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状元、榜眼、探花，是中国古代科举制度诞生的产物。据《明史·选举志》载：“（会试）中试者，天子亲策于廷，曰廷试，亦曰殿试。分一、二、三甲以为名第之次。一甲止三人，曰状元、榜眼、探花，赐进士及第。二甲若干人，赐进士出身。三甲若干人，赐同进士出身。”状元、榜眼、探花分别指科举考试的最高一级考试——殿试过程中产生的一甲第一名、第二名、第三名。
书法自成为自觉的艺术形式始，就一直与文人士大夫结合在一起，在长期的发展演变过程中，书法始终作为文人士子的基本技能而得到传承和延续。作为文人士子之佼佼者，状元、榜眼、探花多为精通书艺的高手。仅以状元为例，在唐有王维、柳公权，在宋有张孝祥、文天祥，在元则有泰不华、宋本等。
明代，书坛呈现多流派共存的格局，名家层出不穷，其中不乏状元、榜眼、探花。他们或遵守先贤原典，或于“钟王”、“颜柳”、“苏米”之外另辟蹊径。辽宁省博物馆素已富藏书画著名，馆藏书法中就有诸多明代状元、榜眼、探花的墨迹。其中包括明前期曾棨、黄旸、罗璟，明中期张昇、吴宽、李廷相、吕柟、邹守义，明后期王锡爵、陶望龄、朱之蕃、黄士俊、张瑞图等的传世书作。这些墨迹，或为题跋，或为手卷、册页、扇面、立轴，基本反映出明代状元、榜眼、探花书法面貌，从一个侧面揭示出中国古代科举文化的丰富内涵。
今遴选部分以供鉴赏，以期在领略科举精英艺术才华与成就的同时，梳理出明清状元、榜眼、探花书法发展演变的基本脉络。
曾棨《行书题竹林大士出山图卷》（图1）
曾棨（1372—1432），明成祖永乐二年（1404）甲申科状元。字子启，号西墅，永丰（今江西永丰）人。授修撰，官至詹事府少詹事，参修《永乐大典》，任副总裁。永乐帝欣赏其才华，在试卷上御批：“贯通经史，识达天人，有讲习之学，有忠爱之诚，擢冠天下，昭我文明。”卷首硃书“第一甲第一名”。自谢缙、胡广后，朝廷大作多出其手。著有《西墅集》。
曾棨《行书题竹林大士出山图卷》，纸本，纵28厘米。附于陈鉴如款《竹林大士出山图》后。据《安国志略》载，元代安南国王陈昑40岁时悟佛，舍位出家，入武林洞修行，号竹林大士。该图描绘的是竹林大士修成后，从武林洞出游邻国占城，国王得知后出来迎接的情景。“陈鉴如”款系后添，曾棨之题是应陈光祉之请所作，先记后偈，卷首“竹林大士出山相图赞”，署款“永乐十八年岁在庚子冬十二月望，翰林侍读学士奉训大夫兼修国史庐陵曾棨书”。钤“九竹轩”白文长方印、“三世不翰林”白文方印、“子启”白文方印、“侍读学士之章”白文方印、“西野草堂”白文方印。作于1420年，为作者49岁时所作。曾棨工书法，丰坊《书诀》记载其书学钟繇。此题行中杂以楷书，行笔流畅，似柔实刚，于师法前人中，有自家面貌。
黄旸《行书题杨微二骏图卷》（图2）
黄旸，生卒年不详，明初人，永乐九年（1411）探花，授翰林编修。
黄旸《行书题杨微二骏图卷》，纸本，纵25.2厘米。《二骏图》系金杨微(活动于公元12世纪)的传世作品，描绘女真族人驯马手套马之场面。人物和马之神态表情刻画细腻，栩栩如生。黄旸此卷作七言诗题，“前驹野性未易制，胡儿直把长缨系”、“人间此马难重致，杨微妙笔传真意”等诗句，描绘出驯马的惊心动魄、画面的生动传神。卷后署款“邑人黄旸书于玉堂之署”。钤“黄旸之印”白文方印、“玉堂余暇”白文方印。启首钤“壶山”白文方印。运笔俊秀流畅，笔画圆熟遒媚，从晋唐人中书法变化而来。明初，在皇家的倡导下，远取王羲之、王献之，近学元代诸家，黄旸此书具有明显的时代特征。
罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》（图3）
罗璟（1432—1503），明英宗天顺八年（1464）探花，字明仲，号冰玉，江西泰和人。授编修，预修《宋元通鉴纲目》，累官洗马。孝宗为太子，他兼侍讲读。后因连襟罪受株连，调南京任礼部员外郎。孝宗嗣位，乃授福建提学副使。弘治五年（1492）年召为南京祭酒。
罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》，纸本，纵28.6厘米。署款“大明成化癸卯仲夏月既望后学泰和罗璟拜手谨识”。作于大明成化十九年（1483），时作者52岁。结体宽博，章法严谨，笔画娟秀劲健。罗璟书法受宋克影响，王世贞称其“笔法颇欲学宋仲温，而未成长，然当其时亦铮铮”，字里行间隐约可见宋克笔意。
张升《行书题沈周盆菊图》（图4）
张升（1442—1517），明宪宗成化五年（1469）状元，字启昭，（一作照），号柏崖，南城（今江西南城）人，授修撰，官至礼部尚书，太子太保。曾为东宫讲学，因而在孝宗即位后较受信任。为官刚正不阿，直言敢谏，刘吉当国，尝历数其纳贿纵子等十罪。正德年间刘瑾专权，于是谢病辞官，武宗未允。著有《柏崖诗文集》。
张升《行书题沈周盆菊图》，纸本，纵23.4厘米。署款“盱江张昇”。钤“盱江张氏”朱文方印、“启昭”朱文方印。《盆菊图》系明中叶吴门四大家之首沈周中年之作，图画秋郊赏菊。此题以菊花为题材，共分三段。书法瘦劲富有风骨，既有晋人遗意，又具黄庭坚、沈周风貌。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》（图5）
吴宽（1435—1504），明成化八年（1472）壬辰科状元。明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。江苏长洲（今江苏苏州）人，官至礼部尚书。著有《匏庵家藏集》。曾遍读经书与唐宋大家之文，文德修养极高，平生最好苏学，其书法亦渊源自苏轼，与成化十一年（1475）乙未科探花王鏊同为明代中期重要的书法家。其墨迹，除卷、轴外，多见于书画题跋。传世作品收藏于国内外知名博物馆。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》，纸本，纵26.5、横12厘米。李应桢《观大石联句》诗书于成化十三年(1478)二月二十六日,次日又由李应桢写在云泉庵屋壁上,事载《吴宽匏翁家藏集·阳山大石岩云泉庵记》，题跋计两页，从款署“成化戊戌岁五月望日，延陵吴宽题。”知为作者44岁时所作。钤印“吴宽”朱文方印、“原博”朱文方印。吴宽的书法在明代中期颇具特色，邢侗言：“匏翁书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习，亦毕竟赵宋本色耳。超著实难。”与沈周一样，吴宽的书法直取宋人，为当时苏州书坛吹入一股清新之风。此题用笔丰腴，筋骨内含，字势略扁微欹侧，法东坡亦不失自家风貌。
李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》（图6）
李廷相（1481—1544），明孝宗弘治十五年（1502）探花。字梦弼，号蒲汀，山东蒲州人。廷相自幼聪明好学，学问优秀，22岁中进士，授翰林院编修，历右春坊右中允兼修撰，升侍讲学士。嘉靖四年（1525），晋南京吏部右侍郎，官至南京户部尚书。李廷相素爱藏书刻书，建有藏书楼“双桧堂”，是明代中叶著名的藏书家，编撰有《李蒲汀家藏书目》两卷。
李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》，绢本，纵26.5、横12.4厘米。附在南宋《萧翼赚兰亭图卷》之后，草书“袁闳所著汉纪，未曾收有，敬复。辨才《兰亭图》千万借一看。友生李廷相拜”，结体紧密，点画出规入矩，虽信笔所书，不越法度。北京故宫博物院藏冯承素摹《兰亭》，被列为兰亭八柱第三，其后亦有李廷相嘉靖五年（1526）题跋，跋云:“《兰亭》石刻往往人间见之，余家亦藏有善本，至于唐摹真迹，则仅见此耳。存礼考功偶出示，为题其后而归之。嘉靖丙戌春三月望日濮阳李廷相观于金陵寓舍。”书体与此题有所不同，为行楷书体。
吕柟《行草书赠张子言诗卷》（图7）
吕柟（1479—1542），明武宗正德三年（1508）状元。明代大儒，著名理学家。字仲木，因居泾水之阳，故别号泾野，学者称泾野先生，陕西高陵人。授修撰。因受宦官刘瑾排挤托病辞官，后复任礼部右侍郎。学宗程朱理学，一生著述甚丰，著有《四书因问》、《周易说翼》、《尚书说要》、《毛诗说序》、《春秋说志》、《泾野子诗文集》、《高陵县志》等，其书法造诣颇深。
吕柟《行草书赠张子言诗卷》，洒金笺本，纵29、横906.5厘米。署款“嘉靖戊子五月泾野柟书”。钤“泾野吕氏”朱文长方印、“仲木”朱文方印、“泾野”朱文方印。作于嘉靖七年（1528），时作者50岁。前有序，后附录两首，笔画肥瘦方圆兼施，用墨或浓或淡或枯或湿，线条劲力婉美、意境典雅活泼。
邹守益《行草书诗卷》（图8）
邹守益（1491—1562），为正德六年（1511）探花。明代著名理学家、教育家。字谦子，江西安福人，授翰林院编修，官至南京国子祭酒。邹守益从师王阳明，与罗洪先同为为王学江有学派的主要代表。他因谨守王学传统，被视为王学的正宗。邹守益于明嘉靖三十七年（1558）倡立复真书院，讲学于东廓山，从游者众，学者称“东廓先生”。著有《东廓集》
邹守益《行草书诗卷》，纸本，纵37.8，横471厘米。署款“正德辛巳秋九月二十四日，东郭山人邹守益书”。作于正德十六年（1521），时作者31岁。邹守益善长于行草书，此卷行笔快捷流畅，笔画瘦硬纤细，书法劲健爽利，存晋唐人遗韵，又别具一格，从中可窥见其书法面貌之一斑。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》（图9）
王锡爵（1534—1610），明世宗嘉靖四十一年（1562）榜眼。字符驭，号荆石，太仓（今江苏太仓）人。授翰林院编修，累迁至祭酒、侍讲学士、礼部右侍郎等职。万历十二年（1584）拜礼部尚书兼文渊阁大学士，参与机务。万历二十一年（1593），入阁为首辅。其间罢止江南织造和江西陶瓷等专门为宫廷制造高贵奢侈品的机构。王锡爵的曾孙王炎在清代也官到大学士，因此人称“祖孙宰相”、“两世鼎甲”。子王衡（万历二十九年榜眼）和孙王时敏（娄东派创始人，清初四王之首）又荫赠一品，因此，又称为“四代一品”。有《王文肃集》、《王文肃疏草》行世。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》，纸本，纵31.5、横92.4厘米。此卷与徐玟晾曝图裱连于一卷，除王锡爵书法外，还有王衡、王时敏等书法，名为“王锡爵等三代法书及徐玟晾曝图卷”，此卷为其中部分，卷首“拟题成祖四骏图”，署款“丙子中秋日锡爵漫书王将军义客图后”。钤“王锡爵印”白文方印。书于万历四年（1576），时作者43岁。结字呈瘦长，线条盘纡缭绕，偶露文徵明笔意，古雅富有情致，别具一格。
陶望龄《行草书手札》（图10）
陶望龄（1562—1609），明神宗万历十七年（1589）乙丑科探花。明代著名的文学家和哲学家。字周望，号石篑，浙江会稽人。授翰林院编修，累官至国子祭酒，陶望龄为官刚直廉洁，一生清真恬淡，生平笃信王守仁学说，以治学为最大乐事。他把做学问也当作息歇，并用“歇庵”二字名其居室，学人有时也称他为歇庵先生。工诗善文，平生编著文集上百卷，有《解庄》、《水天阁集》、《歇庵集》等。
陶望龄《行草书手札》，纸本，纵23.8、横9.7厘米。署款“望龄便纸具”。前、后钤“周望”白文方印，前印不全。此札收入明人书札册中，既为手札，信笔挥洒，行中带草，笔法流畅圆润，不刻意求工，自然潇洒脱而不失端严，饶有文人气息。陶氏不以书法享大名，今首都博物馆收藏其《兰亭古迹》四字榜书墨迹，有周肇祥、俞陛云、启功、王森然、沙孟海、周汝昌、谢国桢、郑诵先等题跋。由史树青先生捐赠，亦十分珍贵。
朱之蕃《行书和柳根诗册》（图11）
朱之蕃（1561—1626），明万历二十三年（1595）状元，书画家、收藏家。字符介，一作元升，号兰嵎，金陵（今南京）一作荏平（今属山东）人。授翰林院修撰，官至礼部侍郎。朱之蕃自幼能诗文、善绘画、工书法。曾于万历三十三年（1605）出使朝鲜，朝鲜国名人雅士设疑辩难试其才学，皆言行得体，应对如流。朝鲜人多仰慕其名，朝鲜人以人参、貂皮为礼品求其手迹。遂将所获得的礼品，尽行出售，另买书画、古器以归，其收藏极为丰富。著有《南还杂著》、《金陵四十景图考》、《莫愁旷览》、《奉使朝鲜稿》等文集。
朱之蕃《行书和柳根诗册》，纸本，纵28，横26.8厘米。为出使朝鲜期间与朝鲜状元柳根唱和之作，朱氏书诗，柳氏和韵，交相辉映。观朱氏此书笔法圆润流畅，起笔藏露交错，收笔锐顿并施，运笔迟速分明，转折方圆结合。法度严谨，遒逸苍劲。师法赵孟頫、颜真卿与文徵明而自成一家。
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》（图12）
黄士俊（1577—1661），万历三十五（1607）年状元，字亮垣，号振宇，一号玉仑，广东顺德人。历任翰林院编修、吏部右侍郎、礼部尚书并累加太子少傅，一度入阁担任宰辅。对国事量力进谏。为官耿介刚直，因得罪魏忠贤两次引病辞归，前半生获“清正黄尚书”之誉。明廷倾覆后，剃发易服于清将李成帐下。顺治七年，回乡隐居，“足不下楼数年”。
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》，金笺本、纵15.8、横49.1厘米。署款“元晖年兄运任南乡，即席赋别录上请政，弟黄士俊”。书自作七言诗一首，运笔放而不纵，逸而不狂，使转自然流畅，得大家神髓。
《张瑞图草书卷》（图13）
张瑞图（1570—1644），万历三十五年（1607）探花，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白亳庵主、白亳庵主道人等，福建晋江人。官至建极殿大学士。因牵扯进魏忠贤集团，崇祯年间被罢官遣归。后隐于青阳里白毫庵。一生留有大量书法作品。清代秦祖永在《桐荫论画》中云；“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”在宗法晋唐的明代书坛，张瑞图在赵孟頫书风的笼罩下，以不拘常规的用笔、大写意的气势体现时代精神，是明未书坛变革中反叛传统的实例。其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人以及日本书坛深受其影响。与邢侗、米万钟、董其昌齐称，并称“晚明四家”。
《张瑞图草书卷》（图13），纸本，纵22、横107.3厘米。款署“丙申正月初十日临，二水山人张瑞图”。钤“诵诗三百”印。临于明万历二十四年（1596），时作者27岁，为早年年之作。系《张瑞图、周天球墨迹合卷》中一部分。以草书书杜甫《渼陂行》诗，笔势飞劲，遒丽峻逸。观张氏作品多用方笔转折、章法舒朗跌宕、结体奇崛变化、气势动荡激越，以奇、逸为总体特征。此卷应是风格定型前之作，从中可以追溯张氏书法的发展和演变。
纵观辽宁省博物馆藏明代状元、榜眼、探花墨迹，以行、草书居多。从总的风格趋势上看，上追唐宋，绍承魏晋，继承宋元代以来的帖学传统，从明代中期至晚期逐渐有所突破，形成鲜明个性，与有明一代的书法时代特点相吻合。
书法自成为自觉的艺术形式始，就一直与文人士大夫结合在一起，在长期的发展演变过程中，书法始终作为文人士子的基本技能而得到传承和延续。作为文人士子之佼佼者，状元、榜眼、探花多为精通书艺的高手。仅以状元为例，在唐有王维、柳公权，在宋有张孝祥、文天祥，在元则有泰不华、宋本等。
明代，书坛呈现多流派共存的格局，名家层出不穷，其中不乏状元、榜眼、探花。他们或遵守先贤原典，或于“钟王”、“颜柳”、“苏米”之外另辟蹊径。辽宁省博物馆素已富藏书画著名，馆藏书法中就有诸多明代状元、榜眼、探花的墨迹。其中包括明前期曾棨、黄旸、罗璟，明中期张昇、吴宽、李廷相、吕柟、邹守义，明后期王锡爵、陶望龄、朱之蕃、黄士俊、张瑞图等的传世书作。这些墨迹，或为题跋，或为手卷、册页、扇面、立轴，基本反映出明代状元、榜眼、探花书法面貌，从一个侧面揭示出中国古代科举文化的丰富内涵。
今遴选部分以供鉴赏，以期在领略科举精英艺术才华与成就的同时，梳理出明清状元、榜眼、探花书法发展演变的基本脉络。
曾棨《行书题竹林大士出山图卷》（图1）
曾棨（1372—1432），明成祖永乐二年（1404）甲申科状元。字子启，号西墅，永丰（今江西永丰）人。授修撰，官至詹事府少詹事，参修《永乐大典》，任副总裁。永乐帝欣赏其才华，在试卷上御批：“贯通经史，识达天人，有讲习之学，有忠爱之诚，擢冠天下，昭我文明。”卷首硃书“第一甲第一名”。自谢缙、胡广后，朝廷大作多出其手。著有《西墅集》。
曾棨《行书题竹林大士出山图卷》，纸本，纵28厘米。附于陈鉴如款《竹林大士出山图》后。据《安国志略》载，元代安南国王陈昑40岁时悟佛，舍位出家，入武林洞修行，号竹林大士。该图描绘的是竹林大士修成后，从武林洞出游邻国占城，国王得知后出来迎接的情景。“陈鉴如”款系后添，曾棨之题是应陈光祉之请所作，先记后偈，卷首“竹林大士出山相图赞”，署款“永乐十八年岁在庚子冬十二月望，翰林侍读学士奉训大夫兼修国史庐陵曾棨书”。钤“九竹轩”白文长方印、“三世不翰林”白文方印、“子启”白文方印、“侍读学士之章”白文方印、“西野草堂”白文方印。作于1420年，为作者49岁时所作。曾棨工书法，丰坊《书诀》记载其书学钟繇。此题行中杂以楷书，行笔流畅，似柔实刚，于师法前人中，有自家面貌。
黄旸《行书题杨微二骏图卷》（图2）
黄旸，生卒年不详，明初人，永乐九年（1411）探花，授翰林编修。
黄旸《行书题杨微二骏图卷》，纸本，纵25.2厘米。《二骏图》系金杨微(活动于公元12世纪)的传世作品，描绘女真族人驯马手套马之场面。人物和马之神态表情刻画细腻，栩栩如生。黄旸此卷作七言诗题，“前驹野性未易制，胡儿直把长缨系”、“人间此马难重致，杨微妙笔传真意”等诗句，描绘出驯马的惊心动魄、画面的生动传神。卷后署款“邑人黄旸书于玉堂之署”。钤“黄旸之印”白文方印、“玉堂余暇”白文方印。启首钤“壶山”白文方印。运笔俊秀流畅，笔画圆熟遒媚，从晋唐人中书法变化而来。明初，在皇家的倡导下，远取王羲之、王献之，近学元代诸家，黄旸此书具有明显的时代特征。
罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》（图3）
罗璟（1432—1503），明英宗天顺八年（1464）探花，字明仲，号冰玉，江西泰和人。授编修，预修《宋元通鉴纲目》，累官洗马。孝宗为太子，他兼侍讲读。后因连襟罪受株连，调南京任礼部员外郎。孝宗嗣位，乃授福建提学副使。弘治五年（1492）年召为南京祭酒。
罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》，纸本，纵28.6厘米。署款“大明成化癸卯仲夏月既望后学泰和罗璟拜手谨识”。作于大明成化十九年（1483），时作者52岁。结体宽博，章法严谨，笔画娟秀劲健。罗璟书法受宋克影响，王世贞称其“笔法颇欲学宋仲温，而未成长，然当其时亦铮铮”，字里行间隐约可见宋克笔意。
张升《行书题沈周盆菊图》（图4）
张升（1442—1517），明宪宗成化五年（1469）状元，字启昭，（一作照），号柏崖，南城（今江西南城）人，授修撰，官至礼部尚书，太子太保。曾为东宫讲学，因而在孝宗即位后较受信任。为官刚正不阿，直言敢谏，刘吉当国，尝历数其纳贿纵子等十罪。正德年间刘瑾专权，于是谢病辞官，武宗未允。著有《柏崖诗文集》。
张升《行书题沈周盆菊图》，纸本，纵23.4厘米。署款“盱江张昇”。钤“盱江张氏”朱文方印、“启昭”朱文方印。《盆菊图》系明中叶吴门四大家之首沈周中年之作，图画秋郊赏菊。此题以菊花为题材，共分三段。书法瘦劲富有风骨，既有晋人遗意，又具黄庭坚、沈周风貌。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》（图5）
吴宽（1435—1504），明成化八年（1472）壬辰科状元。明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。江苏长洲（今江苏苏州）人，官至礼部尚书。著有《匏庵家藏集》。曾遍读经书与唐宋大家之文，文德修养极高，平生最好苏学，其书法亦渊源自苏轼，与成化十一年（1475）乙未科探花王鏊同为明代中期重要的书法家。其墨迹，除卷、轴外，多见于书画题跋。传世作品收藏于国内外知名博物馆。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》，纸本，纵26.5、横12厘米。李应桢《观大石联句》诗书于成化十三年(1478)二月二十六日,次日又由李应桢写在云泉庵屋壁上,事载《吴宽匏翁家藏集·阳山大石岩云泉庵记》，题跋计两页，从款署“成化戊戌岁五月望日，延陵吴宽题。”知为作者44岁时所作。钤印“吴宽”朱文方印、“原博”朱文方印。吴宽的书法在明代中期颇具特色，邢侗言：“匏翁书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习，亦毕竟赵宋本色耳。超著实难。”与沈周一样，吴宽的书法直取宋人，为当时苏州书坛吹入一股清新之风。此题用笔丰腴，筋骨内含，字势略扁微欹侧，法东坡亦不失自家风貌。
李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》（图6）
李廷相（1481—1544），明孝宗弘治十五年（1502）探花。字梦弼，号蒲汀，山东蒲州人。廷相自幼聪明好学，学问优秀，22岁中进士，授翰林院编修，历右春坊右中允兼修撰，升侍讲学士。嘉靖四年（1525），晋南京吏部右侍郎，官至南京户部尚书。李廷相素爱藏书刻书，建有藏书楼“双桧堂”，是明代中叶著名的藏书家，编撰有《李蒲汀家藏书目》两卷。
李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》，绢本，纵26.5、横12.4厘米。附在南宋《萧翼赚兰亭图卷》之后，草书“袁闳所著汉纪，未曾收有，敬复。辨才《兰亭图》千万借一看。友生李廷相拜”，结体紧密，点画出规入矩，虽信笔所书，不越法度。北京故宫博物院藏冯承素摹《兰亭》，被列为兰亭八柱第三，其后亦有李廷相嘉靖五年（1526）题跋，跋云:“《兰亭》石刻往往人间见之，余家亦藏有善本，至于唐摹真迹，则仅见此耳。存礼考功偶出示，为题其后而归之。嘉靖丙戌春三月望日濮阳李廷相观于金陵寓舍。”书体与此题有所不同，为行楷书体。
吕柟《行草书赠张子言诗卷》（图7）
吕柟（1479—1542），明武宗正德三年（1508）状元。明代大儒，著名理学家。字仲木，因居泾水之阳，故别号泾野，学者称泾野先生，陕西高陵人。授修撰。因受宦官刘瑾排挤托病辞官，后复任礼部右侍郎。学宗程朱理学，一生著述甚丰，著有《四书因问》、《周易说翼》、《尚书说要》、《毛诗说序》、《春秋说志》、《泾野子诗文集》、《高陵县志》等，其书法造诣颇深。
吕柟《行草书赠张子言诗卷》，洒金笺本，纵29、横906.5厘米。署款“嘉靖戊子五月泾野柟书”。钤“泾野吕氏”朱文长方印、“仲木”朱文方印、“泾野”朱文方印。作于嘉靖七年（1528），时作者50岁。前有序，后附录两首，笔画肥瘦方圆兼施，用墨或浓或淡或枯或湿，线条劲力婉美、意境典雅活泼。
邹守益《行草书诗卷》（图8）
邹守益（1491—1562），为正德六年（1511）探花。明代著名理学家、教育家。字谦子，江西安福人，授翰林院编修，官至南京国子祭酒。邹守益从师王阳明，与罗洪先同为为王学江有学派的主要代表。他因谨守王学传统，被视为王学的正宗。邹守益于明嘉靖三十七年（1558）倡立复真书院，讲学于东廓山，从游者众，学者称“东廓先生”。著有《东廓集》
邹守益《行草书诗卷》，纸本，纵37.8，横471厘米。署款“正德辛巳秋九月二十四日，东郭山人邹守益书”。作于正德十六年（1521），时作者31岁。邹守益善长于行草书，此卷行笔快捷流畅，笔画瘦硬纤细，书法劲健爽利，存晋唐人遗韵，又别具一格，从中可窥见其书法面貌之一斑。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》（图9）
王锡爵（1534—1610），明世宗嘉靖四十一年（1562）榜眼。字符驭，号荆石，太仓（今江苏太仓）人。授翰林院编修，累迁至祭酒、侍讲学士、礼部右侍郎等职。万历十二年（1584）拜礼部尚书兼文渊阁大学士，参与机务。万历二十一年（1593），入阁为首辅。其间罢止江南织造和江西陶瓷等专门为宫廷制造高贵奢侈品的机构。王锡爵的曾孙王炎在清代也官到大学士，因此人称“祖孙宰相”、“两世鼎甲”。子王衡（万历二十九年榜眼）和孙王时敏（娄东派创始人，清初四王之首）又荫赠一品，因此，又称为“四代一品”。有《王文肃集》、《王文肃疏草》行世。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》，纸本，纵31.5、横92.4厘米。此卷与徐玟晾曝图裱连于一卷，除王锡爵书法外，还有王衡、王时敏等书法，名为“王锡爵等三代法书及徐玟晾曝图卷”，此卷为其中部分，卷首“拟题成祖四骏图”，署款“丙子中秋日锡爵漫书王将军义客图后”。钤“王锡爵印”白文方印。书于万历四年（1576），时作者43岁。结字呈瘦长，线条盘纡缭绕，偶露文徵明笔意，古雅富有情致，别具一格。
陶望龄《行草书手札》（图10）
陶望龄（1562—1609），明神宗万历十七年（1589）乙丑科探花。明代著名的文学家和哲学家。字周望，号石篑，浙江会稽人。授翰林院编修，累官至国子祭酒，陶望龄为官刚直廉洁，一生清真恬淡，生平笃信王守仁学说，以治学为最大乐事。他把做学问也当作息歇，并用“歇庵”二字名其居室，学人有时也称他为歇庵先生。工诗善文，平生编著文集上百卷，有《解庄》、《水天阁集》、《歇庵集》等。
陶望龄《行草书手札》，纸本，纵23.8、横9.7厘米。署款“望龄便纸具”。前、后钤“周望”白文方印，前印不全。此札收入明人书札册中，既为手札，信笔挥洒，行中带草，笔法流畅圆润，不刻意求工，自然潇洒脱而不失端严，饶有文人气息。陶氏不以书法享大名，今首都博物馆收藏其《兰亭古迹》四字榜书墨迹，有周肇祥、俞陛云、启功、王森然、沙孟海、周汝昌、谢国桢、郑诵先等题跋。由史树青先生捐赠，亦十分珍贵。
朱之蕃《行书和柳根诗册》（图11）
朱之蕃（1561—1626），明万历二十三年（1595）状元，书画家、收藏家。字符介，一作元升，号兰嵎，金陵（今南京）一作荏平（今属山东）人。授翰林院修撰，官至礼部侍郎。朱之蕃自幼能诗文、善绘画、工书法。曾于万历三十三年（1605）出使朝鲜，朝鲜国名人雅士设疑辩难试其才学，皆言行得体，应对如流。朝鲜人多仰慕其名，朝鲜人以人参、貂皮为礼品求其手迹。遂将所获得的礼品，尽行出售，另买书画、古器以归，其收藏极为丰富。著有《南还杂著》、《金陵四十景图考》、《莫愁旷览》、《奉使朝鲜稿》等文集。
朱之蕃《行书和柳根诗册》，纸本，纵28，横26.8厘米。为出使朝鲜期间与朝鲜状元柳根唱和之作，朱氏书诗，柳氏和韵，交相辉映。观朱氏此书笔法圆润流畅，起笔藏露交错，收笔锐顿并施，运笔迟速分明，转折方圆结合。法度严谨，遒逸苍劲。师法赵孟頫、颜真卿与文徵明而自成一家。
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》（图12）
黄士俊（1577—1661），万历三十五（1607）年状元，字亮垣，号振宇，一号玉仑，广东顺德人。历任翰林院编修、吏部右侍郎、礼部尚书并累加太子少傅，一度入阁担任宰辅。对国事量力进谏。为官耿介刚直，因得罪魏忠贤两次引病辞归，前半生获“清正黄尚书”之誉。明廷倾覆后，剃发易服于清将李成帐下。顺治七年，回乡隐居，“足不下楼数年”。
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》，金笺本、纵15.8、横49.1厘米。署款“元晖年兄运任南乡，即席赋别录上请政，弟黄士俊”。书自作七言诗一首，运笔放而不纵，逸而不狂，使转自然流畅，得大家神髓。
《张瑞图草书卷》（图13）
张瑞图（1570—1644），万历三十五年（1607）探花，字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白亳庵主、白亳庵主道人等，福建晋江人。官至建极殿大学士。因牵扯进魏忠贤集团，崇祯年间被罢官遣归。后隐于青阳里白毫庵。一生留有大量书法作品。清代秦祖永在《桐荫论画》中云；“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”在宗法晋唐的明代书坛，张瑞图在赵孟頫书风的笼罩下，以不拘常规的用笔、大写意的气势体现时代精神，是明未书坛变革中反叛传统的实例。其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人以及日本书坛深受其影响。与邢侗、米万钟、董其昌齐称，并称“晚明四家”。
《张瑞图草书卷》（图13），纸本，纵22、横107.3厘米。款署“丙申正月初十日临，二水山人张瑞图”。钤“诵诗三百”印。临于明万历二十四年（1596），时作者27岁，为早年年之作。系《张瑞图、周天球墨迹合卷》中一部分。以草书书杜甫《渼陂行》诗，笔势飞劲，遒丽峻逸。观张氏作品多用方笔转折、章法舒朗跌宕、结体奇崛变化、气势动荡激越，以奇、逸为总体特征。此卷应是风格定型前之作，从中可以追溯张氏书法的发展和演变。
纵观辽宁省博物馆藏明代状元、榜眼、探花墨迹，以行、草书居多。从总的风格趋势上看，上追唐宋，绍承魏晋，继承宋元代以来的帖学传统，从明代中期至晚期逐渐有所突破，形成鲜明个性，与有明一代的书法时代特点相吻合。