拜要打3次。这种状态持续了3年。
直到38岁，我才彻底走出《人肉叉烧包》带给我的阴影与表演上的限制。其实抑郁也没有什么大不了，我觉得人的心和身体一样，也需要休息。该低沉的时候低沉一下，就是一种休息。谁能一直那么昂扬地活着啊？休息完毕，就可以继续为非作歹，拍戏骂人了。
烂片之王
拍戏、骂人是我生命中很重要的两件事。他们说我有一张全香港最毒的嘴。有一张狠毒的嘴，也需要一些狠毒的思想才可以，嘴巴只是一个工具。人生有限，花那么多时间拐弯抹角，最后都不知道自己在讲什么，何必呢？ 我也有不敢骂的人，比如我是不会得罪王晶的，也从来不会骂他的片子，因为他经常找我拍戏，哈哈。其实如果是我好朋友的片子，我会打电话告诉他们，不需要公开讲。哪天我和其他导演成了好朋友，看到他拍了一部烂片，就会直接打电话过去，“恭喜你，拍了部烂片。”
出道近30年，演过300多个角色，配角居多，而且很多烂片，我也曾为此失落。我说过自己是烂片之王，不是普通的烂片，是200万小投资、七八天拍完的烂片中的烂片。拿奖之前，最多的时候一次同时拍五部戏，差不多三个星期没有睡觉。我自己都乱了，还管它角色有没有乱？香港电影就是这样完蛋的。人家要求你啊，我说我正在拍两部戏，他说没关系，你来就可以，有人就行。拿奖两年之后，开始还有一些主角拍，后来就是那些十几天的戏，慢慢从十几天变成八天，八天变成两天……拍摄的时间越来越少，越来越烂。五天之内，我会同时去拍几部戏。
对烂片，我最有发言权，烂片有很多种，每种我都演过。一部电影，我说是烂片，一定是烂片，连吴宇森都拍过烂片。讲出来不太好听，可是在禅宗里面也有这种故事，化屎大法，把自己化成一坨屎，种出很漂亮的花。这个， 我参悟了大概十年。
拍烂片是为了养家糊口，孩子要上学，家里要开销，接烂片也是不得已而为之。其实不管参演什么样的电影，演员都可以在其中慢慢磨练自己的演技。有时候接戏，烂片是不能预知的，只有等它出来后你才会知道有多烂。作为演员来说，一部电影无所谓烂不烂，只要角色我演得好，对演员来说就是一部好戏。这个世界只有烂片，没有烂角色。有的电影烂得精彩，是非常好的娱乐片，票房不错。而且我们是需要这种有票房的电影的，这样才可以在后面接一些喜欢拍的不是太市场的电影，供应艺术。
我从来没有运气好过，付出了拿回来的都是一半。我一般演得不好的就拿奖，我演得好的都没奖，连入围都没有，那是什么运气？1997年，我甲状腺出了问题，肿得跟猪头一样，有一阵没有工作，就去伦敦学戏剧。每天想的就是学英语、上学、买东西回家煮饭、睡觉。早上起来听听教堂的钟声，英国的房子很暗，我躺在浴缸里，点个蜡烛。我就是因为担忧太多，所以才有这个病的。伦敦之行，思想、见识都改变很大，整个人的性格都改了，变得让自己比较舒坦。
见证港片
后来我又得过一些影帝，但我经常说奖杯无用。奖杯这东西当你没有时就有用，你需要鼓励的时候就有用。到了现在我自己可以鼓励自己了，奖杯有没有都没所谓。人家问我演戏的最高境界是什么，其实真正达到一种境界时，你就没有技巧了，没有感觉，你完全没有在演戏，或者说，你就是那个人，根本不用想自己是一种什么状态，因为你的身与心都在角色中。这种“已臻化境”的状态我很想达到，但现在还差得很远。一位老先生曾经和我说过一句话——穿起戏服讲故事，真正好演员的表演就是完全没有在演。但是在香港，要保持这种状态太难了，身边的一切都会时不时地干扰你。
2003年，是我踏入演艺圈的第20个年头。这一年，我获得香港电影金像奖最佳男配角的三项提名，并最终凭借《无间道》获奖。刘伟强是个特别好的导演，他能够把不同特点和地位的人物放在一起，而让这些人物毫无冲突，就好像训练队员踢球一样，如何能够让大家朝着共同的目标努力，是个特别难的事情。能够遇到刘伟强是一种幸运，与这样的导演合作，能学到很多东西，非常难得。所以，《无间道》在我的人生中至关重要。
这么多年以来，我觉得自己就像一个在海上冲浪的人，在慢慢的学习中逐渐成熟。再获奖后，我接戏也开始有选择了，尽量少接烂片，而且这两年整个电影的环境在改变，烂片的生存空间也小了。2004年以后，低谷已久的香港电影开始再现生机，内地与香港的合拍片大行其道，我就觉得，香港电影“北上”是必然趋势。
2006年，我拍摄内地导演姜文的新片《太阳照常升起》，感觉很爽。我要拍的是中国电影，如果是粤语的话，格局就太小了。奥斯卡没拿过，给我我会要，这是我入行的时候答应我妈的。那时候去美国旅行，我买过一个奥斯卡奖杯模型，等我拿一个真的回来，就放在旁边，一个大的一个小的。
有一天，如果我可以拿到一个人民艺术家的奖杯，那就有用了。人民艺术家不是一个奖那么简单，一定要有经典作品，比如说赵丹、于是之，他们有很伟大的作品。我现要开始朝着这个方向努力了，做对人类有贡献的艺术家。
永不退休
虽然拍过很多片子，但让我耿耿于怀的是，刘德华拍的那种角色我就没有尝试过。以前我会说我想把刘德华演过的角色都演一遍，刘德华演的角色是多好的角色呀。现在我接戏的标准很多，有的时候是剧本，有的时候是导演，有的是这个电影有没有吸引我的地方，很多理由去接一部戏。未来我想演黄飞鸿，一般人家问我想演什么角色，我都答不出来，但最近我想到黄飞鸿，因为我喜欢。
我一直都不顺利，但是人生哪有顺利的，我喂给你吃你要张口，好不顺利啊；张口吃了要咬，好不顺利；吃了也不能保证拉出来的时候很顺利。人生就是到处都不顺利，但是不顺利就退，这也不是我的人生原则。拍戏这么多年，人生处处留遗憾。但是我从来没有想过要改行，改行做什么，卖烤鸭？现在年纪也差不多了，也开始尝试做监制，有部电视剧在计划中，刚开始谈剧本，我想我的优势就是文学根底好。
我喜欢看书和思考，看到东西就会想。比如茶杯为什么是这种形状的？历史上的茶杯有哪几种形状？我喜欢看历史书，最喜欢的是柏杨白话版《资治通鉴》。看了《资治通鉴》我就知道该怎么做人。其实生活中我的爱好还很多，我是一个文艺老年，比较优雅。比如喝茶、写字，我买了很多书法字帖。我最喜欢喝点酒后写写字。我的字是自由体，有人说我的字就像画画一样，不是很传统的那种。听说王羲之也是趁着酒兴写了《兰亭序》。
可能很多人知道，我是个爱音乐的人，出过专辑，曾经痴迷于摇滚乐。从《地痞摇滚》《支离疏》，到在《Bad Taste…But I Smell Good》中，模仿郭富城、陈晓东和郑秀文的造型，大玩颠覆概念。从很小的时候我就很喜欢音乐，长大了才有机会真正拿起乐器摆弄。那种幼时幻想实现的感觉，就像是大人终于找到了他小时候最向往的玩具一样，很好玩。但说到底演戏还是我的工作，唱歌只是我的爱好。你知道我现在在学什么吗？二胡，我正在慢慢地学。我找了一个非常好的老师，他送我一把很漂亮的二胡。我学过的东西很多，没有一样是很成功的。这次我希望可以把二胡学好。
最近演的《车手》这部戏是给杜琪峰帮忙，我演一个身怀车技的等待退休的警官，这个角色其实很平，人家讲的是车，不是我这个配角。我只是配合余文乐这个主角，把我自己的部分演好就好了。现实生活中，我对车绝对没有兴趣，车对我来说就是交通工具，会开，开得不多。我不会去飙车的，那很无聊，是拿自己和别人的生命开玩笑。
我在这部戏里的角色期盼退休，真实的我没想过退休，演戏就是生命，退休干吗，退休了我可以做什么？ 我年轻的时候幻想，有一天我死在舞台上就非常浪漫了。现在有点怕，觉得死在舞台上有点恐怖。不过我愿意在舞台、银幕上，演到很老。拍戏就是件累人的事情，但人的一生不就是在演戏吗？我希望将来我会更加努力去演好每一个角色，无论他是主角或是配角，希望不用跑龙套。
如果把我的人生拍成电影，第一个镜头应该是父亲上飞机走掉的情景。
大家都知道我的身世，我小时候的故事是实打实的文艺大悲剧。父亲当年是港府的英裔公务员，我的本名叫Anthony Perry，但是我四岁时，父亲离开香港，我与母亲相依为命，改名黄秋生。母亲靠给别人做女佣维持生计，我们生活困窘，颠沛流离，在湾仔地区搬来搬去，有一天过一天，明天怎样、将来怎样都没有想过。现在这个时代混血很吃香，可在当时，我经常被人叫做杂种，每个人都取笑我，叫我鬼仔，说我没有父亲。
那段日子里，我最深刻的记忆就是我妈妈在做帮佣，我和她住在主人的屋子里，一个很小很小的房间，基本上只能放得下一张床。有次她病了，我连给她买木瓜补身体的钱都没有，刚好花园里面有棵木瓜树，她想偷木瓜但不够高，就抬着我让我帮她摘，树皮弄伤我的眼睛，她很伤心……还要每天担心我上学。我不喜欢上学，老师在黑板上写字，我就在旁边小一点的黑板上画画，只要我不闹其他同学就阿弥陀佛了。
后来母亲再婚，我与继父关系不好。六岁时进入寄宿学校，上小学时因为没穿内裤被老师体罚，脱光衣服在操场上示众，被同校的女生看到，从此留下心理阴影，经常梦见自己赤身裸体站在街头，不知道怎么回家。一直到拍了第一部三级片，这个阴影才消除，因为超越了这个你最害怕的事情。拍三级片成为对我的一种心理治疗。
单亲家庭让我小时候非常自卑，我那时候没学历，不知道自己要什么，又反叛。我的自信是从戏剧里面找到的，在这个行业里面把眼界打开。几十年过去了，回头看，我相信小时候的历练把我变成演员，那一切是我成为演员的源泉。一个演员若没有经历去理解人生，那你卖什么？我们卖的就是痛苦。
我1983年入读香港亚洲电视演员训练班，1985年入读香港演艺学院，毕业后加入无线电视台。从小我妈就希望我读书，但我小学毕业后一直在工作，直到进了香港演艺学院才真正读书。真是想不到，最后我会成为院士。
我拍第一部电影《花街时代》时，几乎没有片酬。那时我还在电视台，不是有名的演员。有一次报纸招聘演员，看了人物介绍，觉得几乎就是我。去之后看到很多大明星，我心想这次完蛋了。给他们看我的戏，后来居然就用了我。在香港无线电视台时代，我演出过多部电视剧，也认识了不少合作伙伴，包括当时的监制杜琪峰，演员刘青云、吴镇宇等等。这几人对日后我演电影有很大影响，我的不少电影也是与他们合作。我最佩服的导演就是杜琪峰，他很有大师的风格，在任何时候，他都会非常有信心地去拍戏。
恐怖片影帝
1992年，邱礼涛找我担任恐怖片《人肉叉烧包》的男主角。尽管对剧本反感，还是接了下来。我还记得1993年5月香港铜锣湾街头的巨大电影海报，海报上的我穿着带血的T恤，面无表情坐在两笼热气腾腾的人肉叉烧包中间。这一年，我一上街有女孩看到我就觉得特别恐怖，说变态啊！你变态！香港很多人还戒了叉烧包。我不高兴，因为我根本不想演这个角色，那么恐怖！卖弄血腥跟色情的戏谁想拍？接这个戏其实内心斗争了好久。我记得已经拍了三分之一时，在山上的一个小酒家，我还一个人关在屋里想，我究竟应该怎样完成这部戏呢？我那么反感，根本不可能再拍下去。那时接近万圣节，我想万圣节不是扮鬼吓人嘛，我就把这戏当成万圣节的一个礼物送给大家好了，我开始改变思想，继续拍。
谁也没想到这部以杀人狂魔为主打的影片，会成就我这个小演员的影帝之梦。金像奖那天，我到现场几乎没有人跟我打招呼，因为没人想到我会拿奖。拿奖后有人恭喜，当时可能是我非常自卑，没有感受到那种真诚的、热烈的感觉，好像中间隔了一层纱，看所有的事情都不像真的。所以那次拿奖，我并不太高兴。在酒店举行庆功宴做访问，访问完很晚了，回头一看，东西收了，人都走了，没有人留下来跟我庆祝。没有吃饭，又冷又饿，半夜12点多在尖沙咀，走出酒店，风在吹，好像是做了一个梦。一个人饿着肚子拿着奖杯走在街头，就好像拿着一瓶酒，也没有人看你。我只好打电话给邱礼涛，然后两个人在小酒吧里喝啤酒。
那个奖杯现在就放在家里。之后很久没有得奖，有一天我坐在客厅里面看着那个奖，我对自己说，我已经很久没有拿影帝了，我拍的都是烂片，这个奖是拦住我前路的东西，它每天都在提醒我自己是影帝，如果我还觉得自己是影帝的话，那我就没有前途。所以我就把它丢了出去。我妈静静地捡回来，偷偷地收起来。
我说过一句话，当了影帝会衰三年。你当了影帝，人家以为你涨价不找你；你当了影帝，对剧本有要求了，你要选剧本。香港一年有多少个好剧本？好剧本都给刘德华了，还给你啊，没戏拍！第二年你反省，哎，好像不太对，我要告诉人家我还拍烂片。第二年过了，到第三年，慢慢开始有一些戏，可是也不会太多。第四年人家知道你什么烂片都拍，那你又有工作了，流程就是这样。
《人肉叉烧包》之后，我连着演了几年的变态狂，那是我心理状态最不平衡的一个时期，最后得了抑郁症。那时候跟我妈一起住，住的地方楼层很高，有一个玻璃顶，每天我睡到中午才醒，睁开眼睛就能看到鹰在飞。我就想：跳下去吧。跳下去我妈怎么办？我就开始折磨邱礼涛导演，打电话给他，“我今天就想死。”“你没事的，你很强的，明天就会没事了。”果然第二天没事。第三天，想死的念头又冒了出来，又给邱礼涛打电话。这样的电话每个礼拜要打3次。这种状态持续了3年。
直到38岁，我才彻底走出《人肉叉烧包》带给我的阴影与表演上的限制。其实抑郁也没有什么大不了，我觉得人的心和身体一样，也需要休息。该低沉的时候低沉一下，就是一种休息。谁能一直那么昂扬地活着啊？休息完毕，就可以继续为非作歹，拍戏骂人了。
烂片之王
拍戏、骂人是我生命中很重要的两件事。他们说我有一张全香港最毒的嘴。有一张狠毒的嘴，也需要一些狠毒的思想才可以，嘴巴只是一个工具。人生有限，花那么多时间拐弯抹角，最后都不知道自己在讲什么，何必呢？ 我也有不敢骂的人，比如我是不会得罪王晶的，也从来不会骂他的片子，因为他经常找我拍戏，哈哈。其实如果是我好朋友的片子，我会打电话告诉他们，不需要公开讲。哪天我和其他导演成了好朋友，看到他拍了一部烂片，就会直接打电话过去，“恭喜你，拍了部烂片。”
出道近30年，演过300多个角色，配角居多，而且很多烂片，我也曾为此失落。我说过自己是烂片之王，不是普通的烂片，是200万小投资、七八天拍完的烂片中的烂片。拿奖之前，最多的时候一次同时拍五部戏，差不多三个星期没有睡觉。我自己都乱了，还管它角色有没有乱？香港电影就是这样完蛋的。人家要求你啊，我说我正在拍两部戏，他说没关系，你来就可以，有人就行。拿奖两年之后，开始还有一些主角拍，后来就是那些十几天的戏，慢慢从十几天变成八天，八天变成两天……拍摄的时间越来越少，越来越烂。五天之内，我会同时去拍几部戏。
对烂片，我最有发言权，烂片有很多种，每种我都演过。一部电影，我说是烂片，一定是烂片，连吴宇森都拍过烂片。讲出来不太好听，可是在禅宗里面也有这种故事，化屎大法，把自己化成一坨屎，种出很漂亮的花。这个， 我参悟了大概十年。
拍烂片是为了养家糊口，孩子要上学，家里要开销，接烂片也是不得已而为之。其实不管参演什么样的电影，演员都可以在其中慢慢磨练自己的演技。有时候接戏，烂片是不能预知的，只有等它出来后你才会知道有多烂。作为演员来说，一部电影无所谓烂不烂，只要角色我演得好，对演员来说就是一部好戏。这个世界只有烂片，没有烂角色。有的电影烂得精彩，是非常好的娱乐片，票房不错。而且我们是需要这种有票房的电影的，这样才可以在后面接一些喜欢拍的不是太市场的电影，供应艺术。
我从来没有运气好过，付出了拿回来的都是一半。我一般演得不好的就拿奖，我演得好的都没奖，连入围都没有，那是什么运气？1997年，我甲状腺出了问题，肿得跟猪头一样，有一阵没有工作，就去伦敦学戏剧。每天想的就是学英语、上学、买东西回家煮饭、睡觉。早上起来听听教堂的钟声，英国的房子很暗，我躺在浴缸里，点个蜡烛。我就是因为担忧太多，所以才有这个病的。伦敦之行，思想、见识都改变很大，整个人的性格都改了，变得让自己比较舒坦。
见证港片
后来我又得过一些影帝，但我经常说奖杯无用。奖杯这东西当你没有时就有用，你需要鼓励的时候就有用。到了现在我自己可以鼓励自己了，奖杯有没有都没所谓。人家问我演戏的最高境界是什么，其实真正达到一种境界时，你就没有技巧了，没有感觉，你完全没有在演戏，或者说，你就是那个人，根本不用想自己是一种什么状态，因为你的身与心都在角色中。这种“已臻化境”的状态我很想达到，但现在还差得很远。一位老先生曾经和我说过一句话——穿起戏服讲故事，真正好演员的表演就是完全没有在演。但是在香港，要保持这种状态太难了，身边的一切都会时不时地干扰你。
2003年，是我踏入演艺圈的第20个年头。这一年，我获得香港电影金像奖最佳男配角的三项提名，并最终凭借《无间道》获奖。刘伟强是个特别好的导演，他能够把不同特点和地位的人物放在一起，而让这些人物毫无冲突，就好像训练队员踢球一样，如何能够让大家朝着共同的目标努力，是个特别难的事情。能够遇到刘伟强是一种幸运，与这样的导演合作，能学到很多东西，非常难得。所以，《无间道》在我的人生中至关重要。
这么多年以来，我觉得自己就像一个在海上冲浪的人，在慢慢的学习中逐渐成熟。再获奖后，我接戏也开始有选择了，尽量少接烂片，而且这两年整个电影的环境在改变，烂片的生存空间也小了。2004年以后，低谷已久的香港电影开始再现生机，内地与香港的合拍片大行其道，我就觉得，香港电影“北上”是必然趋势。
2006年，我拍摄内地导演姜文的新片《太阳照常升起》，感觉很爽。我要拍的是中国电影，如果是粤语的话，格局就太小了。奥斯卡没拿过，给我我会要，这是我入行的时候答应我妈的。那时候去美国旅行，我买过一个奥斯卡奖杯模型，等我拿一个真的回来，就放在旁边，一个大的一个小的。
有一天，如果我可以拿到一个人民艺术家的奖杯，那就有用了。人民艺术家不是一个奖那么简单，一定要有经典作品，比如说赵丹、于是之，他们有很伟大的作品。我现要开始朝着这个方向努力了，做对人类有贡献的艺术家。
永不退休
虽然拍过很多片子，但让我耿耿于怀的是，刘德华拍的那种角色我就没有尝试过。以前我会说我想把刘德华演过的角色都演一遍，刘德华演的角色是多好的角色呀。现在我接戏的标准很多，有的时候是剧本，有的时候是导演，有的是这个电影有没有吸引我的地方，很多理由去接一部戏。未来我想演黄飞鸿，一般人家问我想演什么角色，我都答不出来，但最近我想到黄飞鸿，因为我喜欢。
我一直都不顺利，但是人生哪有顺利的，我喂给你吃你要张口，好不顺利啊；张口吃了要咬，好不顺利；吃了也不能保证拉出来的时候很顺利。人生就是到处都不顺利，但是不顺利就退，这也不是我的人生原则。拍戏这么多年，人生处处留遗憾。但是我从来没有想过要改行，改行做什么，卖烤鸭？现在年纪也差不多了，也开始尝试做监制，有部电视剧在计划中，刚开始谈剧本，我想我的优势就是文学根底好。
我喜欢看书和思考，看到东西就会想。比如茶杯为什么是这种形状的？历史上的茶杯有哪几种形状？我喜欢看历史书，最喜欢的是柏杨白话版《资治通鉴》。看了《资治通鉴》我就知道该怎么做人。其实生活中我的爱好还很多，我是一个文艺老年，比较优雅。比如喝茶、写字，我买了很多书法字帖。我最喜欢喝点酒后写写字。我的字是自由体，有人说我的字就像画画一样，不是很传统的那种。听说王羲之也是趁着酒兴写了《兰亭序》。
可能很多人知道，我是个爱音乐的人，出过专辑，曾经痴迷于摇滚乐。从《地痞摇滚》《支离疏》，到在《Bad Taste…But I Smell Good》中，模仿郭富城、陈晓东和郑秀文的造型，大玩颠覆概念。从很小的时候我就很喜欢音乐，长大了才有机会真正拿起乐器摆弄。那种幼时幻想实现的感觉，就像是大人终于找到了他小时候最向往的玩具一样，很好玩。但说到底演戏还是我的工作，唱歌只是我的爱好。你知道我现在在学什么吗？二胡，我正在慢慢地学。我找了一个非常好的老师，他送我一把很漂亮的二胡。我学过的东西很多，没有一样是很成功的。这次我希望可以把二胡学好。
最近演的《车手》这部戏是给杜琪峰帮忙，我演一个身怀车技的等待退休的警官，这个角色其实很平，人家讲的是车，不是我这个配角。我只是配合余文乐这个主角，把我自己的部分演好就好了。现实生活中，我对车绝对没有兴趣，车对我来说就是交通工具，会开，开得不多。我不会去飙车的，那很无聊，是拿自己和别人的生命开玩笑。
我在这部戏里的角色期盼退休，真实的我没想过退休，演戏就是生命，退休干吗，退休了我可以做什么？ 我年轻的时候幻想，有一天我死在舞台上就非常浪漫了。现在有点怕，觉得死在舞台上有点恐怖。不过我愿意在舞台、银幕上，演到很老。拍戏就是件累人的事情，但人的一生不就是在演戏吗？我希望将来我会更加努力去演好每一个角色，无论他是主角或是配角，希望不用跑龙套。